劉安定 李斌 李強(qiáng) 楊振宇

摘要： 針對(duì)目前黃道婆文化研究推論性的困境和缺陷，文章運(yùn)用文獻(xiàn)研究法和田野調(diào)查法從黃道婆文化的本質(zhì)、內(nèi)核、外延三個(gè)維度進(jìn)行再研究。研究表明：一方面，黃道婆文化的本質(zhì)為中國古代的工匠精神，其內(nèi)核是烏泥涇棉紡織技術(shù)，該紡織技術(shù)是由黃道婆在黎族棉紡織技術(shù)的基礎(chǔ)上，直接運(yùn)用、改良黎族棉花加工與紡紗技術(shù)，創(chuàng)新式地將漢族絲織行業(yè)的整經(jīng)、制緯工藝及麻織行業(yè)的織造工藝運(yùn)用到棉織技術(shù)上。同時(shí)，黃道婆文化的外延則為長(zhǎng)三角地區(qū)地域文化。另一方面，黃道婆文化是在烏泥涇棉紡織技術(shù)、棉紡織文化與長(zhǎng)三角地區(qū)風(fēng)俗互動(dòng)的過程逐漸形成的一種地域文化。

關(guān)鍵詞： 黃道婆文化;地方性知識(shí);染織;黎族紡織技術(shù);烏泥涇紡織技術(shù)

中圖分類號(hào)： TS941.12;K875.2

文獻(xiàn)標(biāo)志碼： B

文章編號(hào)： 1001-7003（2019）03-0091-07

引用頁碼： 031302

A further study on Huang Daopo culture

LIU Anding1a，2， LI Bin1a，2， LI Qiang1b，3， YANG Zhenyu1a

（1a.School of Fashion;1b. Editorial Department of Fashion Guide， Wuhan Textile University， Wuhan 430073， China;

2.The Research

Center of Intangible Cultural Heritage of Hubei Province， Wuhan 430073， China;

3.Research Laboratory of Apparel Culture，

Jiangxi Institute of Fashion Technology， Nanchang 330201， China）

Abstract： According to the inferential dilemma and defects existing in the current research on Huang Daopo culture， this paper used the literature research method and field investigation method to re-evaluate the essence， core， and extension of Huang Daopo culture. The research shows that， on the one hand， the essence of Huang Daopo culture is the spirit of ancient Chinese craftsmen. Its core is the Wunijing cotton textile technology， while the cotton textile technology is directly used by Huang Daopo based on Li textile technology. The improved Li nationality cotton processing and spinning technology has innovatively applied the warping and weaving techniques of the Han silk weaving industry and the weaving process of the Maw industry to the cotton weaving technology. At the same time， the extension of Huang Daopo culture is the regional culture of the Yangtze River Delta region. On the other hand， Huang Daopo culture is a regional culture which gradually formed in the interactive process of Wunijing cotton textile technology， cotton textile culture and the Yangtze River Delta region.

Key words： Huang Daopo culture; local knowledge; dyeing and weaving; Li’s textile technology; textile technology of Wunijing

收稿日期： 2018-05-29;

修回日期： 2019-01-08

基金項(xiàng)目： 教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目（17YJCZH079）;國家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目（201810495002）

作者簡(jiǎn)介： 劉安定（1978），女，講師，博士，主要從事中國古代紡織工程、服裝設(shè)計(jì)的研究。通信作者：李斌，副教授，libin790121@qq.com。

