周瑩瑩

（廣東廣播電視臺(tái)，廣東 廣州 510000）

一、引言

近些年來(lái)，隨著手機(jī)的興起與快速發(fā)展，媒介融合進(jìn)行的越來(lái)越深層化，這些都改變了人們獲取信息的措施與形式，人們對(duì)碎片化的信息更加喜愛(ài)。在這種現(xiàn)象的影響下，微紀(jì)錄片也相應(yīng)地出現(xiàn)，與往常的巨篇文章很是不同。記錄身邊的場(chǎng)景、故事，表達(dá)內(nèi)在情感等等，成為一種新的文化景觀，越來(lái)越多的年輕人加入了紀(jì)錄片創(chuàng)作者的隊(duì)列。在新媒體融合的背景之下，解析微紀(jì)錄片創(chuàng)作主體和表現(xiàn)形式等特征，并對(duì)敘事策略、選題情況、定義、特點(diǎn)等等進(jìn)行專(zhuān)業(yè)分析，對(duì)微紀(jì)錄片的有效發(fā)展具有重要探究?jī)r(jià)值和真實(shí)意義。

二、微紀(jì)錄片的定義和特點(diǎn)

（一）微紀(jì)錄片的定義

微紀(jì)錄片是根據(jù)紀(jì)錄片的長(zhǎng)短、體積等提出的新概念，普遍是指時(shí)間在十分鐘左右的紀(jì)錄片，最長(zhǎng)的時(shí)間也不超過(guò)三十分鐘，是碎片化的傳播方式。它是微時(shí)代的產(chǎn)物，也是紀(jì)錄片發(fā)展的新渠道。依據(jù)新媒體的技術(shù)，并以大眾的要求條件為目標(biāo)，結(jié)合新時(shí)代下的快節(jié)奏生活，成為年輕人最受歡迎的紀(jì)錄片。

（二）微紀(jì)錄片的特征

紀(jì)錄片的覆蓋范圍很廣，獲得了不同層面群眾的認(rèn)可，其傳播的速度也是極快的，內(nèi)容很立體、形象。紀(jì)錄片擁有著真實(shí)力量的節(jié)目效果，生命是真實(shí)的，受到大家信任，認(rèn)可度很高。在內(nèi)涵方面，微紀(jì)錄片繼承了紀(jì)錄片的精髓，是真實(shí)可信的。微紀(jì)錄片的短、節(jié)奏快使其更有目的性，特別適合現(xiàn)在快節(jié)奏的生活，對(duì)于新媒體平臺(tái)傳播也很是有利，深受年輕人的喜歡、歡迎。微紀(jì)錄片在進(jìn)行表達(dá)時(shí)，更具有單一性和指導(dǎo)性，能夠在平臺(tái)上簡(jiǎn)單明了地記錄一個(gè)人或事物的成長(zhǎng)與發(fā)展過(guò)程，更讓人通俗易懂。而且紀(jì)錄片的制作、拍攝時(shí)間與要求都很低，讓每一個(gè)人都能成為創(chuàng)造者，進(jìn)行選題敘事時(shí)更加平民化，慢慢地?cái)[脫那些昂貴的以往紀(jì)錄片，成為一個(gè)全民都能互動(dòng)、參與的情況。

三、目前微紀(jì)錄片的敘事策略

（一）關(guān)注小敘事

微紀(jì)錄片敘事特征就是關(guān)注小敘事，都是一些底層與民間、世俗與平常、個(gè)人的小事情，對(duì)于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片普遍都是些宏大的敘事，譬如祖國(guó)的河山以及歷史文化等等，可是微紀(jì)錄片是把鏡頭放在人們的街頭巷尾，記錄一些普通人的小故事、平凡生活。沒(méi)有不實(shí)際的大道理，是一些有趣的小故事，看了以后會(huì)深思或者開(kāi)心一笑。敘事策略都是小而精悍的。例如在2015年鳳凰視頻中創(chuàng)紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)的作品里，對(duì)于人物日常生活的描繪有44%，任務(wù)歷史的比例有26%，創(chuàng)作者的觀點(diǎn)表達(dá)則為20%，從整體可以看出微紀(jì)錄片里描述的都是比較生活化的。

