劉 軍

逝水無聲，流年暗中轉(zhuǎn)換。新的一年，時間的卷軸正依次打開，歲末年初之際，文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)各個門類、各種文體的去歲總結(jié)輪番上演。這里面有長篇小說、中短篇小說、詩歌、散文、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、童話作品等等，不同作者筆下，視角皆有所區(qū)別，形制上亦有觀察、掃描、年度綜述之差異。就散文來說，受制于從者眾多、體式繁雜的基本生態(tài)，大到全國，小到地市，若想做到全面地把握，且抵達準確、客觀、經(jīng)脈分明之境地，著實難上加難。難度的形成，大概之于以下幾個因素：其一，閱讀數(shù)量和閱讀視野方面難以得到保證。全國層面且不言之，就拿省份來說，每年刊發(fā)的作品保守估計也在幾千篇以上，做到系統(tǒng)跟蹤幾無可能。而此處所提及的閱讀視野，涉及能否兼容隨筆、札記、序言后記、紀實篇章、博客文字、書信等等體式，能否從這些體式中發(fā)掘到隸屬于散文文體的篇章，或者說發(fā)掘到散文之新的生長點所在。所有這一切對于作為個體的評論人而言，皆構(gòu)成巨大的挑戰(zhàn)。其二，評論者文體自覺意識的高度問題。此處的文體自覺意識對應(yīng)著評述者對文體演變、理論發(fā)展情況的熟悉度，通俗地講，就是評論者是否帶著發(fā)現(xiàn)的眼光，帶著問題意識進入文學(xué)現(xiàn)場。目前來看，小說領(lǐng)域內(nèi)堪當大任者較多，而詩歌領(lǐng)域次之，至于散文，則和童話以及科幻小說一道，多少有點瑟瑟發(fā)抖的味道。尤其是近幾年散文態(tài)勢趨于平穩(wěn)，思潮的鮮明性尚未得以確立的境況之下，前瞻性也好，理論歸類也好，皆存在現(xiàn)實操作的難度。其三，共識的欠缺，即判斷散文優(yōu)劣的標準尚不明晰。什么是好散文？目前來看各說各話，孫紹振先生曾著文倡導(dǎo)回到秦漢古文的傳統(tǒng)中，以確立散文的寬博和深度，賈平凹先生則推出“大散文”觀念，意欲以文體的駁雜和匯通取得散文在氣象品格上的拓展，而陳劍暉先生則主張確立散文的內(nèi)在詩性機制，恢復(fù)散文的詩性正統(tǒng)。如斯等等，皆難以作為主體性標準進入到紛繁多樣的寫作實踐中去。若生硬地去推行一個標準的建立，橫掃固然痛快，然卻易于造成摞磚砌墻成小院的局面，如此則會把眾多的作品推到墻體之外，成為漂游的浮萍。評論者的偏好易于克服，評價標準也可端出，但其審美判斷能否為大多數(shù)人信服則成了問題。而涉及具體操作層面，作品刊發(fā)的刊物等級，獲獎情況，寫作者的名頭等這些標準之外的因素往往容易滲透進來，進而干擾個體性審美標準的確立。

農(nóng)歷春節(jié)前后，相繼細讀了王必勝、韓小蕙、納楊、李林榮四位專家學(xué)者寫就的年度散文綜述篇章，也研讀了幾篇地方散文年度述評的評論文章。比較而言，地方（主要指的是省份）散文述評相對易于處理，無論是對重要作品的發(fā)現(xiàn)，抑或?qū)Σ煌}材、不同代際作者的把握，數(shù)量和規(guī)模的相對狹小反而帶來了評述的方便。畢竟，純文學(xué)在退居邊緣，職業(yè)化寫作尚未成型的態(tài)勢下，涉及具體體裁的創(chuàng)作群體日益衰減就會成為必然，沒有那么多枝葉的遮蔽，主干的清晰度自然容易透顯。當然，上述所言也僅僅是針對地方性寫作而言，訴諸全國層面，每種體式的文學(xué)創(chuàng)作，皆是一番濃蔭匝地的景象。若想撥開云霧見天日，則如同海底撈月一般的難度，這也解釋了為何每年的年度綜述之后，很多人不買賬的因由。單從技術(shù)操作層面而言，年度散文綜述并不難寫，幾種題材的歸類，再加上十幾個作家、十幾篇作品的推介性介紹;或者為幾種思潮的描述，再加上數(shù)個作家作品的匹配性認同，如此即可完工。這種處理方式往往會形成一個人的表揚名單，與一個人的排行榜有著很大區(qū)別。因為一個人的排行榜里面會切分出高下，并配置評論者自我的判斷和見識。而表揚名單則一目了然，雖然，人皆喜被表揚和贊頌，但是，表揚名單的容納量畢竟有限，十幾人的私心對陣數(shù)萬人的私心，結(jié)果可想而知。