關(guān)于黃道婆（公元1245—1330年）文化相關(guān)的研究學(xué)術(shù)界已有大量的專著與論文，其中有三本專著（論文集）較為集中地反映了一些新觀點(diǎn)。1）張淵、王孝儉主編的《黃道婆研究》（論文集），其中有德國學(xué)者戴埃特·庫恩撰寫的“關(guān)于十三世紀(jì)的黃道婆的傳說：從紡織能手到種藝英雄”的論文。2）陳澄泉、宋浩杰主編的《被更烏涇名天下：黃道婆文化國際研討會(huì)論文集》;3）譚曉靜著的《文化失憶與記憶重構(gòu)：黃道婆文化解讀》[1]。然而，大多數(shù)學(xué)者都將研究的精力投放在黃道婆的籍貫、身份及與黎族的關(guān)系等“黃道婆身世經(jīng)歷問題”上。由于對(duì)黃道婆個(gè)人事跡的歷史記載僅出現(xiàn)在陶宗儀（1329—1412年）的《南村輟耕錄》（1366年正式刊刻）、王逢（生卒不詳）的《梧溪集》（刊刻于明洪武時(shí)，即1368—1398年）、《松江府志·卷六》（明代崇禎版）中。除王逢明確指出黃道婆為“松之烏涇人”外，《南村輟耕錄》和《松江府志》并未指明，僅以“有一嫗名黃（道）婆者，自崖州來”的表述。不難看出，元明時(shí)期的學(xué)者都未能明確“黃道婆的身世經(jīng)歷問題”。因此，目前大多數(shù)學(xué)者所做的研究是對(duì)黃道婆的歷史記載和民間傳說的推論和演繹，輝格史觀嚴(yán)重。筆者認(rèn)為，對(duì)黃道婆文化的研究應(yīng)跳出這種毫無結(jié)果的怪圈，站在黃道婆文化本質(zhì)的高度，從其產(chǎn)生的基礎(chǔ)和條件出發(fā)，全面考察黃道婆文化內(nèi)核和外延，探究其從地方性紡織知識(shí)到紡織文化的嬗變，從而解讀黃道婆文化對(duì)地域文化的深刻影響。

1黃道婆文化本質(zhì)表征的是工匠精神

黃道婆文化的本質(zhì)是以烏泥涇為核心的長(zhǎng)三角地區(qū)紡織文化，其最初的形態(tài)為烏泥涇的地方性棉紡織知識(shí)，而其本質(zhì)表征的卻是工匠精神。所謂工匠精神是工匠們對(duì)設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心、對(duì)質(zhì)量精益求精、對(duì)技藝不斷改進(jìn)、對(duì)制作不竭余力的理想精神追求[2]。筆者認(rèn)為，工匠精神的實(shí)質(zhì)還應(yīng)該包括“無私奉獻(xiàn)”的精神，只有在“無私奉獻(xiàn)”的指導(dǎo)下，工匠的專業(yè)價(jià)值才能升華為人生價(jià)值。元代黃道婆所引發(fā)的黃道婆文化本質(zhì)表征的就是一種紡織工匠精神。據(jù)《南村輟耕錄》記載：“國初時(shí)，有嫗黃婆者，從崖州來，乃教以作造桿彈紡織之具，至于錯(cuò)紗配色，綜線挈花，各有其法，以故織成被褥、帶、帨，其上折枝、團(tuán)鳳、棋局、字樣，粲然若寫。未幾，嫗卒，莫不感恩灑泣而共葬之;又為立祠，歲時(shí)享之，越三十年，祠毀，鄉(xiāng)人趙愚軒重立。今詞復(fù)毀，無人為之創(chuàng)建。道婆之名，日漸泯滅無聞矣?！盵3]由此可知，一方面，黃道婆的“工匠精神”體現(xiàn)在其所織棉布的“粲然若寫”歷史文獻(xiàn)中;另一方面，黃道婆無私地傳播棉紡織技藝又體現(xiàn)了“工匠精神”中“非利唯藝”的目的。因此，她才能得到烏泥涇鄉(xiāng)民的敬重和崇拜，最終引發(fā)了黃道婆文化。

2烏泥涇棉紡織技術(shù)產(chǎn)生的基礎(chǔ)與條件

烏泥涇棉紡織技術(shù)的產(chǎn)生是歷史的必然性與偶然性共同作用的結(jié)果。從歷史的必然性上看，烏泥涇獨(dú)特的地理環(huán)境為棉紡織技術(shù)的產(chǎn)生作好了物質(zhì)準(zhǔn)備，元明時(shí)期（1271—1644年）的稅賦政策刺激了烏泥涇棉紡織技術(shù)的飛速發(fā)展。從歷史的偶然性上看，黃道婆的個(gè)人經(jīng)歷最終成就了烏泥涇棉紡織技術(shù)的產(chǎn)生。

2.1烏泥涇獨(dú)特的地理環(huán)境為棉紡織技術(shù)的產(chǎn)生和傳播奠定了基礎(chǔ)

