本刊記者 穆寧

圖 / 油畫《開國大典》（231厘米×401厘米）

2019年8月9日，中國國家博物館推出“屹立東方——館藏經(jīng)典美術(shù)作品展”。國家博物館館長王春法介紹道：“這次展覽從國家博物館館藏中精心挑選了部分優(yōu)秀油畫、國畫和雕塑作品，力圖全景式地向觀眾展示中國革命從星火燎原到開國大典的艱難曲折和苦難輝煌，引導(dǎo)觀眾緬懷革命先烈浴血奮戰(zhàn)的崢嶸歲月?！?/p>

本次展出的繪畫作品均屬名家名作，大多已成為美術(shù)史上的經(jīng)典，包括《井岡山會師》《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《北平解放》《百萬雄師下江南》《開國大典》《狼牙山五壯士》等。讓這些畫作引領(lǐng)我們走進那段艱苦卓絕的歲月，感悟來之不易的新中國。

《開國大典》

油畫《開國大典》是一幅家喻戶曉的作品，它將時光定格在中華人民共和國成立的那一天。整個畫面色彩明快亮麗、對比強烈，大紅燈籠高高掛起，鮮艷紅旗迎風(fēng)飄揚，呈現(xiàn)出一派喜慶莊嚴(yán)的氣氛。作者按照近大遠(yuǎn)小、近實遠(yuǎn)虛的創(chuàng)作手法，加大景深使整個畫面看起來更加開闊宏大。

在人物的處理上，左側(cè)是領(lǐng)導(dǎo)人群像。畫面中央形象刻畫了偉岸的毛澤東主席，他正在天安門城樓上莊嚴(yán)宣讀《中華人民共和國中央人民政府公告》。整個畫面視覺上左重右輕，從理論上說，主席臺右側(cè)應(yīng)該有柱子，但為了開闊的整體視覺效果而沒有繪制，因而，整個畫面顯得疏朗有致、廣闊深邃、莊嚴(yán)肅穆。建筑學(xué)家梁思成看到這幅畫時說：“這在建筑學(xué)上是一個大錯誤，但是在繪畫藝術(shù)上卻是一個大成功?！?/p>

1952年，繪制《開國大典》的重任交給了時年37歲的董希文。董希文的素描及油畫功底有口皆碑，尤其擅長革命題材、領(lǐng)袖人物的創(chuàng)作。董希文（1914—1973年）曾在杭州國立藝專求學(xué)。1946年到國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校任教，后任中央美術(shù)學(xué)院教授。

董希文夜以繼日的創(chuàng)作巨幅油畫《開國大典》，不到三個月就完成了。當(dāng)時，董希文在北京西總布胡同租了一個“創(chuàng)作室”，他的學(xué)生龐濤曾說：“房間狹長得令人難以想象，面對2米多寬、4米多長的畫布，后退的進深僅有2米左右，后背緊貼墻壁，視域也不能將畫面盡收眼底。我們都十分驚奇，董先生是怎樣在如此糟糕的環(huán)境中完成這幅大畫的?！?/p>

1953年，《人民日報》在頭版發(fā)表了油畫《開國大典》。其后，人民美術(shù)出版社將《開國大典》印成年畫在全國發(fā)行。毛澤東主席看到《開國大典》時說：“我們的畫，拿到國際間去，別人是比不過我們的，因為我們有獨特的民族形式。”

1972年，為糾正“文革”中的錯誤，本著還原歷史本來面目的原則，在董希文指導(dǎo)下，靳尚誼、趙域復(fù)制了《開國大典》。1979年，又由閻振鐸、葉武林完成修改工作。

《夜渡黃河》

1947年6月30日夜，劉伯承、鄧小平率領(lǐng)的晉冀魯豫野戰(zhàn)軍主力12萬人以敵人意想不到的突然行動，一舉突破黃河天險，揭開了人民解放軍戰(zhàn)略進攻的序幕。在這個故事背景下，艾中信（1915—2003）于1961年創(chuàng)作了《夜渡黃河》。艾中信是20世紀(jì)中國第二代油畫家的杰出代表之一，致力于推進現(xiàn)代油畫寫實主義，早年畢業(yè)于中央大學(xué)藝術(shù)系。