目之所見，對于四位散文年度綜述的專家學(xué)者的才識、閱歷、視野，筆者不會產(chǎn)生任何懷疑，他們的專著和批評文章常是我學(xué)習(xí)的對象。不過，涉及到散文年度綜述，四篇論述固然側(cè)重點各不相同，但幾點缺失所在，卻是共生的問題。最突出的缺陷在于對隨筆體式的嚴重忽略。隨筆為散文園地中最重要的枝干之一，新時期文學(xué)以來，報告文學(xué)、雜文這兩種體裁逐漸從散文這一文類之母中獨立出來，而就隨筆體式的獨立而言，尚未形成主流性認識。遵照文體界定的約定俗成，或者說散文文體的模糊性原則，可以認定隨筆為散文領(lǐng)域內(nèi)重要的分支。上個世紀90年代的散文熱，隨筆體式貢獻諸多（學(xué)術(shù)隨筆、思想隨筆、文史隨筆的繁榮即為其例），新世紀以來的十幾年，新潮散文勢頭紛紛減弱，而隨筆依然高歌猛進。就筆者的個人看法而言，表征新世紀以來散文的最高成就，乃隨筆爾。孫郁、李零、南帆、朱大可等人的學(xué)術(shù)隨筆，林賢治、耿占春、艾云、筱敏、費振鐘、北島、高爾泰等人的思想隨筆，王開嶺、耿立、王開林等人的文史隨筆，李皖的音樂隨筆，訴諸散文界，在學(xué)識、洞見、厚度、深度，甚至才氣方面，皆呈現(xiàn)出高聳之勢。就本年度而言，許紀霖、耿占春、孫郁、李慶西等人，皆有佳作問世，遺憾的是，四篇綜述中，不僅對隨筆取得的成就缺乏深掘，而且也沒有相關(guān)的專題論述。其次的問題在于對中青一代散文群體的關(guān)注度不夠。綜述中所提及的作家作品，基本上以50及65前生的作家為主，少有對青年新銳的評述。而這一年，幾個90后作者，如端木賜、杜永利、廖蓮婷等人，業(yè)已崛起，更不用說70后、80后的穩(wěn)步推進。在青年新銳散文群體中，70后的王族、江子、玄武、傅菲、塞壬等人，隱隱然顯出大山一般的氣象，而80后的胡竹峰、朱強、草白、吳佳駿等人，亦奮然疾進。尤其是來自安徽的胡竹峰，為國內(nèi)少有的能夠接續(xù)魏晉文章、明清小品這般正宗中國文統(tǒng)的散文作者。再一個欠缺在于對專業(yè)散文作家的忽略。綜述中提及的作家作品，大多擁有其他的寫作身份，如詩人、小說家、學(xué)者。筆者當然清楚散文領(lǐng)域內(nèi)跨文體寫作的普遍現(xiàn)象，也清楚這種寫作范式給與散文帶來的清新之氣以及文本的寬度。不過，我依然有一個觀點，即在文體的自覺性上，專注于散文寫作的作家方能攤開深耕的圖景。比如65后的周曉楓，對于新散文文體上的推進，罕有匹敵;比如馮杰的北中原系列，乃正宗的鄉(xiāng)土性所在，比如胡竹峰的飲茶、書法、品讀、觀畫系列，可見真純的行云流水之精神。這些成就的取得，與專注度和持續(xù)性密切相關(guān)。

散文領(lǐng)域內(nèi)體式眾多，姿態(tài)各異，討論文體的邊界問題固然重要，但更重要的是如何在紛亂的星系中重建作為判斷依據(jù)的審美標準。即使這一標準是模糊性的，或者彈性甚大，卻依然能夠趨于大多數(shù)人的共識。16世紀的卡斯特維特羅曾言：“欣賞藝術(shù)，就是欣賞困難的克服！”