烏泥涇有著獨(dú)特的地理環(huán)境，而這種獨(dú)特的地理環(huán)境非常有利于棉紡織技術(shù)的傳播。筆者認(rèn)為，這種有利的地理環(huán)境主要體現(xiàn)以下兩方面：一方面，宋元時(shí)期（960—1368年）烏泥涇鎮(zhèn)交通便利、市鎮(zhèn)繁榮。其實(shí)烏泥涇之名得自于水道之名，作為水道，它北連長(zhǎng)橋港（一名春申塘）、南通華涇港，由西向東入于黃浦，蓋唐宋間大河，海舶輻輳，帆楫櫛比。作為地名，鎮(zhèn)東南聯(lián)浦東，北接長(zhǎng)橋鎮(zhèn)，宋元間極盛，商賈云集[4]。到了元代（1271—1368年）烏泥涇鎮(zhèn)規(guī)模很大，舊志稱其“人民益于他鎮(zhèn)”[5]。不難看出，宋元時(shí)期烏泥涇的物資、人員的交流十分頻繁，為棉紡織技術(shù)的傳播創(chuàng)造出有利的外部環(huán)境。另一方面，烏泥涇自然環(huán)境并不優(yōu)越，土地貧瘠，當(dāng)?shù)厝烁F則生變，大約在南宋時(shí)期（1127—1279年）就已經(jīng)開始從閩粵一帶引進(jìn)棉花種子，并廣為栽培[6]，為黃道婆大力傳播、改進(jìn)黎族棉紡織技術(shù)提供了原料基礎(chǔ)。

2.2元明時(shí)期的稅賦政策刺激了松江烏泥涇棉紡織技術(shù)的飛速發(fā)展

唐代（618—907年）“安史之亂”之后中國的經(jīng)濟(jì)中心逐漸南移，江南地區(qū)逐漸成為最為突出的重賦區(qū)。正如唐代韓愈所言“賦出天下而江南居十九”[7]，說明了江南重賦在唐代中后期就已開始。這一趨勢(shì)在宋代進(jìn)一步發(fā)展，如陸游《常州奔牛閘記》所載：“方朝廷在故都，實(shí)仰東南財(cái)賦，而中吳尤為東南根柢，諺曰蘇常熟，天下足！”元朝在江南延續(xù)唐宋時(shí)期的重賦政策，據(jù)《元史》載：“元都于燕，去江南極遠(yuǎn)，而百司庶府之繁，衛(wèi)士編民之眾，無不仰給于江南?！盵8]到了明代（1368—1644年）江南地區(qū)又是成為稅賦中的重中之重。據(jù)明代丘濬所言：“以今觀之，浙東西又居江南十九，而蘇松常嘉湖五府又居兩浙十九也?！盵9]筆者認(rèn)為，元明時(shí)期江南地區(qū)重賦情況不僅說明統(tǒng)治階級(jí)對(duì)該地區(qū)的深度開發(fā)促進(jìn)了其越來越繁榮和富庶，而且還映射出官府對(duì)該地區(qū)農(nóng)民的剝削也越來越重。毫無疑問，江南地區(qū)的農(nóng)民家庭為了生存，不僅要提高自家土地的利用率，而且還要將家庭勞動(dòng)力發(fā)揮到極致。當(dāng)黃道婆將海南黎族棉紡織技術(shù)傳播至烏泥涇，并對(duì)棉紡織工具進(jìn)行改進(jìn)創(chuàng)新后，適應(yīng)當(dāng)?shù)剞r(nóng)民家庭的生產(chǎn)組織形式，合理地使用家中老幼和女性勞動(dòng)力，緩解了重賦壓力。因此，棉紡織技術(shù)在以烏泥涇為中心的江南地區(qū)得到廣泛傳播與發(fā)展，改善了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的生存狀態(tài)。

2.3黃道婆的人生經(jīng)歷成就了烏泥涇棉紡織技術(shù)

烏泥涇獨(dú)特的自然環(huán)境、元明時(shí)期江南地區(qū)的稅賦政策都是促進(jìn)烏泥涇棉紡織技術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的外部因素，而起到最關(guān)鍵性作用的是黃道婆的人生經(jīng)歷。筆者認(rèn)為，從烏泥涇棉紡織技術(shù)起源的角度看，黃道婆的技術(shù)人生應(yīng)該分為海南崖州學(xué)藝和上海烏泥涇傳藝兩個(gè)階段。在黃道婆的技術(shù)人生中有兩個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)：1）不論黃道婆是上海松江烏泥涇人，還是海南崖州黎族人，她年輕時(shí)曾經(jīng)在海南崖州學(xué)習(xí)過棉紡織技術(shù)，并精通此項(xiàng)技術(shù)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí);2）無論黃道婆出于什么目的來到烏泥涇，如落葉歸根說、傳播明教說、逃避災(zāi)禍說等，其實(shí)對(duì)于筆者所研究課題并不重要。重要的是她曾經(jīng)在烏泥涇努力改進(jìn)并傳播棉紡織技術(shù)這個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。正是由于黃道婆技術(shù)人生中的這兩個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，才成就了烏泥涇棉紡織技術(shù)，使得烏泥涇棉紡織技術(shù)產(chǎn)生的歷史必然性（自然環(huán)境、稅賦政策）和偶然性（黃道婆的人生經(jīng)歷）達(dá)到完美統(tǒng)一。

