劉昌輝 劉勇

This paper first elaborates Graves’ decorative thought and characteristics of decorative style, then analyses the reasons for the formation of Graves’ decorative style and decorative thought, and finally analyses Graves’ contribution to architectural design and the limitations of his decorative style.

引言

20世紀(jì)60年代，隨著美國(guó)建筑師羅伯特·文丘里在其著作《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》針對(duì)密斯的“少即是多”提出了“少即是煩”的口號(hào)，后現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)開始興起。后現(xiàn)代主義反對(duì)現(xiàn)代主義尤其是國(guó)際主義的“千篇一律”風(fēng)格，后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)裝飾性、藝術(shù)性、人文性。到了20世紀(jì)70年代，建筑界涌現(xiàn)出一批以邁克爾·格雷夫斯（Michael Graves）為代表的后現(xiàn)代主義建筑師。邁克爾·格雷夫斯是美國(guó)著名的后現(xiàn)代主義建筑大師，代表作有波特蘭大廈、休曼那大廈、迪士尼系列建筑等。格雷夫斯的作品以古典主義裝飾、拼貼性、隱喻主義、新地域主義和人文性等特點(diǎn)而聞名，這些特點(diǎn)是以裝飾為基礎(chǔ)而呈現(xiàn)出來的。雖然格雷夫斯是著名的后現(xiàn)代主義建筑大師，但是關(guān)于其裝飾思想和方法研究的文獻(xiàn)卻很少。本文選取格雷夫斯不同時(shí)期的代表性作品，通過對(duì)格雷夫斯作品的風(fēng)格和裝飾的分析，總結(jié)出格雷夫斯的裝飾思想和裝飾方法。

格雷夫斯的裝飾思想和方法的形成過程

圖1 漢索曼住宅

格雷夫斯從小喜歡畫畫，他曾在辛辛那提大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，后又轉(zhuǎn)學(xué)到哈佛。大學(xué)畢業(yè)后，他又以客座研究員的身份在羅馬待了兩年。在這兩年時(shí)間里，格雷夫斯閱讀了大量的建筑和藝術(shù)書籍，深入考察了歐洲各個(gè)地區(qū)不同時(shí)期的建筑風(fēng)格，對(duì)古羅馬和古希臘的文化有了深切的感受。從羅馬回來后，他接受了普林斯頓大學(xué)的聘請(qǐng)，在普林斯頓大學(xué)任教并開始建筑創(chuàng)作。格雷夫斯早期的建筑作品受到柯布西耶的影響，70年代初，他被評(píng)為“紐約五人”之一?！凹~約五人”由當(dāng)時(shí)出版的一冊(cè)書——《五位建筑師》而得名，由于這五位建筑師的作品大都具有現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)潔形象，所以當(dāng)時(shí)被戲稱為“The Whites”（白派建筑師）。雖然格雷夫斯早期受到了現(xiàn)代主義的影響，但是他逐漸對(duì)冷漠現(xiàn)代主義感到厭煩，后來另辟蹊徑形成一套獨(dú)立的拼貼裝飾思想。當(dāng)然格雷夫斯的裝飾思想也不是突然改變的，即便是在他設(shè)計(jì)風(fēng)格最樸素時(shí)期，他的建筑作品也包含著一定的折中性。從20世紀(jì)70年代起，他逐漸轉(zhuǎn)向“色彩建筑”，開始追求顏色的魔力。從20世紀(jì)80年代起，他的作品中又逐漸顯現(xiàn)出古典主義、“隱喻”精神和“圖像建筑”思想。到了80年代末，格雷夫斯開始關(guān)注人文精神和地域主義。

格雷夫斯裝飾思想和方法在建筑作品中的應(yīng)用分析

從20世紀(jì)60年代起，格雷夫斯設(shè)計(jì)了很多類型建筑，本文選取了其60～90年代設(shè)計(jì)的具有代表性的6個(gè)建筑來分析格雷夫斯的裝飾風(fēng)格、裝飾思想、裝飾方法以及裝飾思想形成的過程中受到的影響因素。

1.漢索曼住宅

漢索曼住宅（Hanselmann House）是格雷夫斯在1967年為漢索曼夫婦建造的住宅，如圖1所示，建筑由鋼筋混凝土和玻璃等建造，整體外形簡(jiǎn)約，具有典型的現(xiàn)代主義風(fēng)格。這一時(shí)期的格雷夫斯受到柯布西耶的影響比較大，雖然漢索曼住宅總體上還是一個(gè)現(xiàn)代主義建筑，但是局部還是具有裝飾性和折中性，比如說室內(nèi)的裝飾性壁畫和建筑結(jié)構(gòu)部分的裝飾色彩。

