潘淑萍

梅清（1623 - 1697），字淵公，號(hào)瞿山，安徽宣城人。順治十一年（1654）舉人，與石濤交往友善，相互切磋畫(huà)藝，石濤早期的山水，受到他一定的影響，而他晚年畫(huà)黃山，又受石濤的影響，有“黃山畫(huà)派”巨子的譽(yù)稱(chēng)。他以畫(huà)黃山著名，“得黃山之真情”，與石濤、弘仁同為“黃山畫(huà)派”的代表人物，作品有《黃山紀(jì)游》冊(cè)等。同時(shí)他又善詩(shī)文和書(shū)法，著有《天延閣集》《瞿山詩(shī)略》。歙縣博物館現(xiàn)藏有梅清《黃山圖》一冊(cè)，共計(jì)12開(kāi)，長(zhǎng)27、寬22厘米，每開(kāi)上繪一處黃山勝景，且保存完好，殊為珍貴。

一、《黃山圖》冊(cè)概況

《黃山圖》冊(cè)共繪有12處黃山勝景。它們是：云門(mén)峰、蓮蕊峰、百步云梯、蠶鶴松、湯泉、蒲團(tuán)松、迥瀾石、虎頭巖、九龍?zhí)丁ⅪW鵡展翅、五老峰、文殊臺(tái)，現(xiàn)分別介紹如下。

第一開(kāi)“云門(mén)峰”：畫(huà)面遠(yuǎn)處兩峰峭立，近處坡石起伏，參松林立，寺廟隱現(xiàn)期間，有一隱者手持拐杖正在山間小路上行走，一書(shū)童肩挑行李在后跟隨。題款： “云門(mén)峰乃黃岳之聞闔也，二百里之外先見(jiàn)此峰，三日后始上其境。”下鈐“瞿山”朱文?。▓D1）。

第二開(kāi)“蓮蕊峰”：畫(huà)面遠(yuǎn)處兩座山峰高聳如云，絕壁上蒼松倒掛，近處山間小路上有三兩行人在前行。題款：“蓮花峰之旁為蓮蕊峰，蓮花峰游人或有到者，蓮蕊則從來(lái)未經(jīng)足跡并守之，以見(jiàn)其險(xiǎn)?！毕骡j“瞿山”朱文?。▓D2）。

第三開(kāi)“百步云梯”：畫(huà)面右邊兩山勢(shì)較陡，中間為百步云梯，上有三兩人群在艱難前行。題款： “百步云梯狀如鯽魚(yú)背，一面容足三面皆空，名為百步，其實(shí)不止干步，由前海至后海勢(shì)如飛渡，險(xiǎn)哉?！毕骡j“瞿山”朱文?。▓D3）。

第四開(kāi)“蠶鶴松”：畫(huà)面遠(yuǎn)處山峰聳立，山肩處有一巨松，松下有三隱士正在休憩，近處一松狀如蠶鶴，正兀立于巨石之上。題款“蠶鶴松乃后海中小景也，其徑極險(xiǎn)，<黃山志》亦未圖之景，故特表之?！毕骡j“瞿山”朱文印（圖4）。

第五開(kāi)“湯泉”：畫(huà)面遠(yuǎn)處山石兀立，雜樹(shù)斜撐而出，

第八開(kāi)“虎頭巖”：畫(huà)面有一巨巖橫臥其上，狀如虎頭，綠草滿(mǎn)布其上，巖上有三兩雜樹(shù)長(zhǎng)于其間，一旁的平地上有兩隱±正盤(pán)著，像是在交談。題款：“虎頭巖?！毕骡j“瞿山”朱文?。▓D8）。

第九開(kāi)“九龍?zhí)丁保寒?huà)面遠(yuǎn)處山勢(shì)陡峭，綠草雜樹(shù)點(diǎn)綴其間，一飛瀑?gòu)纳介g直瀉而下，近處有兩隱±或持杖而立或盤(pán)膝而坐，正在觀(guān)看遠(yuǎn)處的瀑布。題款： “九龍?zhí)遁^白龍?zhí)陡X(jué)幽異。”下款署“老瞿”，鈐“瞿山”朱文印。古人贊九龍?zhí)度眨?“飛泉不讓匡廬瀑，峭壁撐天掛九龍”，是黃山最為壯麗的瀑布（圖9）。其中一屋內(nèi)有一隱士正在觀(guān)看遠(yuǎn)處的景致。題款： “黃山文殊臺(tái)乃大海中央一石也，天都蓮華左右其間，觀(guān)鋪海必至此，始見(jiàn)其全?！毕驴钍稹蚌纳角濉?，鈐“瞿山”朱文?。▓D12）。

自古黃山云成海，是云霧之鄉(xiāng)，其瑰麗壯觀(guān)的“云?！币悦?、勝、奇、幻享譽(yù)古今。從畫(huà)冊(cè)中我們可以看出梅清對(duì)黃山的每個(gè)景致都十分地熟悉，對(duì)其外形的描繪也十分地形象和準(zhǔn)確，同時(shí)反映出以下幾方面的特點(diǎn)：

1.注重實(shí)地觀(guān)察和體驗(yàn)。為了準(zhǔn)確把握黃山的不同景致，梅清曾多次到黃山進(jìn)行實(shí)地考察。如他所題“黃山第一奇，莫奇于湯泉，春夏秋冬，寒冷涼熱能稱(chēng)人意，朱砂香氣浴之十日不散，予兩游黃海，七浴湯泉，并記之?！笨梢?jiàn)他為了掌握湯泉的特性，曾兩游黃山，七浴湯泉。而在談到九龍?zhí)稌r(shí)，他題：“九龍?zhí)遁^白龍?zhí)陡X(jué)幽異?！敝v出他的親身體驗(yàn)和感受，如沒(méi)有親自去體驗(yàn)是講不出這種感覺(jué)的，這反映了他畫(huà)黃山注重實(shí)地觀(guān)察和體驗(yàn)的求實(shí)精神。