3烏泥涇棉紡織技術(shù)體現(xiàn)了黃道婆文化的內(nèi)核

作為一種棉紡織文化的黃道婆文化其內(nèi)核必然是棉紡織技術(shù)，筆者認(rèn)為，黃道婆自身所掌握和傳播的棉紡織技術(shù)只是烏泥涇棉紡織技術(shù)的源頭，正如庫恩[10]博士所言，黃道婆的傳說所體現(xiàn)的是從紡織專家到種藝英雄的轉(zhuǎn)型。因此，烏泥涇棉紡織技術(shù)本質(zhì)就是黃道婆文化的內(nèi)核，所有黃道婆的祭祀、禮儀、傳說和表演都是建立在烏泥涇棉紡織技術(shù)的基礎(chǔ)上。烏泥涇棉紡織技術(shù)包括棉花加工、棉紗紡制、棉布織造三大工藝。

3.1烏泥涇棉紡織技術(shù)是黎漢兩族紡織工匠合作的結(jié)晶

烏泥涇棉紡織技術(shù)是黎漢兩族紡織工匠共同創(chuàng)造出來，由于黎族人利用棉纖維的時(shí)間要遠(yuǎn)早于漢族，有充足的時(shí)間積累棉纖維的加工技術(shù)。因此，在棉纖維加工領(lǐng)域黎族必然領(lǐng)先于漢族。反之亦然，漢族早在七千年前就創(chuàng)造出燦爛的絲綢文明，非常重視織造工藝，在織造機(jī)械和顯花技術(shù)方面必然領(lǐng)先于黎族。當(dāng)黃道婆將黎族的棉紡織技術(shù)帶回烏泥涇，就會(huì)對(duì)其進(jìn)行繼承與創(chuàng)新，創(chuàng)造出融合兩族紡織技術(shù)的烏泥涇棉紡織技術(shù)。

3.1.1烏泥涇棉加工技術(shù)源自黎族

棉花加工工具主要包括扎棉機(jī)和彈弓。筆者將烏泥涇與海南黎族的扎棉機(jī)和彈弓進(jìn)行比較，發(fā)現(xiàn)這兩者的實(shí)際差異并不是很大，反映出兩者之間的親緣關(guān)系。

首先，從扎棉機(jī)的形制上看，烏泥涇扎棉機(jī)的形制與黎族扎棉機(jī)有著驚人的相似之處。黎族扎棉機(jī)為木質(zhì)，構(gòu)造較為簡(jiǎn)單，由四塊木板裝成（圖1）。木框上面樹立兩根木柱，高度一尺五寸許，柱頭鑲在一根方木下面，柱的中央裝著兩個(gè)曲柄轉(zhuǎn)軸。筆者在上海七寶古鎮(zhèn)棉紡織紀(jì)念館也見到烏泥涇木綿攪車實(shí)物（圖2），其形制正如《王禎農(nóng)書》中記載所言：“木綿攪車，夫攪車、四木作框，上立二小柱，高約尺許，上以方木管之。立柱各通一軸，軸末柱竅不透。二人掉軸，一人喂上綿英;二軸相軋，則子落于內(nèi)，綿出于外，比用碾軸，工利數(shù)倍?！盵11]由此可知，烏泥涇的木綿攪車在原理上承襲了黎族扎棉機(jī)，只是將其大型化和效益化。

其次，從棉花開松器具彈弓的形制上看，烏泥涇彈弓也是在黎族的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些創(chuàng)新改進(jìn)。黎族彈棉是用竹制或木制的彈弓（圖3），彈弓一般長(zhǎng)80～100cm，寬約2cm，用竹篾或木片彎曲制成，沒有弓椎。彈棉時(shí)，一手握弓，將弦伏于棉花上，另一手拉弦，弦震動(dòng)將棉花彈散[12]。而烏泥涇的彈弓（圖4）則采用繩弦而并非線弦，且彈弓長(zhǎng)達(dá)到四尺[13]。這種改進(jìn)后的彈弓大而有力，需要用到弓椎，彈出的棉花均勻、潔白而且產(chǎn)量得到極大的提高。