艾中信在革命題材美術(shù)作品中，創(chuàng)造性地使用了“全景式風(fēng)景”構(gòu)圖樣式，將人物與風(fēng)景融為一體，有很強的“蒼穹感”，整個構(gòu)圖極具張力。畫面壯闊宏大，黃河占據(jù)了畫面三分之二的空間，河中央的渡河場景凝聚著緊張的氣氛。艾中信的寫實主義風(fēng)格和功底將人物刻畫的生動傳神、動感十足。艾中信認(rèn)為應(yīng)該用聽覺去體察軍事行動，貝多芬的鋼琴曲《月光奏鳴曲》給予他很多創(chuàng)作靈感。

廈門大學(xué)美術(shù)系教授、油畫家洪瑞生在中央美術(shù)學(xué)院百年校慶校友文集《我們美院》里記錄了他在中央美術(shù)學(xué)院讀書時的事。當(dāng)時油畫系系主任艾中信教授總結(jié)了兩個觀點：第一，風(fēng)格是藝術(shù)勞動積累的成果，常常是在不知不覺中形成的，風(fēng)格的探索很有必要，但不能為風(fēng)格而風(fēng)格；第二，我國的油畫將會出現(xiàn)自己的面貌，出現(xiàn)中國化的油畫。洪瑞生坦陳，這兩個觀點一直活躍在他的思維中，歷久彌新。

圖 / 中國畫《北平解放》（245厘米×155厘米）

《北平解放》

1949年1月15日天津解放后，孤守北平的國民黨軍傅作義部25萬人已完全陷入絕境。經(jīng)過各方協(xié)商，傅作義接受解放軍提出的和平條件。1月31日，人民解放軍進駐北平，北平宣告和平解放。

以此為背景，葉淺予（1907—1995年）在1959年創(chuàng)作了《北平解放》，這是他為數(shù)不多的大型歷史題材作品。葉淺予是中國漫畫和生活速寫的奠基人，當(dāng)代杰出的人物畫大家。他將傳統(tǒng)花鳥畫法用于人物畫，筆墨頓挫自如，形象生動傳神。他以工筆重彩的傳統(tǒng)畫法，吸收了民間年畫的構(gòu)圖色彩處理，烘托出喜慶熱烈的氣氛。作者同時借用了傳統(tǒng)山水畫經(jīng)典“以小見大”的空間把握方式，在畫面上創(chuàng)造出中國畫特有的“層次空間”。

這幅作品中，葉淺予選用天壇祈年殿、正陽門、華表、長安街的牌樓等經(jīng)典元素，運用祥云、敦煌壁畫元素，使整個畫面飽滿而豐富。

據(jù)中央民族大學(xué)文藝研究所傅以新教授回憶，他在中央美術(shù)學(xué)院讀書時，葉淺予后褲兜里經(jīng)常插著一個速寫本，隨時會掏出來畫幾筆。葉淺予經(jīng)過長期的艱苦訓(xùn)練，練就了敏銳的視覺捕捉力，以及眼到手到的超凡功力。中央美術(shù)學(xué)院蔣采萍教授記得1954年葉淺予任中央美術(shù)學(xué)院中國畫系主任，他的工筆、寫意、人物、山水俱佳。

“屹立東方——館藏經(jīng)典美術(shù)作品展”由中國國家博物館精心挑選館藏優(yōu)秀繪畫28幅、雕塑41件和相關(guān)展品20余件（套）。石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、詹建俊的《狼牙山五壯士》、吳作人的《過雪山》、鐘涵的《東渡黃河》、林崗的《井岡山會師》等名家名作悉數(shù)亮相，這些畫作生動地還原了那段波瀾壯闊的歷史。

此次展覽持續(xù)到2019年11月9日，可以在國家博物館近距離地聆聽并感受氣勢磅礴的萬千氣象。