易英

潘纓，1962年生于北京。1983年畢業(yè)于解放軍藝術學院美術系。2006年畢業(yè)于中央民族大學，獲博士學位。曾任教于中央民族大學美術學院?，F(xiàn)為中國藝術研究院中國畫院專職畫家、中國工筆畫學會常務理事、中國美術家協(xié)會會員、一級美術師。出版有《潘纓畫集》《藝術之維——潘纓》《潘纓重彩畫技法》《潘纓沒骨畫技法》等。

從潘纓早期的水墨風情到后來的抽象結構，兩者雖然在視覺關系與情調趣味上有很大差別，但實際上仍然有著內在的聯(lián)系。

潘纓作畫是非常感覺化的，她沒有刻意強調題材本身的含義，題材只是感覺的媒介，而透過形式顯現(xiàn)出來的則是相當純粹的自我。潘纓是在20世紀80年代中期開始藝術創(chuàng)作的，那時她剛剛走出大學校門。80年代中期是中國現(xiàn)代藝術運動風起云涌之時，傳統(tǒng)的藝術觀念受到猛烈沖擊，批判的武器主要來自西方現(xiàn)代藝術。應該說這種影響對潘纓是間接的，她那時主要是創(chuàng)作少數(shù)民族題材的作品，但她不是傾向于表現(xiàn)鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義的風情，而是在此類作品中有較多的形式主義與原始主義的成分，后者顯然與當時的藝術思潮有關系。在當時的大環(huán)境下，面對西方現(xiàn)代藝術的影響，敏銳的青年藝術家一般面臨著兩種選擇，或者直接搬用現(xiàn)代藝術的現(xiàn)成樣式，再逐漸改造成自己的語言;或者在現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的基礎上，吸收現(xiàn)代藝術的觀念，逐漸形成自己的個人風格。潘纓屬于后者。從她的題材選擇上看，有兩個較為明顯的特征：在內容上以女性為主。這些女性形象不是現(xiàn)實的直接寫照，而帶有某種畫家的理想化成分。那種恬靜、雅致與超然，顯然寄托了畫家的一種人生理想，展示了一個純凈的內心世界。這并不是說題材完全被主觀化了，她是在面對現(xiàn)實時，舍棄了題材中陰暗低沉的一面，而從那種純樸原始的鄉(xiāng)土生活中感受到了與自己的內心世界的同一性，在形式上創(chuàng)造出了一個空靈的境界。她充分利用了她對水墨語言的理解，墨色淡雅，線條俊逸，具體的環(huán)境都被省略，人物有如抽象構成的色塊，漂浮在深色的背景上。潘纓對形式的追求，猶如對自我的分析，她對生活的渴望與向往都凝聚在這種形式之中。顯然，她在內容上的選擇與表現(xiàn)也是為她的形式所左右的。認識這些特點是理解潘纓藝術發(fā)展的基礎。

潘纓的近期創(chuàng)作完全以抽象為主，雖然這些作品與她的前期創(chuàng)作不見得有直接的對應關系，但仍然有一條心靈的軌跡把兩者貫穿起來。

命名為《虛構》系列的抽象作品在意義上可能有三種選擇：其一是一種對形式的純粹感覺。那些在沒有背景的虛空中飛舞的絲帶，在不同的畫面上構成千變萬化的形態(tài)，但其基本形態(tài)是空靈、虛幻的運動，或密集、或飛揚，幾乎沒有任何理性的成分。畫面的單純主要依托于設色的淡雅，但轉折變化與分離組合的絲帶又折射出復雜的心靈感應。這種感應不包含任何現(xiàn)實的猜想，而是微妙復雜的自我體驗在形式上的反映。其二是個人語言符號的設定。在抽象藝術的創(chuàng)作中，尤其是在從具象走向抽象的過程中，單純地依賴于形式的抽象，很可能步人形式雷同的迷宮。對這些藝術家來說，尋找一種與眾不同的表達方式是非常重要的，因此真實的自我體驗和現(xiàn)實感覺的抽象，往往是他們確立自己的語言系統(tǒng)的出發(fā)點。顯然，潘纓的《虛構》系列有著她的獨創(chuàng)性，這種獨創(chuàng)性來自她自己的藝術實踐，即從她的寫實藝術中可以看到兩者之間的內在聯(lián)系。那種無背景的構圖方式，人物仿佛飄浮在縹緲的空間。我們注意到在她的寫實繪畫中，幾乎看不到直線與硬邊的痕跡，那種纖細而緩慢的曲線構成復雜的運動與變化。這種關系反映了畫家豐富而微妙的內心世界，寫實的題材在她的筆下也高度個人化了，而一旦轉換為抽象的主題則是心靈的感應在形式上的直接表露，由于這種形式經歷了客觀的轉換，因此也就獲得了個叭特征。最后是《虛構》系列可能具有的象征含義。這個特征可能不是潘纓的明確追求，因為從她的前期作品就可以看出她所關注的是作畫的感覺，而不是題材可能具有的非繪畫的含義。但正如一般的藝術理論所認定的那樣，藝術家的藝術觀念與其生活觀念是不可分離的，不管是有意還是無意，生活觀念或生存經驗總是以種種方式支配著他的藝術行為。潘纓的抽象線條或“筆觸”來自絲帶的意象，這種意象既可能源自她前期作品中飄忽的長裙，也可能涉及其潛意識中的女性意識，這種意識不是指對形式的微妙感覺，而是女性?；罱涷灥奈锘问健默F(xiàn)代女性藝術批評理論來說，就是這種“編織”的觀念反映了一種女性文化的特征，亦即對其身份的自我認定方式。

潘纓的藝術創(chuàng)作已經走過了十幾年的歷程，從具象到抽象，從現(xiàn)實到精神，她經歷的是不斷探索自己的內心世界的心路歷程。她的藝術像無字的歌，以其純凈與圣潔給人帶來希望與向往，使人步人一個超脫世俗與利欲的境界。

責任編輯：陳春曉