3.1.2烏泥涇棉紡車在細(xì)節(jié)上改進(jìn)了黎族棉紡車

從紡車的操作原理上看，烏泥涇棉紡車與黎族棉紡車并無本質(zhì)上差別，只是在細(xì)節(jié)上對(duì)其進(jìn)行改進(jìn)。黎族所使用棉紡車為腳踏式單錠紡車（圖5），結(jié)構(gòu)極為簡(jiǎn)單，紡車由機(jī)架、腳踏桿、傳動(dòng)輪、皮帶、錠子等組成。而烏泥涇最典型的棉紡紗器具則為腳踏式三錠紡車（圖6），筆者認(rèn)為，與黎族棉紡車相比它主要具有三大優(yōu)點(diǎn)：首先，腳踏式三錠紡車將黎族的單錠改為三錠，提高了二倍的紡紗速度;其次，將腳踏板一端用鐵皮包成的錐形，將錐尖放入輪面上靠近輪軸處一個(gè)小孔內(nèi)，形成腳踏偏心輪的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，這種改進(jìn)不僅增加了紡車的使用壽命，而且更加省力;最后，為了提高棉紗的質(zhì)量，腳踏式三錠紡車的紡輪明顯要比黎族的單錠紡車的稍大一些，紡輪與錠子的傳動(dòng)比明顯增大，就可以紡出更細(xì)的棉紗。

3.2烏泥涇棉織器具實(shí)現(xiàn)了對(duì)黎族棉織技術(shù)的超越

烏泥涇棉織器具包括整經(jīng)制緯和織造的器具，根據(jù)《王禎農(nóng)書》農(nóng)器圖譜集之十九纊絮門（木棉附）中所言“經(jīng)緯制度，一倣紬類。織纴機(jī)杼，并與布同”，說明烏泥涇棉紡織技術(shù)的整經(jīng)制緯器具采用絲織的整經(jīng)制緯工具，而織機(jī)則采用布機(jī)（織造麻布的織機(jī)）。

其實(shí)烏泥涇棉織機(jī)與黎族棉織機(jī)區(qū)別很大，從棉織機(jī)的形制上看，黎族棉織機(jī)屬于原始腰機(jī)（圖7）的范疇，工作原理非常簡(jiǎn)單。它是以人的雙腿為機(jī)架，通過腰脊間的皮帶來調(diào)節(jié)經(jīng)紗的張力，可謂“人機(jī)合一”。同時(shí)，采用幾根簡(jiǎn)單的木棍（卷布棍、地綜、提花綜、繞經(jīng)紗棍、導(dǎo)紗棍、分絞棍），并結(jié)合挑花技術(shù)來完成復(fù)雜紋樣的織造。

4區(qū)域文化的形成體現(xiàn)了黃道婆文化的外延

筆者認(rèn)為，黃道婆文化起源于烏泥涇棉紡織技術(shù)，由于棉紡織技術(shù)的巨大經(jīng)濟(jì)影響，從而產(chǎn)生了棉紡織文化，并萌芽出獨(dú)具特色的黃道婆文化。同時(shí)，在黃道婆文化發(fā)展過程逐漸與長(zhǎng)三角地區(qū)其他習(xí)俗文化共同構(gòu)建出長(zhǎng)三角地區(qū)的地域文化。

4.1黃道婆文化的特點(diǎn)

