峻冰

注目改革開放以來的四川電影創(chuàng)作界，在以峨眉電影制片廠為主體制作單位的實(shí)踐大潮中，王冀邢、米家山、韓三平、張豐毅、孫敏、雷漢等男性導(dǎo)演或演員做出了出色的貢獻(xiàn)。作為電影藝術(shù)家，他們必然會(huì)寫進(jìn)四川乃至共和國電影史。然而，男性藝術(shù)家的光輝并沒掩去那些女性藝術(shù)家的風(fēng)采，曾長期供職于峨眉電影制片廠的陸小雅、潘虹、傅麗莉、朱琳等女性導(dǎo)演、演員也以不凡的貢獻(xiàn)豐富了四川及中國當(dāng)代電影史的寫作素材。她們至今仍然能在銀屏綻放魅力的創(chuàng)作事跡依舊值得我們書寫、回味。

陸小雅1941年生于吉林長春的一個(gè)高級(jí)知識(shí)分子家庭，自小便受到酷愛文學(xué)但又是高級(jí)工程師的父親的影響。在數(shù)十年的創(chuàng)作生涯中，陸小雅執(zhí)導(dǎo)的電影不多，但卻是四川電影界唯一一位憑借所執(zhí)導(dǎo)影片摘取金雞、百花兩個(gè)大獎(jiǎng)的女性導(dǎo)演。

1978年從北京電影學(xué)院導(dǎo)演進(jìn)修班畢業(yè)后，本為峨眉電影制片廠導(dǎo)演的陸小雅執(zhí)導(dǎo)了電影處女作《飛向未來》（與苗靈合導(dǎo)，1979）。之后，她與從連文聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了電影《法庭內(nèi)外》（1980）和《我在他們中間》（1982）。進(jìn)行充分準(zhǔn)備后，改編自鐵凝的中篇小說《沒有紐扣的紅襯衫》，由陸小雅自編自導(dǎo)的電影《紅衣少女》（1985）公映。影片以“紅衣少女”安然（鄒倚天飾）“常規(guī)的生活中可能發(fā)生的事情”來關(guān)注現(xiàn)實(shí)?！霸≌f是以安靜的視角來敘述的，但我把戲都集中到安然身上，完全以她的心理線索來結(jié)構(gòu)影片”，陸小雅如是說?！都t衣少女》既有歷史文化的厚重基墊，亦有現(xiàn)實(shí)生活的真誠拷問，給人“清新而凝重”之感，亦流露出淡淡的哲學(xué)意味，遂獲第5屆中國電影金雞獎(jiǎng)（以下簡稱金雞獎(jiǎng)）最佳影片獎(jiǎng)，第8屆大眾電影百花獎(jiǎng)（以下簡稱百花獎(jiǎng)））最佳故事片獎(jiǎng);陸小雅也憑此入圍金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。此后，擅長人文思考的陸小雅獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了充滿諸多隱喻（如隱喻民族血的教訓(xùn)的“紅色”、隱喻光明與坦誠的“白色”、隱喻黑暗遮蔽光明的“日食”、隱喻堅(jiān)韌生存的“仙人掌”等）的《紅與白》（1987）和講述復(fù)雜情感糾葛（三角戀）的《熱戀》（1989）。難能可貴的是，在沉寂了18年后，陸小雅拍出注目“問題少年”的校園情結(jié)與家庭生活，揭示當(dāng)下社會(huì)使人難以置信的各種倫理、生存矛盾的電影《難以置信》（2018），并再次引起關(guān)注。

作為一個(gè)嚴(yán)肅認(rèn)真的女性導(dǎo)演，陸小雅始終以女性的敏銳眼光來透視人性、人本與現(xiàn)代人的生存問題，并勇于直面現(xiàn)實(shí)生活的種種矛盾。對(duì)21世紀(jì)以來一些國產(chǎn)電影“娛樂至死”的做法頗為憂慮的陸小雅，還是認(rèn)為能引起共鳴的故事、人物、情感和思想乃是一部影片取得成功的關(guān)鍵。用她的話說：“我過去拍的那些電影，以真誠的心關(guān)注著現(xiàn)實(shí)，完成了我們這一代人應(yīng)有的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，留下了我們那個(gè)時(shí)代應(yīng)留下的東西給后人來作參考。雖不一定很成熟，但留下了一份真誠與良心”;“我覺得電影不能是純商品，因?yàn)樗鼘儆谝庾R(shí)形態(tài)和藝術(shù)性兼具的作品。它要靠市場來傳播，也有它的經(jīng)濟(jì)成本，這是肯定的。具體說，他是精神層面的產(chǎn)品，肯定要對(duì)人的心理起作用。它承載著一種社會(huì)道德責(zé)任，更能對(duì)人類的靈魂有養(yǎng)育滋養(yǎng)的作用。當(dāng)然它也承載著娛樂作用，但也要有綠色的底線，最終都導(dǎo)向人類自身的成長和進(jìn)步?！闭\哉斯言，我們希望不遠(yuǎn)的將來，依然健談、多思的陸小雅能給人帶來驚喜，給那種過度娛樂化的電影創(chuàng)作之風(fēng)注入清新、清醒的人文關(guān)懷與文化反思氛圍。

