王克強(qiáng)

【摘 要】紀(jì)錄片《鐵西》，今年被評(píng)為遼寧省新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，被評(píng)選進(jìn)入2018年國(guó)家200部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄片之一，為鞍山爭(zhēng)得了榮譽(yù)，為遼寧爭(zhēng)得了榮譽(yù)。面對(duì)宏大的主題，系列紀(jì)錄片只有呈現(xiàn)出自己獨(dú)特的氣質(zhì)和風(fēng)格，才能吸引更多的受眾。

【關(guān)鍵詞】美學(xué)影調(diào)統(tǒng)一 ? 語(yǔ)言特點(diǎn)統(tǒng)一 ? 節(jié)奏基調(diào)統(tǒng)一

紀(jì)錄片《鐵西》講述近100年的歷史，這不僅是講述鞍山鐵西的故事，也是在講述一個(gè)時(shí)代的遼寧故事以及中國(guó)故事，如此宏大的主題，系列紀(jì)錄片只有呈現(xiàn)出自己獨(dú)特的氣質(zhì)和風(fēng)格，才能吸引更多的受眾。

一、創(chuàng)作前期，美學(xué)影調(diào)統(tǒng)一

紀(jì)錄片通過(guò)故事吸引人，《鐵西》在策劃的過(guò)程中，要求每一集里面必須要有一段老故事，一集大概七八個(gè)故事。這個(gè)過(guò)程，五集里沒(méi)有哪一集絕對(duì)的強(qiáng)，其實(shí)一集的絕對(duì)強(qiáng)的同時(shí)，意味著其他集會(huì)弱下來(lái)，所以，要保持紀(jì)錄片五集整體效果的呈現(xiàn)。

首先，人物的選擇。在前期田野調(diào)查和收集資料的過(guò)程中，傾向于有故事、典型性的平凡小人物。這里所說(shuō)的典型更多的是在人物身上有著一個(gè)歷史階段的印跡。第二集《興盛之路》里的鐔玉蘭，起初沒(méi)有找到她。我們采訪許多化紡老工人的時(shí)候，其中有一位退休老工人說(shuō)她師傅肯定有故事，就聯(lián)系到了片子中的鐔玉蘭。為了支援化紡，她從外地被調(diào)了過(guò)來(lái)，一家?guī)状嗽诨徆ぷ?，有代表性的人物，家中有一個(gè)時(shí)代的舊物件，老記憶。在鐔玉蘭老人身上有一個(gè)時(shí)間的跨度，在這個(gè)跨度里她個(gè)人有了一段人物故事弧線的呈現(xiàn)，也代表著化紡廠的一段歷史，而化紡廠的故事也是鐵西那個(gè)時(shí)代工業(yè)的縮影，這就是平凡的典型人物故事的力量所在，40個(gè)人物故事里都是在尋找了好多個(gè)人物之后輾轉(zhuǎn)找到的。

其次，素材的分配。尋找的故事不是為單獨(dú)的某一集去服務(wù)，而是為整體服務(wù)的。一共選取的40個(gè)故事里，有輕有重，有薄有厚，故事拍攝回來(lái)，為了整體框架的節(jié)奏和表達(dá)，要進(jìn)行重新分配。比如第五集車票的故事，本來(lái)是放在第一集里的，涉及鐵路了，但是第五集整體的故事性會(huì)弱下來(lái)，而它又是最后一集，這樣將第一集里的故事調(diào)到第五集里。比如第二集《興盛之路》，人物故事的畫面美學(xué)相對(duì)弱，將延時(shí)、日出、日落等最美的畫面放在這一集，會(huì)提高整體的美學(xué)表達(dá)。

最后，影像的拍攝。人物故事基本采用手持跟拍的紀(jì)實(shí)抓捕手法;在拍攝的過(guò)程中還不斷地發(fā)現(xiàn)新的故事。原計(jì)劃的設(shè)計(jì)拍攝的過(guò)程有意想不到的事情出現(xiàn)，會(huì)做一些改變，比如小板凳的故事，去拍攝的時(shí)候，人物本身的故事不出彩，但是一進(jìn)門，第一眼發(fā)現(xiàn)辦公室里有一個(gè)小板凳，就開(kāi)始挖掘小板凳的故事，一個(gè)非常小的切入點(diǎn)，卻成了一個(gè)故事的亮點(diǎn)。

人物的同期采訪放棄中規(guī)中矩坐在那里講，而是與歷史或者現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景相融合的方式，充分利用場(chǎng)景的作用去表達(dá)整體敘事。

除了敘事性的畫面之外的表現(xiàn)性畫面，比如延時(shí)、風(fēng)景、街道等，特別注重美學(xué)表達(dá)，怎么美怎么拍，與敘事畫面結(jié)合，表達(dá)一種詩(shī)意感。

