王一帆

摘 ?要：電視行業(yè)一直是我國發(fā)展的重中之重，因為它為人們了解周邊、國家、社會大事小事提供了便利，且隨著新媒體時代的到來，電視與新媒體已逐漸融為一體，在這個發(fā)展背景下，電視媒體面臨著越來越多的挑戰(zhàn)，同時也面臨著越來越多的發(fā)展機遇。而人們對生活質(zhì)量的要求也越來越高，所以電視導演也面臨著越來越多的新挑戰(zhàn)。該文主要研究新媒體融合背景下電視導演應(yīng)當具備的創(chuàng)作技巧，為我國媒體電視的發(fā)展提供新鮮活力。

關(guān)鍵詞：新媒體融合 ?電視導演 ?創(chuàng)作技巧

中圖分類號：G22 ? 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2019）06（b）-0206-02

在這個新時代背景下，我國各層面的科技都在不斷地進步與發(fā)展，包括新媒體技術(shù)、信息技術(shù)、通信技術(shù)等。其中在電視媒體行業(yè)的發(fā)展過程中，電視導演起到了決定性作用，電視導演這個行業(yè)也是從電視行業(yè)的發(fā)展中衍生出來的。每一部作品的靈感都來自導演，它所表達的思想以及它想向人們展示的畫面都來自于導演，且一部電視作品是否成功也和導演緊密相連。在這個新社會、新媒體的發(fā)展背景下，電視編導要不斷提高自己的影視創(chuàng)作能力、不斷打開自己的視野，才能創(chuàng)造出符合新時代背景的作品，從而將電視應(yīng)發(fā)揮的作用發(fā)揮出來。

1 ?新媒體融合背景下電視導演應(yīng)滿足的要求

1.1 視野開闊

在這個新媒體的發(fā)展背景下，井底之蛙是沒有發(fā)展前途的，所以導演要打開自己的視野，不做井底之蛙，將節(jié)目錄制的思想充分表達出來，才能使節(jié)目質(zhì)量提高，從而提高收視率。

這里的開闊視野是指導演要學會打破常規(guī)，打破限制自身發(fā)展的禁錮，使身體放飛、思想放飛，同時將自己的眼光放長遠，對未來影視發(fā)展做預判，時時刻刻跟上時代發(fā)展的腳步，這樣才能保證電視節(jié)目具有與時俱進的特點。

1.2 底蘊豐富

隨著科技時代的到來，新媒體的發(fā)展已經(jīng)徹底改變了人們的生活方式。比如，人們通過觀看歷史電視節(jié)目不僅可以審視自己，還可以學到歷史知識、歷史文化、歷史發(fā)展。而不是對未知的事件進行隨意揣測、編排。

這就要求電視導演要具有一定的文化底蘊，有深厚的知識功底，這樣才能保證節(jié)目的錄制有意義。

1.3 懂得借鑒

在這個新時代背景下，無論是按部就班，還是墨守陳規(guī)，都已經(jīng)是與新時代脫軌的，都很難實現(xiàn)電視節(jié)目的突破性發(fā)展。所以，電視導演要不斷地向媒體力量借鑒傳播方法以及創(chuàng)作方法。同時，還要不斷地改變自身的創(chuàng)作特點、創(chuàng)作方式，要盡自己最大可能去滿足觀眾對影視作品的需求心理，這樣才能使電視節(jié)目始終與時代進步保持在統(tǒng)一戰(zhàn)線上。這是電視行業(yè)發(fā)展的前提條件，也是為電視行業(yè)注入新鮮活力的有效途徑。

2 ?新媒體融合背景下電視導演應(yīng)當具備的創(chuàng)作技巧

2.1 明確節(jié)目主題

在電視節(jié)目錄制過程中，突出節(jié)目錄制主題是節(jié)目錄制的意義所在。節(jié)目主題的突出過程是對題材進行解說的過程，換句話說，解說題材是很重要的，它在一定程度上決定了電視節(jié)目的收視率。

在對電視節(jié)目題材進行選擇時，要做到以下兩點：一是實事求是;二是立意要創(chuàng)新。在節(jié)目錄制過程中，題材的選擇范圍就那么小，能說的事情也都有限，要想使自身創(chuàng)作的節(jié)目收視率比別人高，就要比別人更有創(chuàng)新力，比別人更有能力將人們爛透在心里的劇情演出新天地，只有這樣才能使錄制的節(jié)目別出一格，但需要考慮的是，無論怎樣創(chuàng)新，都不能脫離現(xiàn)實。

例如，曾經(jīng)有一部很火的“抗日劇”，聽“抗日劇”這3個字大家都應(yīng)該知道這是一部反映愛國精神的電視劇，但是畫面反映出來的卻是抗日“神劇”，劇情中更突出的是與日本鬼子的撕打過程，而沒有突出愛國精神，所以遭到很多觀眾的吐槽說：“若中國真是這樣和日本鬼子打仗的，抗日戰(zhàn)爭早就勝利了，何必浪費那么多人力、物力、財力。”但是和此劇情相同的其他電視劇卻取得了不一樣的收視效果，比如《亮劍》《南京、南京》等，這些劇情更突出了節(jié)目錄制的主題，從而保證了節(jié)目錄制的質(zhì)量，所以能獲得大眾的喜愛。