1954年生于上海的潘虹是首位成為美國《時(shí)代周刊》封面人物的中國大陸女演員。在十年時(shí)間里，三獲金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)、一獲百花獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)及兩獲國際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)的殊榮，使其當(dāng)選第九屆四川省電影家協(xié)會(huì)主席和第九屆中國電影家協(xié)會(huì)副主席。

上海戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)后，潘虹因主演的電影《苦惱人的笑》（楊延晉、鄧逸民，1979）獲中國文化部優(yōu)秀影片獎(jiǎng)而一舉成名。在成功飾演影片《杜十娘》（周予，1981）中淪落風(fēng)塵但卻出污泥而不染的杜十娘的形象并獲第6屆百花獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)提名后，潘虹開啟了她從演員臻于優(yōu)秀表演藝術(shù)家的輝煌歷程。1982年，根據(jù)諶容同名小說改編，由王啟民、孫羽聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的揭示1980年代中國知識(shí)分子生存狀態(tài)，頗具現(xiàn)實(shí)意義的電影《人到中年》上映，勇奪第3屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、第6屆百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。潘虹也因成功塑造了那位不顧個(gè)人健康，一心為醫(yī)患服務(wù)的中年眼科醫(yī)生陸文婷的形象而獲金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，并獲百花獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)提名。1987年，由潘虹主演的《末代皇后》（陳家林、孫清國）公映。由于對(duì)凄婉的末代皇后婉容的成功塑造，潘虹榮獲第5屆敘利亞大馬士革國際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。次年，改編自陸文夫的同名小說的電影《井》（李亞林，1988）獲第19屆意大利陶米爾納國際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)（二等）;潘虹因在片中出色演繹了集柔弱的舊女性與“五四”以來漸漸覺醒的新女性于一身的多重性格組合體徐麗莎，遂獲最佳女演員獎(jiǎng)。憑此一角，潘虹也摘得第8屆金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。1994年，大陸和香港聯(lián)合攝制的中國首部以股市為題材的喜劇電影《股瘋》（李國立）公映。該片因?qū)?990年代中國大陸全民炒股熱潮及沉湎其中的股民生活的起起伏伏的善意描繪，巧妙傳達(dá)出置于經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期的民眾日常生活與內(nèi)在心理嬗變，遂獲第14屆金雞獎(jiǎng)最佳合拍故事片獎(jiǎng)，潘虹則因?qū)ι孀愎墒斜t但家庭危機(jī)凸顯的公共汽車售票員范莉的成功出演而奪得金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，并斬獲第17屆百花獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。潘虹另外主演的影片還有《漩渦里的歌》（劉子農(nóng)、烏蘭，1981）、《寒夜》（闕文，1984）、《火龍》（李翰祥，1986）、《最后的貴族》（謝晉，1989）、《獨(dú)身女人》（秦志鈺，1991）等。近年還參演《港囧》（徐崢，2015）、《謀殺似水年華》（陳果，2016）等。

文化、文靜、清冷的潘虹所演性格大都有一種淡淡的憂郁和哀怨色彩，恬淡中潛藏激情，柔弱中蘊(yùn)含堅(jiān)忍，在《杜十娘》《末代皇后》《井》《寒夜》（飾舊時(shí)代之女性曾樹生）、《火龍》（飾溥儀夫人李淑賢）等過去時(shí)態(tài)的片中如此，在《人到中年》《股瘋》等現(xiàn)代時(shí)態(tài)的片中亦如此。尤其是在頗為新潮的《股瘋》里，被普遍稱為“悲劇明星”的潘虹則將以往貼近角色外在形象上的悲劇氣質(zhì)轉(zhuǎn)變?yōu)閺慕巧珒?nèi)心去貼近悲劇心靈，因而更為自然、深刻。一如潘虹談到《股瘋》時(shí)所言：“飾演范莉?qū)ξ襾碚f不單是又一個(gè)人物的挑戰(zhàn)，也是我演藝事業(yè)上的一次轉(zhuǎn)折。要說轉(zhuǎn)折，不再那么鋪張地從影片一開始就用全副身心去營造憂郁，去表現(xiàn)悲劇，去打動(dòng)觀眾;而是以外在的輕松去表達(dá)內(nèi)在的沉重，去演繹笑聲后面的淚水，這里面滲透了三十多年來我對(duì)生活的體會(huì)，這才是真正的轉(zhuǎn)折。小人物在社會(huì)大潮面前的無可奈何，對(duì)自己命運(yùn)的無從把握，是最真實(shí)最普遍的悲劇。”由此，我們已可窺見迄今獲金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)次數(shù)最多的潘虹何以曾被《日本旬報(bào)》票選為“世界十大影星”之一的原因了。

傅麗莉1959年生于福建漳州，在十余年的演藝生涯里，她曾多次獲金雞獎(jiǎng)或百花獎(jiǎng)提名，并在1992年獲第3屆四川省“十佳演員”稱號(hào)。