黃道婆文化是由民間對(duì)黃道婆帶來的技術(shù)致富而自發(fā)形成的，具有典型的民間文化特點(diǎn)。因此黃道婆文化對(duì)長(zhǎng)三角地區(qū)的社會(huì)生活產(chǎn)生了深刻的影響，民間崇拜得到官方的認(rèn)可和鼓勵(lì)，使黃道婆文化的發(fā)展異常順利。筆者贊同樊樹志的觀點(diǎn)[6]，即黃道婆文化在發(fā)展過程中必然存在兩個(gè)重要的影響因素。1）影響力和價(jià)值必須從區(qū)域影響擴(kuò)展至全國甚至國際上，擴(kuò)展了民間崇拜的廣度。清代上海松江地區(qū)出產(chǎn)的“南京棉布”不僅運(yùn)銷到全國各地，而且還大量出口到西方。早在18世紀(jì)30年代，英國東印度公司已經(jīng)開始購買“南京棉布”，并在19世紀(jì)的法英兩國流行，成為19世紀(jì)30年代西方新潮時(shí)裝的重要面料。可見烏泥涇棉紡織技術(shù)在清代已經(jīng)從長(zhǎng)三角地區(qū)影響到全世界。2）得到官方承認(rèn)和認(rèn)可。其實(shí)，早在明代成化年間（1465—1487年），在上海知縣劉琬主持下重建黃道婆祠于烏泥涇鎮(zhèn)，開創(chuàng)了第一所黃道婆官祠。據(jù)道光、咸豐間寓居上海的王韜（1828—1897）《瀛壖雜志》記載，黃道婆生前對(duì)上海地區(qū)棉紡織業(yè)發(fā)展起到促進(jìn)作用，“被其德數(shù)百年，邑民多私祭之，猶未列入祀典”，于是，當(dāng)時(shí)的知縣許榕皋創(chuàng)建特祠，“遵部議，從先棉例，春秋歲祀，規(guī)制廓增”。顯然，先棉祠的祭祀在清朝后期經(jīng)禮部批準(zhǔn)，列入朝廷祠典之中，完成了從民間祭祀到地方官方祭祀，再到國家祭祀的過程。

4.2黃道婆文化促進(jìn)了棉紡織技術(shù)的傳播與發(fā)展

黃道婆文化與棉紡織技術(shù)之間存在著一種良性互動(dòng)的關(guān)系，棉紡織技術(shù)在烏泥涇的傳播與發(fā)展中催生出黃道婆文化，黃道婆文化的傳播又促進(jìn)了棉紡織技術(shù)的傳播與發(fā)展。毫無疑問，人們?cè)诩漓朦S道婆的過程中必然產(chǎn)生相關(guān)的禮儀和表演，而這些禮儀和表演反向又促進(jìn)了棉紡織技術(shù)的發(fā)展。如在祭祀黃道婆時(shí)舉行“賽神”的活動(dòng)，所謂賽神即祭祀酬神，是一種典型的民間祭祀活動(dòng)，上起周秦下至明清，中國各地各行業(yè)都有類似的活動(dòng)，形式復(fù)雜多樣，地域特色非常濃厚[14]。筆者認(rèn)為，黃道婆文化中的“賽神”本質(zhì)是民間紡織技術(shù)的比賽，借助“賽神”名義，織女們進(jìn)行技術(shù)比賽。通過這種賽神活動(dòng)不僅表達(dá)了對(duì)黃道婆的崇拜，同時(shí)也極大促進(jìn)棉紡織技術(shù)的傳播與提高。一方面，技藝高超的織女通過競(jìng)賽會(huì)得到獎(jiǎng)勵(lì)和榮譽(yù)，從而激發(fā)其他織女努力提高紡織技藝;另一方面，織女們通過賽神活動(dòng)能集中在一起相互交流、學(xué)習(xí)各自紡織技藝的經(jīng)驗(yàn)和感悟，也能從整體上提高當(dāng)?shù)丶徔椉妓嚨膶哟?。?dāng)然，長(zhǎng)三角地區(qū)各項(xiàng)紡織技術(shù)均有類似的情況，因此，在地方性紡織技術(shù)知識(shí)、紡織文化、地域文化之間形成相互促進(jìn)的作用。

4.3黃道婆文化促進(jìn)了獨(dú)特地域文化的形成

在長(zhǎng)三角地區(qū)婦女地位普遍要高于其他地區(qū)，這與該地區(qū)家庭棉紡織業(yè)的重要性有關(guān)，同時(shí)也與黃道婆文化的流行存在著一定的聯(lián)系[15]。舊時(shí)松江府就廣泛流傳“大女小婿”的婚俗觀，即男子最好娶比自己稍大幾歲的女子為妻。這種獨(dú)特的婚俗觀至少反映了棉紡織業(yè)對(duì)地域文化的影響。一方面，在當(dāng)?shù)乜椫赜诟莆罩炀毤徔椉夹g(shù)的女子，非常受婆家的歡迎和喜愛，比男方大幾歲不僅不會(huì)被嫌棄，甚至還被奉若上賓;另一方面，這種現(xiàn)象也反映了掌握熟練紡織技藝的女子，在娘家的經(jīng)濟(jì)生活中也起到至關(guān)重要的作用，為了不失去家中的重要的經(jīng)濟(jì)來源而延緩女兒的出嫁年齡，從而造成了“大女小婿”的奇特婚俗觀。不難看出，植棉業(yè)和棉紡織業(yè)的發(fā)展，不僅改變了松江地區(qū)平民家庭經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，而且也改變了民間習(xí)俗，促進(jìn)了長(zhǎng)三角地區(qū)地域文化的形成。

