○胡少青

傳統(tǒng)中國畫是一門綜合性高雅的藝術(shù)，歷代畫家不乏具備詩、書、畫、印四種才能。一幅畫落款方面的好壞直接關(guān)系到作品的成敗與否，而詩文等題跋的優(yōu)劣又能反映一個畫家的畫外功。

中國畫的完整題跋始于北宋文人畫家，如蘇軾、米芾、文同等，在此以前的作品多為窮款。至元代，知識分子被邊緣化，由于得不到統(tǒng)治集團(tuán)的重視，文人畫士便帶著憂患的情緒或歸隱田園，或隱居深山，以筆墨宣泄內(nèi)心情感，聊寫胸中逸氣。中國文人畫重在托物言志，而身為一群不受約束的自由階層，自然也就少了些許羈絆，多了幾分自在，他們或山前月下掃葉煮茶，圍爐品茗；或泛舟湖上吟詩作賦，即景遣興。將目光投向繪畫以外的地方，由外在客觀世界的傳摹寫照轉(zhuǎn)向內(nèi)在心理的刻畫，以補(bǔ)充繪畫之外的情感與思想，而繪畫落款恰能很好地填補(bǔ)此類需求。從此，畫面詩文題跋便成了文人畫士們實(shí)現(xiàn)自我心靈超越的一種特有的方式。隨之繪畫落款自然漸漸被重視起來，由原先簡單的落款變成長款文字內(nèi)容，形成了這一時期中國畫形式與內(nèi)容的完整性。落款一旦配以精美的詩文、精湛的書法和精妙的印章，便能起到錦上添花、完美畫面的作用。

經(jīng)過明清時期的不斷變革，至清末民初，中國畫受西方平面構(gòu)成意識影響，現(xiàn)代人的審美觀發(fā)生了變化，從而改變了以往人們對于中國畫固有的認(rèn)知，在落款的形式上逐漸由單一形式向多元化發(fā)展。清代八大山人畫面布白的構(gòu)成意識，石濤的落款與畫面的連貫性，以及近代吳昌碩落款的縱橫擺布等，都成為中國畫落款藝術(shù)的典范。

落款，也叫題款，是指詩文、書法、印章和中國畫藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)形式。國畫創(chuàng)作完成后，還需記寫年月、簽署姓名別號和鈐蓋印章等，所寫題目有時還包含詩句、感悟、創(chuàng)作目的及其它。整個款的文字內(nèi)容有多有少。少者僅是一個名字，謂之窮款。落款作為畫面的一部分融入畫面之中，與之形成有機(jī)整體，就完整性上來說，畫與款是不分的，兩者之間可謂你中有我，我中有你，無從取舍，不可分割。當(dāng)然，前提是必須把握好畫面與落款之間的位置關(guān)系。在十多年的中國畫落款實(shí)踐中，通過不斷歸納總結(jié)，個人認(rèn)為在中國畫的創(chuàng)作上運(yùn)用“畫不夠，落款補(bǔ)”這一方法非常奏效。我的認(rèn)識主要有以下幾點(diǎn)：

第一，什么是“畫不夠，落款補(bǔ)”。一幅畫一般情況下只有一個落款，但有時感覺落款之后畫面還是缺了點(diǎn)什么，想繼續(xù)用畫來補(bǔ)充已經(jīng)很困難，這時候就可以再用落款的方式來加以補(bǔ)救。甚至有時第二個款已經(jīng)落好了，覺得畫面還是不夠平衡，這時就可以繼續(xù)在適當(dāng)?shù)奈恢醚a(bǔ)上第三個款，乃至出現(xiàn)更多的落款，讓畫面最后達(dá)到均衡與完整，這就是“畫不夠，落款補(bǔ)”。