2.波特蘭大廈

波特蘭大廈（The Portland Building by Michael Graves）是格雷夫斯最有影響力的作品，建筑總高15層，底面是三層基座，基座的形狀可以使人聯(lián)想到古希臘式的萬(wàn)神廟基座，基座上鑲嵌著墨綠色的瓷磚。基座上方是四面張貼米黃色瓷磚的墻面，在正立面11到14層中央有一個(gè)楔形，這個(gè)楔形的形狀類似古羅馬拱頂?shù)氖u。在楔形的正上方，是一個(gè)簡(jiǎn)化了的萬(wàn)神廟。在楔形的下方，是玻璃幕墻，玻璃幕墻中間有12個(gè)棕色線條，這是是抽象化的希臘石柱。柱子上方是突出墻面一層樓高的裝飾部件。建筑整體采用小型有色玻璃窗戶，因?yàn)楫?dāng)初格雷夫斯在設(shè)計(jì)這棟建筑的時(shí)候，美國(guó)正處于能源危機(jī)時(shí)期，采用小型有色玻璃窗戶在當(dāng)時(shí)是首選的。

格雷夫斯在這棟建筑中引入了他對(duì)顏色和肖像的熱愛，在這座建筑的正面有花環(huán)，這象征著歡迎的標(biāo)志。波特蘭大廈不像現(xiàn)代主義建筑那樣枯燥和無聊，具有典型的色彩對(duì)比和裝飾特征，雖借鑒古典主義裝飾元素，但又卻別于古典主義建筑繁瑣的裝飾，在建筑的整體構(gòu)成和顏色處理上，借鑒了俄國(guó)構(gòu)成主義手法。波特蘭大廈整體色調(diào)對(duì)比明顯，建筑的色調(diào)運(yùn)用隱喻手法，三層基座的顏色為綠色，象征著大地，玻璃幕墻的顏色為藍(lán)色，象征著天空。

格雷夫斯的波特蘭大廈方案一經(jīng)公布，便引起廣泛的爭(zhēng)論。有的建筑師說這棟建筑是附庸時(shí)尚的奴隸，是對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的反叛。但是格雷夫斯得到了菲利普·約翰遜的支持，他高度贊揚(yáng)這棟建筑大膽地借鑒古典主義的裝飾元素，特別是借鑒古典主義裝飾語(yǔ)音，使建筑脫離了現(xiàn)代主義的影響，走向多元化和裝飾化。事實(shí)上，波特蘭大廈建成后，它很受美國(guó)人民的歡迎，雖然它外表看起來有點(diǎn)奇異，但是它是遵循建筑常規(guī)理論建成的，現(xiàn)在已經(jīng)成為波特蘭市的代表性建筑。

3.休曼那大廈

1985年建成的休曼那大廈（The Humana Building）是格雷夫斯另一個(gè)代表作品，休曼那大廈入選了《時(shí)代》雜志評(píng)選的20世紀(jì)80年代十大建筑系列。如圖3所示，休曼那大廈比例均勻、溫婉，在墻面上仍有古典主義柱式元素，屋頂是瑪雅金字塔的抽象形式，建筑的每一個(gè)立面都是不同的，但是四個(gè)立面都在頂部和一個(gè)金字塔形相遇，四個(gè)立面都覆蓋著粉紅色的花崗巖。北立面的外部畫廊與主要街道店面完全齊平，以向古老的市中心建筑致敬。涼廊前面的露天部分有一個(gè)大噴泉。大樓頂部的大曲線用作觀景臺(tái)，是大樓的最外點(diǎn)，在這里可以看到俄亥俄河和城市主要街道。建筑中使用的33000多塊花崗巖來自許多國(guó)家，建筑物的掛毯般的顏色似乎隨著白天光線的變化而變化，夜間的泛光燈使建筑物成為路易斯維爾地平線的一個(gè)亮點(diǎn)。

休曼那大廈體現(xiàn)了格雷夫斯的隱喻主義思想?！半[喻”是指建筑師通過特殊的建筑造型和空間處理方法,或者引用歷史片斷來暗示建筑與傳統(tǒng)文化,人與自然、歷史的關(guān)系。格雷夫斯曾說過：“隱喻是將一個(gè)能指的形式從一個(gè)所指轉(zhuǎn)換到另一個(gè)所指上去，將含義賦予后者?！彪[喻主義大致可以分為四類：1）用整個(gè)建筑外觀來隱喻。2）用抽象的建筑來隱喻。3）引用古典元素，并加以拼接、變形、改變形式和材料等。4）運(yùn)用裝飾來隱喻。在波特蘭大廈和休曼那大廈中，格雷夫斯運(yùn)用了第三種隱喻手法來顯示歷史的延續(xù)。

