武稚的詩沒有畢露的鋒芒，低調(diào)近乎瑣屑的敘事，語言卻不乏穿透力，詩人敏感的內(nèi)心隨季節(jié)變幻，由秋入冬的景象亦呼應(yīng)著生命的節(jié)拍。這組詩歌，具有沉靜的自省意識，她在對形而下的“人世間最尋常事”的打量和審視中，能夠入乎其內(nèi)又出乎其外，對于秋冬的詠嘆哀而不傷，賦予萬物朝向溫暖冬陽的生長原動力。

張好好中意她的所見所聞，那些好像偶遇的未預(yù)期的事物，就這樣自然地來到她的身邊，成為她經(jīng)驗的一部分，是因為她開放的內(nèi)心以某種方式吸引了它們，她在自己敘述的文字中安頓它們，使它們的發(fā)生看起來有了不可預(yù)期的可能。

量山的詩歌場景跨度非常之大，語言跳躍性強(qiáng)，他的文字不單單表現(xiàn)那些可見的事物，同時也為了表現(xiàn)那不可見的。他對詩藝語言的探索，讓他甚至不惜冒著迷失的風(fēng)險，以期打破固有的邊界性限制，帶來更多的開放性思維：“一匹馬有著一張嬰兒的臉/鐘表的馬鞍軟軟地掛在馬背上”。他的感受和情緒都隱藏在他的文字里，他用文字本身打破了它們順序的模式，從而把情感送入那些不受時空局限的場域。