第二，落款補(bǔ)的范圍。一是畫面空白的需要。當(dāng)一幅畫創(chuàng)作完成后，在其旁邊落了常規(guī)的款，而畫的上方或左右處仍留有大片空白，像這種情況，有時可通過多蓋幾方閑章來達(dá)到畫面完整，有時則在空白處再補(bǔ)充落款。落款是長、是短、是橫、是豎？要視具體情況而定。二是畫面節(jié)奏的需要。如果一幅畫的某個局部位置其墨色較淡，而與之相對應(yīng)的也是一塊淡墨，這就可根據(jù)畫面情況，在其旁邊用濃墨落幾行字的小款，以形成墨色相互間的節(jié)奏對比。三是畫面穿插的需要。如畫竹竿一類，除常規(guī)地方落好款后，根據(jù)需要還可在竹竿間再以穿插方式進(jìn)行落款，其方法也稱為夾敘落款。四是畫面分割的需要。這種落款能產(chǎn)生構(gòu)成效果，畫面具有現(xiàn)代形式感等。而這種分割的處理，在理念上往往不把落款當(dāng)成落款，只把它們看成畫的元素而已。

第三，落款補(bǔ)的形式。畫面上的多處落款，其形式是多變的。有長款，有短款。相對來說，空白多的地方其落款內(nèi)容肯定更多，稱之長款。如果是短款，那么字就相對少一些。1.有橫有豎。這要根據(jù)畫面的相互關(guān)系而定，如果畫面的走勢是橫式，旁邊的落款一般為豎式，如果是豎式的畫面，落款則為橫式了。2.有疏有密。創(chuàng)作時我們可以把每一個落款看做一個點(diǎn)或塊或線。比如已在畫上落好兩個款后，則在畫面稍遠(yuǎn)適當(dāng)?shù)牡胤皆俾鋫€款，使這三個落款在畫面上產(chǎn)生疏密變化。另外落款的字有大的小的，重的輕的，粗的細(xì)的。一般來說，山水畫中多處落款法出現(xiàn)的字以小者為多；人物、花鳥則可大可小，要視情況而定。字跡的輕重與否可根據(jù)畫的自身要求來酌定，如果畫面淡的，則落款相對需要濃重些。反之亦然。就落款的字體來說，有楷、行、草、篆等，可采用對比或協(xié)調(diào)法，筆畫或粗或細(xì)，使畫面產(chǎn)生對立統(tǒng)一之美。

第四，落款補(bǔ)的作用。1.畫不夠，落款補(bǔ)這個創(chuàng)作方法，很有利于平時提高中國畫創(chuàng)作的成功率。一幅畫常常有時因畫面缺了點(diǎn)什么，又不能用畫來補(bǔ)充求救，結(jié)果畫廢了，這樣的情況經(jīng)常會碰到。如果用了多處落款法就能夠擺脫此類窘境，同時還能使作品更具學(xué)術(shù)性。當(dāng)然，這種創(chuàng)作方法難度也是很高的，需要畫家具有較高的畫面綜合駕馭能力。2.多個落款法，往往需要畫家有一手好的書法功底，這樣可逼著畫者去強(qiáng)化書法練習(xí)，書法好了繪畫水平自然會跟著提升，以書入畫，事半功倍。3.落款多了，畫者自身的文學(xué)修養(yǎng)也能隨之相應(yīng)提高，加之自作詩詞或感悟等配在落款中，畫面有文人氣息，盡顯涵養(yǎng)。4.畫面效果獨(dú)特。一幅傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)作完成后，常在畫的空白處落好一個款，鈐蓋印章則完成了。這樣的模式見多了，在視覺上沒有新鮮感。而如果出現(xiàn)多處落款，在畫面構(gòu)圖效果上就顯得不一樣，形式感強(qiáng)，具有視覺沖擊力。

時代在發(fā)展，人們的審美在不斷改變與提高，中國畫同樣需要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生新的視覺理念和現(xiàn)代視覺意趣。中國畫從本質(zhì)上來講是一種文化，是一種精神。陸儼少先生曾經(jīng)說過，應(yīng)該把學(xué)習(xí)中國畫分為三三四。三分畫畫，三分寫字，四分讀書。因此，畫畫僅憑單純的技法遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，畫家需要在書法、讀書等諸多方面不斷加強(qiáng)自身的學(xué)習(xí)和提升，這是非常重要的。而“畫不夠，落款補(bǔ)”這一方法正是畫家提高中國畫創(chuàng)作水平、提升自身綜合素養(yǎng)的一種有效途徑。