朱宏基

摘要：本文以美協(xié)為線索梳理了新中國十七年廣東中國人物畫的題材選擇，探究在文藝為人民服務(wù)主調(diào)下廣東中國人物畫題材選擇的方向。

關(guān)鍵詞：新中國十七年;美協(xié);廣東中國人物畫

新中國成立后，文藝政策被指定為“為人民服務(wù)”、“為工農(nóng)兵服務(wù)”。在激烈的反右運(yùn)動(dòng)中，“左傾”文藝思潮顯然成為新中國十七年文藝思想的整體趨勢(shì)。在1956年《中國美術(shù)家協(xié)會(huì)廣州分會(huì)成立大會(huì)決議》中可以看到華南地區(qū)（包括廣東、廣西）的美術(shù)家對(duì)當(dāng)時(shí)文藝政策的肯定態(tài)度，其中說道：“我們保證遵循毛主席文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針，在華南現(xiàn)階段首先應(yīng)該著重服務(wù)的是農(nóng)村的社會(huì)主義高潮，在黨、政府和我們自己的組織（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)）領(lǐng)導(dǎo)之下，為創(chuàng)作出無愧于我們的國家和我們的人民的作品而奮斗！”顯然，新中國成立后的廣東美術(shù)是緊緊圍繞“毛澤東思想”展開的。

1 文藝為人民服務(wù)主調(diào)下的題材選擇

在文藝是為人民服務(wù)的思潮下，美術(shù)工作者必然要深入生活、體驗(yàn)生活，表現(xiàn)人民大眾的生活面貌，肯定社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的路線。在如此歷史背景下，人物畫理所當(dāng)然地充當(dāng)著重要角色，因?yàn)樗梢灾苯臃从橙嗣翊蟊?，直接反映生活。在限定文藝為人民服?wù)的政策下，廣東的中國人物畫家開始轉(zhuǎn)向?qū)θ罕姷年P(guān)注，嘗試在人民的生活中找到創(chuàng)作題材。

新中國十七年中國處于社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的偉大發(fā)展時(shí)期。這一時(shí)期，廣東的工農(nóng)群眾和全國的人民一樣熱情地投身到社會(huì)主義革命與社會(huì)主義建設(shè)當(dāng)中，涌現(xiàn)了許多先進(jìn)人物，出現(xiàn)了如向秀麗、馬口英雄群體、歐陽海等英雄人物，這都為廣東中國畫家提供了很好的創(chuàng)作素材。在深入工地中，畫家是隨時(shí)隨地帶著速寫本寫生的，在寫生中尋找人物畫創(chuàng)作的原型。

黃新波在其于1956年所作的《華南地區(qū)美術(shù)工作報(bào)告》中寫道：“兩年前，大部分美術(shù)家能到群眾生活斗爭(zhēng)中去，有了一些生活積累，因此也產(chǎn)生一些作品，質(zhì)量方面也比以前好，在人民各方面的斗爭(zhēng)中，起過相當(dāng)?shù)慕逃饬x。以廣州為例，兩年來的美術(shù)創(chuàng)作，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅就出版和展覽中可知道的一部分：達(dá)980余件、套，內(nèi)包括長、短兩篇連環(huán)畫、國畫、油畫、漫畫、門畫、雕塑、木雕、宣傳畫、圖案設(shè)計(jì)等。題材有表現(xiàn)土地改革、工業(yè)建設(shè)、農(nóng)業(yè)合作、漁區(qū)生活、人民的幸福生活和風(fēng)景花鳥等?！睆闹锌梢钥吹?954- 1956年廣東美術(shù)家們創(chuàng)作的主要題材。這一時(shí)期廣東中國人物畫的題材基本上是來源于工農(nóng)兵的生活，革命的歷史、革命領(lǐng)袖和英雄形象。工農(nóng)兵的生活體現(xiàn)在“深入工地”、“深入農(nóng)村”以及“表現(xiàn)革命”上。工地、農(nóng)場(chǎng)、農(nóng)村、漁港等，都是這一時(shí)期廣東畫家們的寫生基地。

2 重大題材的選擇

隨著“大躍進(jìn)”的到來，在“鼓足干勁，力爭(zhēng)上游，多快好省地建設(shè)社會(huì)主義”的總路線精神下，廣東中國人物畫在緊緊圍繞“工農(nóng)兵”的題材基礎(chǔ)上，還特別提倡重大題材、尖端題材，并在題材內(nèi)涵的表現(xiàn)上往深度去思考。朱光在《下些苦功夫，多往深處想——六月二十一日對(duì)廣州美術(shù)工作者的講話摘要》一文中提到：“十年來，工業(yè)、農(nóng)業(yè)、人民的生活、人物……所有的一切的現(xiàn)實(shí)，最美的，太多……了！為什么我們不能很好地捕捉到呢？這些生活、人物，同志們不是不知道。誰也知道廣東有向秀麗、楊宮磷、容國團(tuán)，和轟動(dòng)全國的人民公社……題材是廣闊的、無邊的。但那些尖端的，最可以用美術(shù)表現(xiàn)出來的，要把他們組織起來，用畫來表現(xiàn)?！辈⒏袊@道：“為什么我們不能像他們（指八大山人、石濤）那樣從一點(diǎn)來表現(xiàn)人民最深的感情呢？我們?yōu)槭裁床煌钐幭?？”文中他用八大山人舉例，在八大山人的花鳥畫中，“了哥”的眼睛是鼓起來的，怒視的，目的是表達(dá)對(duì)清政府的不滿，有著深刻的思想在里面。同樣，在人物畫中，在很平常的作品中，都可以表現(xiàn)深刻的思想。楊之光在這方面做得就很成功，他的成名作《一輩子第一回》和1959年作的《雪夜送飯》都體現(xiàn)了畫家對(duì)生活細(xì)節(jié)的捕捉，并因深刻表達(dá)人民生活的真摯感情而感動(dòng)了不少觀眾。

1959年，為了慶祝新中國成立十周年，廣東美術(shù)界在重大題材上面下了不少功夫，如楊之光在1959年創(chuàng)作的《毛主席在農(nóng)講所》。這一年中央下達(dá)了一批歷史題材的創(chuàng)作任務(wù)。歷史題材以人物為主體，從寫實(shí)的角度來說，中國畫并不比油畫更占優(yōu)勢(shì)，即便是楊之光創(chuàng)作的《毛主席在農(nóng)講所》也借鑒了列賓的《薩博羅斯人》對(duì)歷史題材表現(xiàn)的經(jīng)驗(yàn)。在對(duì)歷史題材的人物造型上，除了偉人的形象外，周圍的觀眾都是從現(xiàn)實(shí)寫生中得來的。歷史題材一般是需要一個(gè)大場(chǎng)面，對(duì)于廣東的人物畫家來說不能不算是個(gè)難題。為了完成整治任務(wù)，廣東畫家費(fèi)了不少心思。除了中央規(guī)定的重大題材創(chuàng)作外，廣東省美協(xié)也對(duì)繪畫的題材提供建議，劃定一些題材供美術(shù)工作者創(chuàng)作，總的來說都是反映現(xiàn)實(shí)，為當(dāng)時(shí)政治服務(wù)相關(guān)的題材。

參考文獻(xiàn)

[1]譚天，《廣東省美協(xié)1956- 2006文獻(xiàn)集》，廣州：嶺南美術(shù)出版社2011年版，