“達(dá)·芬奇密碼”真的存在?

最近，梵蒂岡對(duì)外披露，他們的研究人員在達(dá)·芬奇的名畫《最后的晚餐》中，發(fā)現(xiàn)了真正的“達(dá)·芬奇密碼”，預(yù)言地球?qū)⒃?006年于一場(chǎng)大洪水中毀滅。

這項(xiàng)研究是由研究人員薩賓娜·斯福爾扎·加里特茲亞做出的。她曾經(jīng)在美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯大學(xué)研究過(guò)達(dá)·芬奇的手稿，目前正在梵蒂岡檔案室工作。加里特茲亞指出，這個(gè)密碼就隱藏在《最后的晚餐》中耶穌背后那扇半月形的窗戶上，是一個(gè)關(guān)于“數(shù)學(xué)和占星術(shù)”的密碼。目前，加里特茲亞正在撰寫一份更加詳細(xì)的報(bào)告，以說(shuō)明自己破解“達(dá)·芬奇密碼”的詳細(xì)論證過(guò)程。她說(shuō)，達(dá)·芬奇做出的那個(gè)預(yù)言是：4006年3月21日，會(huì)有一場(chǎng)全球大洪水降臨人間，而同年的11月1日將是人類最后的晚餐，末日會(huì)在那天降臨。不過(guò)，達(dá)·芬奇認(rèn)為，這場(chǎng)毀滅性的災(zāi)難同時(shí)也將是“人類的新開(kāi)始”。

“可以肯定的是，‘達(dá)·芬奇密碼是真的存在的，但并不像那本暢銷書里描述的那樣?！奔永锾仄潄喺f(shuō)。她指出，達(dá)·芬奇不但是一位藝術(shù)家，也是一位涉獵極其廣泛的科學(xué)家，同時(shí)也是一位生活在“艱難時(shí)代”的虔誠(chéng)信徒，而這正是他把人類死亡的“密碼”隱藏起來(lái)的原因。

《安吉里之戰(zhàn)》的預(yù)言?

有些時(shí)候，達(dá)·芬奇真的很像先知諾查·丹瑪斯，他的不少作品都預(yù)言了現(xiàn)在甚至更遠(yuǎn)的未來(lái)。在他的筆記本里，也可以找到一些謎樣的話語(yǔ)，不知道到底是雙關(guān)語(yǔ)還是開(kāi)玩笑。比如：“世間將會(huì)出現(xiàn)這樣的生物，他們永無(wú)止息地互相攻擊，每一方都有巨大的損失和頻繁的死亡……神靈，你為什么不打開(kāi)那些進(jìn)入你峽谷和山洞的深深裂縫吞沒(méi)他們，為什么不向他們展示你溫情的那一面，卻要像魔鬼那樣的冷酷與殘忍？”

關(guān)于這個(gè)預(yù)言，有學(xué)者解讀說(shuō)，達(dá)·芬奇在暗示“人性中的殘忍”將會(huì)讓人類自取滅亡。而最能體現(xiàn)達(dá)·芬奇這一思想的，是他神秘的作品《安吉里之戰(zhàn)》，這是和《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》一起并稱為達(dá)·芬奇三大名作的圖畫。在三幅名作中，它的知名度最低，但卻被專家認(rèn)為是達(dá)·芬奇最精彩的作品，是“杰作中的杰作”。

1494年，統(tǒng)治佛羅倫薩地區(qū)的梅第奇家族被驅(qū)逐，新任統(tǒng)治者邀請(qǐng)達(dá)·芬奇創(chuàng)作一幅謳歌佛羅倫薩的壁畫《安吉里之戰(zhàn)》。達(dá)·芬奇在佛羅倫薩市政會(huì)議廳，也就是現(xiàn)在的500人大廳中創(chuàng)作《安吉里之戰(zhàn)》，其內(nèi)容取材于公元15世紀(jì)佛羅倫薩和米蘭之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。在壁畫中，達(dá)·芬奇展示了戰(zhàn)爭(zhēng)中人與戰(zhàn)馬的軀體痛苦、恐怖的糾纏，透露出達(dá)·芬奇對(duì)人性暴力的看法。這幅金戈鐵馬的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，一直是人體結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)素描的范本，備受后人推崇。幾十年來(lái)，像拉斐爾這樣的藝術(shù)家都紛紛來(lái)此，臨摹學(xué)習(xí)。