再比如，前段時間出現(xiàn)的有關(guān)主播直播詆毀國歌的事件，著名主播“抖音莉哥”在國慶節(jié)期間為活躍十一國慶節(jié)國會氣氛直播演唱國歌，這本是一個愛國的體現(xiàn)，但是由于表情不嚴肅，且?guī)в腥の缎?，遭到很多網(wǎng)友的吐槽不愛國。說到底直播是一個全民互動的過程，觀看的人員較多，但是由于在進行節(jié)目直播時忽略了大眾的感受，而導致節(jié)目脫離現(xiàn)實，從而遭到吐槽。

2.2 加強與觀眾的互動

無論是傳統(tǒng)電視節(jié)目還是現(xiàn)代新媒體電視節(jié)目，與觀眾互動的次數(shù)都寥寥無幾，所以電視節(jié)目都普遍存在枯燥乏味的現(xiàn)象。且在以往創(chuàng)作影視作品的過程中，由于各種條件的限制，使得人們溝通的難度加大，所以他們根本不會有想要與觀眾互動的想法，也就導致了影視作品缺少互動性。

但是隨著新一代科技力量的覺醒，恰好解決了這一互動性少的問題。新科技創(chuàng)造了新媒體，而新媒體將人與人之間的聯(lián)系緊密連接在了一起，所以它突出了很強的互動性。而隨著新媒體與電視行業(yè)的融入，電視行業(yè)也受到了新媒體帶來的互動力量，使得影視行業(yè)也不斷地與人民群眾相貼合。

比如，在錄制春晚節(jié)目的過程中，可以設(shè)置連線環(huán)節(jié)，這種連線可以通過微博、微信等平臺進行連線，觀眾們可以通過這些平臺以留言的方式與電視節(jié)目組進行連線，也可以通過電視節(jié)目下方的留言區(qū)域進行連線。

再比如，現(xiàn)代生活中，由于人們生活節(jié)奏的加快，人們每時每刻都處于工作與忙碌的狀態(tài)，所以很少有時間去外面了解世界大事，都是通過手機、電視來實現(xiàn)足不出戶地了解世界，從手機觀看文藝晚會的播放過程中，我們經(jīng)常能看到有很多評論的出現(xiàn)，這是因為新媒體的融入，在電視節(jié)目中加入了彈幕技術(shù)，使得人們可以進行無障礙的互動。

以上兩種例子都是自新媒體技術(shù)與電視行業(yè)融入之后出現(xiàn)的，這說明節(jié)目錄制一定要考慮到與觀眾的互動性。且在現(xiàn)代電視節(jié)目的錄制過程中，電視編導一定要考慮到這一問題，因為電視節(jié)目的創(chuàng)作正是為大眾所服務(wù)的，換句話說，觀眾是電視行業(yè)的撫養(yǎng)者，所以電視導演一定要認識到與觀眾互動的重要性，并抓住觀眾的這一需求心理，再進行節(jié)目的創(chuàng)作，才能實現(xiàn)節(jié)目與觀眾真正意義上的互動，從而讓觀眾參與到節(jié)目錄制過程中，增加收視率。

2.3 豐富電視節(jié)目風格

電視節(jié)目風格的多樣性決定了電視的收視率以及片酬，所以在進行電視節(jié)目的創(chuàng)作時，電視編導一定要將自己的思維打開，將節(jié)目做到活靈活現(xiàn)。只有這樣，才能帶動群眾觀看的興趣，給觀眾多種選擇的機會，同時可以開闊觀眾的視野。

在實際生活中，有很多貼近生活的節(jié)目出現(xiàn)，比如五一勞動節(jié)目、六一兒童節(jié)目、十一國慶節(jié)目等，電視導演在創(chuàng)作這些節(jié)目時，不僅要使這些節(jié)目貼合實際生活，還要使它們有不同的自身特點。在這個新時代的發(fā)展背景下，新媒體的融入會使影視作品表現(xiàn)出多樣性，且這些多樣性會通過不同方式表現(xiàn)出來，但是這些個性化、多樣性都要建立在自身特點的基礎(chǔ)上。而電視導演在這一過程中發(fā)揮的作用主要是將這些特點通過不同方式表現(xiàn)出來，同時結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)給人們帶來視覺、聽覺上的不同體驗、不同感受。

3 ?結(jié)語

新時代，隨著電子科技的不斷發(fā)展，新媒體技術(shù)也不斷的發(fā)展，使得人們的生活水平不斷提高，從而導致電視與新媒體技術(shù)的融合越來越緊密，人們的視覺逐漸被刷新，所以要求導演要不斷提高自身的創(chuàng)作能力，緊跟新時代發(fā)展的脈搏，在節(jié)目創(chuàng)作中不斷地注入新鮮活力，包括創(chuàng)造力和鮮活性，并不斷地與觀眾進行互動，讓節(jié)目具有生活感和人文氣息，從而帶動我國影視業(yè)的發(fā)展。

參考文獻

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