圖2 波特蘭大廈

4.迪 士尼世界度假村海豚和天鵝酒店

1987年格雷夫斯設(shè)計(jì)了迪士尼世界度假村海豚和天鵝酒店（Walt Disney World Dolphin & Swan Hotels）。酒店位于美國(guó)佛羅里達(dá)州奧蘭多市中心西南部。酒店明亮的外表、大膽的幾何體積和動(dòng)物形狀山腳使他們區(qū)別于許多奧蘭多平凡的度假建筑。建筑物的外部涂有桃紅色和藍(lán)綠色，外墻上點(diǎn)綴著小窗戶，還有大型的植物和波浪壁畫，室內(nèi)也裝飾有壁畫，墻面的壁畫為藍(lán)色植物葉子紋樣。主樓的兩端是呈對(duì)稱樣式的海豚，海豚身上覆蓋著香蕉葉。海豚酒店的整體顏色為黃色和藍(lán)色，這兩種顏色正好代表了佛羅里達(dá)地區(qū)陽(yáng)光、沙灘和海洋等景觀氣候顏色，體現(xiàn)了一定的地方性建筑色彩。天鵝酒店的屋頂動(dòng)物為天鵝，天鵝身上有抽象的波浪條紋。天鵝酒店的占地面積要比海豚酒店小一些，酒店整體可分為兩部分，第一部分為略微拱起的主樓，第二部分是兩個(gè)機(jī)翼樓。兩個(gè)機(jī)翼樓頂部為兩個(gè)藍(lán)色的扇貝雕塑，借鑒佛羅里達(dá)潮濕的熱帶景觀。天鵝酒店的墻壁上畫了波浪形的壁畫，屋頂上裝飾著與建筑名稱相對(duì)應(yīng)的動(dòng)物，使得遠(yuǎn)道而來的客人很容易辨認(rèn)出它們。

這座酒店是格雷夫斯在20世紀(jì)80年代后期設(shè)計(jì)的作品，這時(shí)候格雷夫斯開始關(guān)注建筑的地方人文性色彩。在酒店的設(shè)計(jì)過程中，格雷夫斯和他的團(tuán)隊(duì)采用“圖像建筑”（figurative architecture）的方法來描述能夠表現(xiàn)人類社會(huì)神話和人文的建筑，以設(shè)計(jì)奧蘭多獨(dú)有的建筑。他認(rèn)為建筑的屬性應(yīng)該是由故事的講述、記憶、憧憬等構(gòu)成的場(chǎng)景給人的一種歸屬感，所以迪士尼度假世界度假酒店里裝飾了很多動(dòng)物、海洋和植物場(chǎng)景元素，以形成敘事性感覺。

5.埃 及米拉馬度假酒店

米拉馬度假酒店是格雷夫斯1995年設(shè)計(jì)的，如圖5所示，酒店位于埃及艾爾古納，酒店的主要建筑材料有傳統(tǒng)的土磚和灰泥。米拉馬度假酒店是一座擁有400間客房和配套服務(wù)設(shè)施的五星級(jí)酒店。酒店坐落于紅海之濱，周圍是水域和海岸，酒店的每個(gè)房間都可以觀賞到優(yōu)美的景色。酒店還精心設(shè)計(jì)了泳池，泳池包括成人泳池、練習(xí)池和兒童泳池。格雷夫斯邀請(qǐng)當(dāng)?shù)毓そ持谱髁似湓O(shè)計(jì)的玻璃燈具，地毯和其他家具。

圖3 休曼那大廈

圖4 迪士尼世界度假村天鵝酒店

米拉馬度假酒店是以埃及傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式和材料來建造的，客房的屋頂是磚拱頂和圓屋頂，建筑整體粉刷紅色和黃色水泥飾面。酒店的體量、材料、外墻和室內(nèi)外裝飾等特征都是對(duì)當(dāng)?shù)亟ㄖ鹘y(tǒng)和古埃及建筑元素的詮釋。倒置或者截?cái)嗟慕鹱炙蛻騽⌒缘闹訜o處不在，格雷夫斯以多變的形式和細(xì)部處理，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的建筑，以獨(dú)特的手法反映了艾爾古納地區(qū)的沙漠和大海的文脈。酒店在許多方面喚起了古埃及藝術(shù)，它融合了阿拉伯和地中海風(fēng)格，使之成為世界一流的建筑杰作。