4.4黃道婆文化與地域文化之間的關(guān)系分析

黃道婆文化的本質(zhì)、內(nèi)核、外延（影響）及與地域文化之間的關(guān)系如圖9所示。從黃道婆文化角度上看，1）黃道婆文化本質(zhì)表征的是紡織工匠精神，完全符合工匠精神“嚴(yán)謹(jǐn)專注、注重細(xì)節(jié)、精益求精、無私奉獻(xiàn)”內(nèi)涵。正是在“嚴(yán)謹(jǐn)專注、注重細(xì)節(jié)、精益求精”態(tài)度下，黃道婆及其后繼者不斷地改進(jìn)從海南崖州黎族傳入到長(zhǎng)三角地區(qū)的棉紡織技術(shù)，創(chuàng)造出中國棉紡織技術(shù)的最高峰。而在“無私奉獻(xiàn)”的精神指導(dǎo)下，黃道婆及其后繼者又無私地傳播棉紡織技術(shù)造福鄉(xiāng)里，從而形成黃道婆崇拜現(xiàn)象，為黃道婆文化的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。2）黃道婆文化包括本質(zhì)（工匠精神）、內(nèi)核（烏泥涇棉紡織技術(shù)）、外延（地域文化）三部分組成。其中作為其內(nèi)核的烏泥涇棉紡織技術(shù)所體現(xiàn)的是中國古代的工匠精神，而其外延則是由于烏泥涇棉紡織技術(shù)對(duì)長(zhǎng)三角地區(qū)產(chǎn)生過巨大的影響，改變了當(dāng)?shù)厝说纳a(chǎn)、生活狀態(tài)，從而形成獨(dú)特的烏泥涇棉紡織文化。黃道婆文化則是在烏泥涇棉紡織技術(shù)、棉紡織文化與長(zhǎng)三角地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣的互動(dòng)過程逐漸形成的一種地域文化。

從黃道婆文化與區(qū)域文化之間的關(guān)系上看，黃道婆文化是長(zhǎng)三角地區(qū)地域文化的重要組成部分，它通過烏涇棉紡織文化深刻地影響著當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣，將黃道婆文化嵌入到地域文化之中。而當(dāng)?shù)嘏c紡織相關(guān)的風(fēng)俗習(xí)慣又反向促進(jìn)烏泥涇棉紡織技術(shù)的提高與發(fā)展，同時(shí)強(qiáng)化烏泥涇棉紡織文化。由此可知，黃道婆文化是在棉紡織技術(shù)、棉紡織文化、地域文化之間促進(jìn)——影響——強(qiáng)化的互動(dòng)中不斷發(fā)展和完善。

5結(jié)語

通過對(duì)黃道婆文化的再研究，筆者認(rèn)為：1）烏泥涇棉花加工器具（攪車、彈弓）和紡車是在黎族棉花加工工藝及紡車的基礎(chǔ)上改進(jìn)性的繼承與發(fā)展，極大地提高了棉花去籽和紡棉的效率。2）烏泥涇棉織技術(shù)則是由黃道婆及后繼者創(chuàng)新性的發(fā)明，完全超越黎族的棉織技術(shù)。具體來看，其經(jīng)緯制度運(yùn)用了漢族絲紡織方面的器具，而在織纴機(jī)杼方面則采用了漢族的麻織工藝和器具。3）從黃道婆文化的外延上看，黃道婆文化在形成過程中深刻地影響著長(zhǎng)三角地區(qū)地域文化的形成。向內(nèi)方面，黃道婆文化通過祭祀、禮儀、表演等方式不斷強(qiáng)化其內(nèi)核（棉紡織技術(shù)）的傳播與發(fā)展。向外方面，黃道婆文化提高了長(zhǎng)三角地區(qū)婦女的地位，重新構(gòu)建出極具特色的地域文化。

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