二、創(chuàng)作中期，撰寫解說(shuō)詞的語(yǔ)言特點(diǎn)統(tǒng)一

目前，中國(guó)紀(jì)錄片大多數(shù)還是采用“格里爾遜式”的方法，解說(shuō)詞加音樂(lè)和畫面呈現(xiàn)的方式。30分鐘的紀(jì)錄片，一般需要撰寫至少4000字的解說(shuō)詞，所以，解說(shuō)詞在紀(jì)錄片創(chuàng)作的過(guò)程中至關(guān)重要，但不能喧賓奪主，而系列紀(jì)錄片的解說(shuō)詞每一集的撰稿不同，給觀眾呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果要統(tǒng)一。

首先，紀(jì)錄片不是文學(xué)作品，不需要太多優(yōu)美的文字，畫面能表達(dá)的信息，盡量不要用文字。其次，撰寫解說(shuō)詞避免寫成論文的模式。尤其是在做關(guān)于歷史文化的紀(jì)錄片，開(kāi)頭追根溯源，接下來(lái)徐徐展開(kāi)、舉例說(shuō)明，最后蓋棺論定、總結(jié)陳詞，完全像在寫論文，而不像在創(chuàng)作紀(jì)錄片。最后，文字與影像的轉(zhuǎn)換。紀(jì)錄片是視聽(tīng)語(yǔ)言的表達(dá)，如果過(guò)于強(qiáng)調(diào)文字優(yōu)勢(shì)會(huì)阻礙影像表達(dá)。一部紀(jì)錄片，從策劃到最后成片，要經(jīng)過(guò)數(shù)道工序。從拍攝大綱，到文學(xué)臺(tái)本，再到剪輯臺(tái)本，整個(gè)過(guò)程，就是不停地去除多余的文字，以及畫蛇添足的敘述。

我寫了第一集后，其他集的撰稿人根據(jù)語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)以及人物故事的敘事特點(diǎn)，進(jìn)行撰寫，但是五集匯總之后，會(huì)由總撰稿人再對(duì)五集，包括我自己寫的第一集，再統(tǒng)一，對(duì)我們五集稿子還要進(jìn)行最后一輪的把握修改，保證整體的節(jié)奏和完整，這樣最后片子整體解說(shuō)詞呈現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格和氣質(zhì)是相同的。

三、創(chuàng)作后期，剪輯過(guò)程中的節(jié)奏統(tǒng)一

有句俗話“編筐編簍全在收口”，這句話很適用紀(jì)錄片創(chuàng)作后期的剪輯。就一部紀(jì)錄片而言，前期的策劃和拍攝固然重要，但很大一部分工作都需要在剪輯臺(tái)前細(xì)細(xì)打磨，從文案的調(diào)整，到鏡頭的取舍，從配音配樂(lè)的相得益彰，到特技包裝的錦上添花，每一個(gè)文字的推敲，每一個(gè)音調(diào)的校準(zhǔn)，每一個(gè)鏡頭的剪輯，每一段留白的節(jié)奏，每一曲配樂(lè)的渲染，都需要?jiǎng)?chuàng)作者用心去體會(huì)，去抉擇，去琢磨，如此，方能精益求精，打造精品。正如摩西納克所言“最后確定影片本身價(jià)值的那種特殊價(jià)值還是節(jié)奏。”因此，在五集后期制作的過(guò)程中，依然有著明晰的統(tǒng)一的剪輯節(jié)奏。

首先，剪輯的內(nèi)部節(jié)奏。也叫心理節(jié)奏。這是創(chuàng)作人員在自己內(nèi)心的一種感受、邏輯思維、聯(lián)想等多種元素的集合，是內(nèi)心情感和情緒的表達(dá)。動(dòng)作和動(dòng)作的連接，畫面的長(zhǎng)短，剪輯點(diǎn)與音樂(lè)節(jié)拍的統(tǒng)一等多種視聽(tīng)元素的表達(dá)過(guò)程中，通過(guò)心理活動(dòng)所產(chǎn)生的節(jié)奏的共性，去感知感覺(jué)的。

其次，剪輯的外部節(jié)奏。主要是根據(jù)紀(jì)錄片具體的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)進(jìn)行鏡頭組接的節(jié)奏。后期剪輯作為局部節(jié)奏要根據(jù)紀(jì)錄片內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的整體節(jié)奏去融合。在剪輯的過(guò)程中，充分考慮到時(shí)空關(guān)系、不同景別、不同角度的鏡頭組合，有快有慢，張弛有度。

總之，紀(jì)錄片創(chuàng)作從前期策劃到后期制作過(guò)程中，每個(gè)環(huán)節(jié)都有著重要的位置，只有協(xié)調(diào)統(tǒng)一才可以創(chuàng)作出被受眾接受并回味的精品紀(jì)錄片作品。

（作者單位：鞍山廣播電視臺(tái)）

【參考文獻(xiàn)】

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