然而遺憾的是，在16世紀(jì)60年代，梅第奇家族恢復(fù)了對(duì)佛羅倫薩的統(tǒng)治，他們要重修議會(huì)大廳，并邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)的著名藝術(shù)家喬治奧·瓦薩里在原來(lái)畫有《安吉里之戰(zhàn)》的地方重新創(chuàng)作一幅壁畫。在瓦薩里的壁畫《卡辛那之戰(zhàn)》完成之后，世人就再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那幅據(jù)稱完全可以與《最后的晚餐》以及《蒙娜麗莎》媲美的畫作。大家普遍認(rèn)為，瓦薩里在創(chuàng)作《卡辛那之戰(zhàn)》時(shí)，將達(dá)·芬奇的作品損毀了。順便說(shuō)一句，毀掉《安吉里之戰(zhàn)》并沒(méi)有讓平庸的《卡辛那之戰(zhàn)》多增添幾分光彩。事實(shí)上，瓦薩里也許算是文采斐然的作家，但卻真的是非常平庸的畫匠，他的《卡辛那之戰(zhàn)》在眾芳競(jìng)美的佛羅倫薩顯得如此平庸和索然無(wú)味。

雖然《安吉里之戰(zhàn)》消失了數(shù)個(gè)世紀(jì)之久，但達(dá)·芬奇遺留下來(lái)的一些相關(guān)草圖卻足以讓人們相信，這是一幅充滿了戰(zhàn)爭(zhēng)“最野蠻瘋狂的表現(xiàn)”的作品。有學(xué)者認(rèn)為，《安吉里之戰(zhàn)》中透露出達(dá)·芬奇的另外一個(gè)預(yù)言：人類終將毀滅于自身的暴力。而這個(gè)主題恰恰與他曾經(jīng)在自己的筆記本中做出的預(yù)言相吻合。

藏在兩墻間的《安吉里之戰(zhàn)》?

人們希望能夠從《安吉里之戰(zhàn)》當(dāng)中獲得更多的啟示，因此幾個(gè)世紀(jì)來(lái)一直沒(méi)有放棄追尋它的下落。1975年，意大利的藝術(shù)研究員莫瑞希奧·塞拉西尼在瓦薩里的《卡辛那之戰(zhàn)》中發(fā)現(xiàn)了神秘的信息———壁畫上的一面綠旗上寫著意大利文“Cerca，Trova”，意思就是“尋找吧，你會(huì)找到”。

瓦薩里是不是在暗示有什么東西藏在他的壁畫下面？20世紀(jì)70年代的技術(shù)水平尚不足以讓人們找到這個(gè)問(wèn)題的答案，但這么多年過(guò)去了，塞拉西尼一直沒(méi)有忘記這件事。從2000年開(kāi)始，他借助紅外線拍照、激光測(cè)繪等新技術(shù)搜尋這幅消失的壁畫，并且確信自己已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了它。塞拉西尼發(fā)現(xiàn)，當(dāng)年瓦薩里并沒(méi)有把他的壁畫直接覆蓋在達(dá)·芬奇的作品之上，而是重新砌了一面墻，畫上了自己的作品。塞拉西尼相信，達(dá)·芬奇的壁畫一定就在兩面墻的夾縫之中。

但是，全面復(fù)原達(dá)·芬奇的原作仍舊是個(gè)難題。因?yàn)榉鹆_倫薩政府不會(huì)批準(zhǔn)塞拉西尼將瓦薩里的壁畫毀掉，去尋找一幅只是“也許存在”的名作。

如何確定這幅壁畫的存在？最近，塞拉西尼的探索終于迎來(lái)轉(zhuǎn)機(jī)。他在一次科學(xué)會(huì)議上呼吁科學(xué)家的幫助。有科學(xué)家向他建議，或許可以用發(fā)射中子束的方法“看到”達(dá)·芬奇這幅被掩藏的壁畫。

達(dá)·芬奇多采用有機(jī)材料和防水油性材料進(jìn)行創(chuàng)作，這些材料中含有大量氫原子。中子束可以與這些氫原子發(fā)生碰撞反彈，而不同顏料在與中子束發(fā)生碰撞的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生不同的伽馬射線。記錄這些伽馬射線的信息，或許就可以捕捉到壁畫中的斑斕色彩，將其復(fù)原。

佛羅倫薩政府對(duì)于塞拉西尼提出的這一新方案表示出了興趣。塞拉西尼現(xiàn)在要做的就是拿出確鑿證據(jù)，使當(dāng)局相信達(dá)·芬奇的這幅壁畫仍舊存在。屆時(shí)，佛羅倫薩將會(huì)派專家移除瓦薩里的壁畫，讓達(dá)·芬奇的名作重見(jiàn)天日。