1982年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系后，傅麗莉便在電影《紅葉鋪滿小路》（張一，1983）中飾演紅軍女衛(wèi)生員蘭子而登上銀幕。同年又主演電影《巧哥兒》（易東林、張?jiān)Ｃ瘢椷h(yuǎn)近聞名、心靈手巧的農(nóng)村俊姑娘巧哥兒。1985年，據(jù)張露萍烈士的真實(shí)事跡改編的《巾幗英烈》（李杰峰）公映，傅麗莉因較好地塑造了智慧、堅(jiān)毅、勇敢的女地下工作者白露萍而獲第7屆百花獎(jiǎng)最佳女主角提名。1988年，在韓三平、周力聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的抗戰(zhàn)題材電影《避難》中，傅麗莉主演的頗具愛國情懷的江南名妓楊柳鳳給人留下深刻印象，她因之獲第11屆百花獎(jiǎng)最佳女主角提名。三年后，由黃建新執(zhí)導(dǎo)的《站直啰? 別趴下》（1993）獲第1屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)，國家廣播電影電視部1992年度優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)。因在片中較出色地扮演了蠻橫無理、尖酸刁潑的張?zhí)蝶惱驑s獲第13屆金雞獎(jiǎng)最佳女配角提名。傅麗莉另外還主演了《絞索下的交易》（宋崇，1985）、《金錢大裂變》（羅鶴齡、于彥夫，1988）、《測謊器》（周曉文，1993）等片。

傅麗莉不僅在電影中成功塑造了不同性格特點(diǎn)的人物，她還出演了多部電視劇，而且還因在《洋行里的中國小姐》（1995）中出色地扮演了氣質(zhì)不凡、善解人意且頗具生意頭腦的美麗白領(lǐng)葉萍而獲第13屆中國電視金鷹獎(jiǎng)最佳女主角提名。在出演王小帥執(zhí)導(dǎo)的《夢幻田園》（1999）后，傅麗莉淡出演藝圈，近來其無師自通的繪畫水平也獲畫界不少名流認(rèn)可。

朱琳1952年生于北京，在二十余年的演藝時(shí)光中，其在電影、電視、話劇等領(lǐng)域均有所建樹，2010年，還獲得美國世界藝術(shù)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的“華人藝術(shù)家表演杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

作為從部隊(duì)文工團(tuán)舞蹈演員專業(yè)的她，因偶然參演《叛國者》（張其昌，1980）而與電影結(jié)緣。1981年在北京電影學(xué)院表演進(jìn)修班學(xué)習(xí)后，她主演田壯壯與張建亞聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的電影《小院》。次年，她主演電影《梨園傳奇》（張魯坤，1982），飾梨園名角花想容。三年后，由“第五代”導(dǎo)演胡玫執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭題材影片《遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭的年代》（1986）公映，并獲蘇聯(lián)第10屆亞非拉電影節(jié)銀獎(jiǎng)及意大利第12屆薩爾索影視節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。朱琳則因在片中成功飾演了老八路顧蒙（黃宗洛飾）的兒媳文雁（歌劇演員）而享譽(yù)國內(nèi)外。事實(shí)上，朱琳在電視劇演出方面的成績也較為突出，她曾出演《彎彎的石徑》（米家山，1983）、《西游記》（楊潔，1986，飾多情纏綿的女兒國國王）等電視劇。1987年，尤小剛執(zhí)導(dǎo)的11集電視連續(xù)劇《凱旋在子夜》獲第7屆全國優(yōu)秀電視劇飛天獎(jiǎng)（二等獎(jiǎng)）。朱琳也因成功飾演了野戰(zhàn)連隊(duì)護(hù)士長江曼一角而獲第5屆《大眾電視》金鷹獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。2000年，朱琳榮獲“鄂爾多斯杯”中央電視臺(tái)電視劇觀眾最喜愛的演員獎(jiǎng)。此外，朱琳還出演了紀(jì)念曹禺先生的話劇《尋找劇作家》（2012）和由百老匯經(jīng)典話劇改編而來的舞臺(tái)劇《懷疑》（2014）。

天生文靜、秀麗并就讀過中國醫(yī)學(xué)科學(xué)院、北京電影學(xué)院且做過舞蹈演員的朱琳所飾演的角色多為護(hù)士、技術(shù)員、演員等知識(shí)分子形象，這都植根于其豐富的生活經(jīng)歷。她極為認(rèn)同生活真實(shí)需經(jīng)篩選、提煉、濃縮才能上升為藝術(shù)真實(shí)的道理，于塑造角色之前，都會(huì)自覺以自己的生活經(jīng)歷和內(nèi)心感受（有的則源于合目的的深入生活所得，如主演《梨園傳奇》時(shí)她曾數(shù)月入川劇團(tuán)學(xué)習(xí)、生活）來把握角色的心路歷程及形體、言語動(dòng)作，進(jìn)而用感動(dòng)自己的元素來創(chuàng)造性格最具吸引力的特征。無疑，這是一個(gè)演員成長為表演藝術(shù)家的必由之路。