蘇夢(mèng)璇 顧遜

摘要：隨著西方藝術(shù)觀念的內(nèi)在變化，紀(jì)實(shí)攝影逐漸發(fā)展成為當(dāng)代攝影的重要藝術(shù)形式。本文通過重點(diǎn)分析其構(gòu)圖方式、光影質(zhì)感和色調(diào)對(duì)比來邂逅攝影創(chuàng)作的審美藝術(shù)，呈現(xiàn)出特殊歷史語境下攝影作品傳遞的藝術(shù)體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí)攝影;審美賞析;視覺隱喻

當(dāng)我們邂逅真正的攝影作品時(shí)，我們便進(jìn)入了藝術(shù)的審美體驗(yàn)。與此同時(shí)，攝影作品作為現(xiàn)實(shí)世界的視覺隱喻，展現(xiàn)了人們非常重視的精神層面。

《在路上看到的生活》

作品描繪了兩個(gè)面部模糊的人物，被風(fēng)吹過的臉是飽經(jīng)風(fēng)霜的，反映出來輕微的笑容。他們都是深棕色頭發(fā)，穿深色襯衫，皮膚是淺灰褐色，雙臂交叉。奔馳卡車上，在人物面前的虛空間中，穿過綠色的樹木群，營造出充滿活力的自然氛圍，在人物臉上投射出光影，臉部亮點(diǎn)和襯衫褶皺明顯的對(duì)比漸變，反映在整體灰褐色前景和充滿活力的背景之中。通過從溫暖到?jīng)鏊奈⒚钭兓瑢?shí)現(xiàn)了非凡的美感。角色的靜止和樹林的運(yùn)動(dòng)傳達(dá)了一種運(yùn)動(dòng)感。他們是自由的流浪者。

顯然，在這部攝影作品中，主導(dǎo)因素是鮮艷的色彩，在前景和背景中如此突出，使作品顯得平靜和放松。明顯的對(duì)角線形狀，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，以及各種暖色調(diào)的使用營造出愉快的氛圍和美好的夢(mèng)想。凄涼的環(huán)境是一個(gè)貧窮和經(jīng)濟(jì)蕭條的國家，旅行者通過整個(gè)解放和自由的鏡子看到自己的存在。

在我們大多數(shù)人的心目中，流浪是一種已經(jīng)消失的生活?！傲骼苏摺边@個(gè)詞映射了黑白圖片，但這些圖片都是彩色的。他們展示了一群在這個(gè)國家的人，頑強(qiáng)而無拘無束。他們可以看到普通人看不到的美國。另一邊，他們不愿意依賴不真實(shí)的希望而努力工作，而不是依靠傳統(tǒng)的美國夢(mèng)來生存。照片的滄桑是真實(shí)的，藥物使用是真實(shí)的，大自然的風(fēng)雨也是如此，貨運(yùn)列車的致殘和殺戮，無家可歸的生活個(gè)體被視為違法。多數(shù)旅人去流浪是出于選擇，而他們選擇流浪這條路，答案通常用一個(gè)詞來回答：自由。他們放棄物質(zhì)享受，換取時(shí)間和空間，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造性的自我，想象，閱讀，創(chuàng)作音樂，藝術(shù)和寫作。他們洞察個(gè)人的重要精神方面，堅(jiān)持社會(huì)重視的信念，并以紀(jì)錄片攝影的形式有力地攻擊美國某一歷史時(shí)期的傳統(tǒng)美國夢(mèng)。

真正的攝影作品不是消費(fèi)品和裝飾品，但除了喚起審美反應(yīng)之外，作品的社會(huì)和道德價(jià)值也以獨(dú)特的方式創(chuàng)造，反映了特定歷史時(shí)期的政治和心理方面。藝術(shù)作品的重要功能是傳承一代又一代的文化和態(tài)度以及跨文化傳承。

參考文獻(xiàn)：

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（作者單位：大連工業(yè)大學(xué)）