2.注重探險(xiǎn)求新。此冊(cè)大都選取的是奇險(xiǎn)的景致，而且有些不為人知。如題“蓮花峰之旁為蓮蕊峰，蓮花峰游人或有到者，蓮蕊則從來(lái)未經(jīng)足跡并守之，以見(jiàn)其險(xiǎn)”;“百步云梯狀如鯽魚(yú)背，一面容足三面皆空，名為百步，其實(shí)不止千步，由前海至后海勢(shì)如飛渡，險(xiǎn)哉”; “蠶鶴松乃后海中小景也，其徑極險(xiǎn)， 《黃山志》亦未圖之景，故特表之”。這些景致都是人跡罕至、路徑極險(xiǎn)之處，并且蠶鶴松在《黃山志》中從未介紹過(guò)，蓮蕊峰也從來(lái)沒(méi)有人到過(guò)。對(duì)于這些艱險(xiǎn)的、人跡罕至的新景致，梅清敢于親身前往、探險(xiǎn)求真，并用手中的筆描繪出黃山奇險(xiǎn)的景致，讓我們?cè)谙硎芷涿谰暗耐瑫r(shí)更驚嘆大自然的鬼斧神工。

3.注重以最佳的方式去描繪黃山真景。梅清善于從最好的角度去觀(guān)察和描繪黃山的特性。如“黃山文殊臺(tái)乃大海中央一石也，天都蓮華左右其間，觀(guān)鋪海必至此，始見(jiàn)其全”，這是他從不同的角度去觀(guān)看鋪海后，總結(jié)出在文殊臺(tái)上觀(guān)看才是最佳的這一結(jié)論，這也說(shuō)明他善于去發(fā)現(xiàn)和總結(jié)，并且每至一處都要仔細(xì)觀(guān)察，掌握其外形，做到胸中有景，然后把所看到的奇妙景致用手中的筆生動(dòng)地表現(xiàn)出其神韻，讓后人對(duì)黃山形態(tài)各異的自然景觀(guān)產(chǎn)生視覺(jué)上的強(qiáng)烈沖擊。此冊(cè)雖未落有具體的年款，但從畫(huà)風(fēng)來(lái)看，此冊(cè)從寫(xiě)生入手，用以淡遠(yuǎn)飄逸的筆墨，以細(xì)線(xiàn)勾勒山石峰巒，然后略加皴染，形象地描繪出黃山各異景致及云煙變化之勝，意境空靈清遠(yuǎn)，應(yīng)是其早期的代表作品。

二、繪畫(huà)藝術(shù)成就

明末清初，“黃山圖”成為山水畫(huà)重要的表現(xiàn)題材，“黃山畫(huà)派”成為中國(guó)畫(huà)史上第一個(gè)以山命名的畫(huà)派，其代表人物有梅清、石濤、浙江、雪莊、法若真等，而其中梅清、石濤、漸江被稱(chēng)為“黃山畫(huà)派”三巨子。梅清出身于文學(xué)世家，家學(xué)淵源，加之鐘靈毓秀的宣城山水的熏陶，使他在少年時(shí)便富盛名?？滴蹙拍辏?670），梅清與來(lái)宣城方教寺的石濤一見(jiàn)如故，在石濤的影響下，康熙十年（1671），他第一次上黃山寫(xiě)生創(chuàng)作，便被黃山神奇的景致所折服，此后他便將畢生的精力投入到黃山的創(chuàng)作中去，曾多次跋山涉險(xiǎn)，攀天都，登蓮花，浸云海，沐溫泉，探奇求險(xiǎn)，親身去體味和感受黃山之神奇，留下了許多峭拔秀美的黃山風(fēng)景畫(huà)，自謂“游黃山后，凡有筆墨，大半皆黃山矣”。梅清扎根黃山，潛心體味黃山真景，既師古人又師造化，不斷推陳出新，突出黃山奇、險(xiǎn)、峻、秀的意境，生動(dòng)地表現(xiàn)出黃山的神韻，可以看出他對(duì)黃山的各個(gè)景致是十分的熟悉，做到了心中有山，同時(shí)又善于對(duì)黃山外形的把握，這些都是與他經(jīng)常到黃山實(shí)地觀(guān)察和寫(xiě)生分不開(kāi)的，美術(shù)評(píng)論家賀天健曾評(píng)道： “石濤得黃山之靈，梅清得黃山之影，漸江得黃山之質(zhì)?！彼P下的黃山，以氣勢(shì)取勝，行筆流動(dòng)輕靈，取景奇險(xiǎn)，用線(xiàn)盤(pán)曲，富有動(dòng)感;風(fēng)格清俊高逸，山巒云煙變幻，蒼松秀奇高聳，給人以清秀空靈的感覺(jué)，從而形成了其獨(dú)特的“梅氏繪畫(huà)”風(fēng)格，培養(yǎng)了一大批名畫(huà)家，如梅蔚、梅磊、梅庚等，進(jìn)而也奠定了他為“明末清初山水畫(huà)寫(xiě)生之領(lǐng)袖”的重要?dú)v史地位，并且對(duì)后來(lái)的山水畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。