表2-1

對(duì)于作品里所呈現(xiàn)的人物大概可以分為老人、外國(guó)人、小孩、勞動(dòng)農(nóng)民、工人、著名人物、特殊群眾等等，對(duì)作品進(jìn)行一定的整理后，得到的結(jié)果為老人比例達(dá)到40%，一般群眾占比28%，特殊人群的比例為12%，對(duì)于兒童的紀(jì)錄片比例為8%，而對(duì)于著名人物的紀(jì)錄片中有2%，總體可以看出微紀(jì)錄片人物更接近平民化。

表2-2

微紀(jì)錄片的故事背景大部分都是來(lái)自于日常的生活，原生態(tài)的真實(shí)情景都是由于創(chuàng)作環(huán)境的限制，而沒(méi)有刻意利用外在方式來(lái)強(qiáng)烈突出敘事，而是盡最大可能保留了人物、事件的原來(lái)狀態(tài)。

（二）細(xì)節(jié)敘事

對(duì)于敘事的文學(xué)之中，細(xì)節(jié)是文學(xué)作品情節(jié)的基本構(gòu)成因素，也是人和景以及事件等所表現(xiàn)的細(xì)致情節(jié)。文學(xué)作品中只需要對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行文字性描述，而影視作品對(duì)于細(xì)節(jié)的描繪更需要較多的表現(xiàn)形式，對(duì)文字、故事發(fā)展情景、表現(xiàn)細(xì)節(jié)等都需要可視化。對(duì)于微紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)不僅能表現(xiàn)人物心理，還渲染一定氣氛并表現(xiàn)事物特征、背景、環(huán)境等等。微紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，畫(huà)面感更加精致、細(xì)致。這體現(xiàn)了微紀(jì)錄片細(xì)節(jié)敘事的特征。例如在《故宮100》的天地之間中，全片里畫(huà)面不斷使用鏡子作為道具，來(lái)傳達(dá)紫荊城是一面鏡子，所有光、情都在此刻被喚醒這一思想。片子是以北京普通人家飯桌開(kāi)始，慢鏡頭轉(zhuǎn)移到鏡子里，呈現(xiàn)出似真似假的紫禁城影像，也為后面對(duì)這座城沒(méi)有記憶相互照應(yīng)。接下來(lái)的每個(gè)鏡頭都運(yùn)用了鏡子這一創(chuàng)意來(lái)進(jìn)行畫(huà)面描繪，鏡頭所呈現(xiàn)的都是些紫荊城里的情況以及行人，很多的舒緩鏡頭觀看著這座城的百態(tài)，似乎行人與紫禁城都在互相看著對(duì)方。每一個(gè)鏡頭畫(huà)面都呈現(xiàn)著紫禁城的每一個(gè)細(xì)節(jié)、環(huán)節(jié)。把所有的畫(huà)面融合在一起就是一個(gè)溫暖的小故事。

（三）藝術(shù)化敘事

在媒介融合背景中，聲音在影視藝術(shù)中已經(jīng)成為不可缺少的重要部分。而對(duì)于大家生活里，也充滿了各類(lèi)聲音，例如音樂(lè)、談話以及小販的叫賣(mài)聲、笑聲和哭聲、電話聲等，這種種的斷續(xù)、分散聲都被綜合起來(lái)了，人聲和環(huán)境聲、噪聲、都構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜多元性的網(wǎng)絡(luò)。對(duì)于微紀(jì)錄片，其中的背景音樂(lè)、音效等都起到烘托、增強(qiáng)實(shí)感、渲染氣氛的作用，讓激勵(lì)片更有美的氣息。對(duì)于微紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，各種能夠體現(xiàn)客觀本質(zhì)的同期聲都是很重要的因素，和傳統(tǒng)的紀(jì)錄片相比，微紀(jì)錄片對(duì)同期聲也很是關(guān)注，雖然有時(shí)可能不斷的配音、背景音樂(lè)會(huì)破壞影片的節(jié)奏感，讓影片失去一定的真實(shí)感，可是在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間插入的話，不僅可以增強(qiáng)藝術(shù)感、情感，還會(huì)對(duì)作品的內(nèi)涵進(jìn)行延伸，最終作品會(huì)呈現(xiàn)出特別、獨(dú)特的風(fēng)格。