格雷夫斯的裝飾思想及方法內(nèi)涵

一、 色彩建筑

從20世紀(jì)60年代起，格雷夫斯開始轉(zhuǎn)向“色彩建筑”，他善于將建筑物的不同結(jié)構(gòu)部分裝飾不同的顏色，并將這些部件重新組合起來，形成分離的畫面，格雷夫斯的這一裝飾手法和俄國(guó)構(gòu)成主義手法很相似。因?yàn)檫@種方法是類似調(diào)色盤的色彩變換，所以采用這種裝飾方法建成的建筑多具有趣味性和活潑性。

二、 古典主義拼貼

格雷夫斯的很多作品中具有古典主義元素拼貼的感覺。他從歷史和傳統(tǒng)中選取某種或數(shù)種典型的建筑形式母題、部件或元素,隨后對(duì)其進(jìn)行發(fā)展、變化、錯(cuò)位、移接、重新組合和連接，然后再將不同的外立面設(shè)置不同的色彩。格雷夫斯在波特蘭大廈和休曼那大廈就運(yùn)用了這種手法。所以美國(guó)建筑界評(píng)論認(rèn)為格雷夫斯的作品是趣味性和莊重性的結(jié)合，這正是因?yàn)楦窭追蛩沟牡谝环N方法和第二種方法結(jié)合的結(jié)果。

三、 隱喻主義與人文主義

格雷夫斯還善于擷取古典主義元素和其他風(fēng)格元素，并將這些元素進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，使他們呈現(xiàn)出一種“貌合神離”的“隱喻”感覺。當(dāng)然他也批評(píng)現(xiàn)代主義建筑冷漠、無法表達(dá)情感的抽象形式，他強(qiáng)調(diào)“圖像建筑”手法來表述人類神話、儀式的人文建筑，他認(rèn)為建筑的屬性應(yīng)該是由故事的講述、記憶、憧憬等構(gòu)成的場(chǎng)景給人的一種歸屬感。

四、 新地域主義

在格雷夫斯后期設(shè)計(jì)的一些作品中（如米拉馬度假公寓、艾爾古納高爾夫度假酒店和臺(tái)灣史前文化館）還可以看出新地域主義思想，他著重強(qiáng)調(diào)個(gè)體建筑是整體建筑的一部分。格雷夫斯試圖從場(chǎng)地、氣候、都市文脈和傳統(tǒng)習(xí)俗等自然環(huán)境和人文環(huán)境探尋出建筑生成原則，從而使環(huán)境中的建筑獲得歸屬感與場(chǎng)所感。

圖5 米拉馬度假酒店

格雷夫斯的貢獻(xiàn)和裝飾風(fēng)格的局限性

格雷夫斯的建筑發(fā)源于現(xiàn)代建筑，它具有現(xiàn)代建筑的理性和反傳統(tǒng)性，但又不完全拒絕傳統(tǒng)，他將裝飾、傳統(tǒng)元素、理性等融為一體，形成自己獨(dú)特的新風(fēng)格。他的這種將多種風(fēng)格融合在一起的手法已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步，以至于他的很多學(xué)生和年輕建筑師也沒有能完全掌握，這也從另一方面說明格雷夫斯的風(fēng)格很難被模仿，很難成為大眾風(fēng)格。但是其裝飾風(fēng)格和設(shè)計(jì)思想打破了國(guó)際主義個(gè)性的喪失和空間歧義，其人文主義和地域主義思想隱喻了社會(huì)的歷史和文脈。如果說菲利普·約翰遜和羅伯特·文丘里是后現(xiàn)代主義的理論指導(dǎo)者，那么格雷夫斯則是后現(xiàn)代主義的有力實(shí)踐者。在國(guó)際主義風(fēng)格席卷全球的時(shí)候，格雷夫斯通過對(duì)自然主義、現(xiàn)代主義、古典美術(shù)與建筑、立體派繪畫、新地域主義和人文主義的融合，促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)的蓬勃和多元化發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

本文通過對(duì)格雷夫斯作品的研究，論述了格雷夫斯裝飾風(fēng)格的演變，介紹了格雷夫斯的“色彩建筑”和“拼貼”兩種裝飾方法，闡述了格雷夫斯的隱喻主義、人文主義和地域主義思想，最后總結(jié)了格雷夫斯對(duì)建筑多元化發(fā)展做出的貢獻(xiàn)和裝飾風(fēng)格的局限性。格雷夫斯作為后現(xiàn)代主義建筑大師，我們應(yīng)用辯證法的觀點(diǎn)看待其裝飾思想，取其精華，去其糟粕，力爭(zhēng)為我們的城市環(huán)境增添光彩，為我國(guó)的設(shè)計(jì)行業(yè)多元化發(fā)展做出努力。