（四）原生態(tài)的敘事

影片的畫(huà)面和紀(jì)錄片解說(shuō)詞之間有著密切的聯(lián)系，雖然影片以影像來(lái)對(duì)事情、事物進(jìn)行記錄，也具有一定的客觀，可是對(duì)于解釋來(lái)說(shuō)很是含糊，不同的人看了以后有不同的看法，所以為了避免這種情況的發(fā)生，就應(yīng)該有解說(shuō)詞來(lái)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行指導(dǎo)。對(duì)于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片，解說(shuō)詞一項(xiàng)受到認(rèn)可，而對(duì)于微紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，解說(shuō)詞慢慢沒(méi)有了，大家更喜歡一些原生態(tài)的內(nèi)容，創(chuàng)作者們更喜愛(ài)用采訪的方式來(lái)對(duì)整個(gè)故事進(jìn)行串聯(lián)，若有事件背景就選用字幕的方式進(jìn)行畫(huà)面呈現(xiàn)，這樣更具有藝術(shù)效果。但是，也并不是微紀(jì)錄片都沒(méi)有了相應(yīng)的解說(shuō)詞，依據(jù)題材所選的措施也不盡相同。

例如：《人生一串》與以往的燒烤節(jié)目不同，極具市井氣息，把鏡頭從廟堂拉至尋常攤鋪，真實(shí)地展現(xiàn)燒烤的樂(lè)天內(nèi)涵和江湖風(fēng)味，很是原生態(tài)。

四、目前微紀(jì)錄片的發(fā)展前景

目前來(lái)說(shuō)，越來(lái)越多的主流媒體開(kāi)始進(jìn)入微紀(jì)錄片的創(chuàng)作之中，例如鳳凰視頻在很早幾年就已經(jīng)對(duì)微紀(jì)錄片進(jìn)行運(yùn)營(yíng)，還相應(yīng)地舉行了紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)比活動(dòng)，中國(guó)的紀(jì)錄片學(xué)術(shù)盛典等也相應(yīng)地設(shè)立了微紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)。央視也推出了紀(jì)錄片，例如：《城市二十四小時(shí)》在2019年5月20日在央視播出，首季聚焦了鄭州、武漢、深圳、成都、廈門(mén)幾個(gè)城市，通過(guò)不同時(shí)間點(diǎn)以及鮮活生活圖景，尋找每個(gè)城市的氣質(zhì)、個(gè)性，從司空見(jiàn)慣的日常還原出被忽略的城市之美。

五、結(jié)束語(yǔ)

在這個(gè)融媒體時(shí)代，微紀(jì)錄片不僅繼承了紀(jì)錄片的真實(shí)性特征，還在時(shí)長(zhǎng)、表現(xiàn)手法上都具有自身的特點(diǎn)，易于在網(wǎng)上傳播且方式多樣化。讓一些碎片化、日?；氖虑榧?xì)節(jié)都相應(yīng)放大化?，F(xiàn)在已經(jīng)成為全民都能記錄的時(shí)代，讓每個(gè)人都能成為創(chuàng)造者、傳播者，在這大環(huán)境下，微紀(jì)錄片應(yīng)該根據(jù)自己的質(zhì)量特點(diǎn)并運(yùn)用合適的敘事策略，以此發(fā)展更好的微紀(jì)錄片。