周瑟瑟

對(duì)破小坡并不了解，平時(shí)偶爾讀到他的作品，80后青年詩(shī)人中傾向于內(nèi)心的一位。這次讀其作品，總體印象是一個(gè)平靜的詩(shī)人在寫(xiě)平靜的詩(shī)。平靜的詩(shī)，語(yǔ)言細(xì)膩，進(jìn)入詩(shī)的方式自然，彌散精神的光暈。

破小坡以觀察事物的方式寫(xiě)作，使其作品沒(méi)有陷入這個(gè)年齡段的空轉(zhuǎn)，詞語(yǔ)的空轉(zhuǎn)與技術(shù)的光滑，是當(dāng)前一批年長(zhǎng)詩(shī)人與年輕詩(shī)人的毛病，并以此為詩(shī)歌的標(biāo)準(zhǔn)與有效性寫(xiě)作的尺度，這樣的判斷實(shí)在太糊涂了。還有一種是加入凌空高蹈的社會(huì)性批評(píng)或底層苦難式的訴求，引起讀者強(qiáng)烈的共鳴與網(wǎng)友的狂歡，后者雖然比前者要有思想性與批判性，但我希望往個(gè)體內(nèi)心拉一下，拉到當(dāng)代詩(shī)歌精神的內(nèi)部，不要在當(dāng)代詩(shī)歌外部打轉(zhuǎn)。這兩種題材類(lèi)型化的寫(xiě)作，如果都把寫(xiě)作姿態(tài)放平到關(guān)注人的感受，消除詩(shī)歌概念化與主題化的目的，就會(huì)讓寫(xiě)作這件事變得更加真實(shí)自然。

破小坡的觀察是個(gè)體真實(shí)的感受，沒(méi)有“詞語(yǔ)的空轉(zhuǎn)與技術(shù)的光滑”，也沒(méi)有“凌空高蹈的社會(huì)性批評(píng)或底層苦難式的訴求”，這樣就讓其寫(xiě)作不在“引起讀者強(qiáng)烈的共鳴與網(wǎng)友的狂歡”的行列中，破小坡將會(huì)走向何處？我不得而知。我現(xiàn)在看到的是破小坡的平靜。

平靜是一種中間的狀態(tài)，既不痛苦又不狂喜，而是趨于客觀的態(tài)度，客觀是現(xiàn)代性的基本形態(tài)，不客觀容易走向反現(xiàn)代性一面?！霸~語(yǔ)的空轉(zhuǎn)與技術(shù)的光滑”容易獲得傳統(tǒng)審美普遍的好感，在古典漢語(yǔ)強(qiáng)大的修辭文化中被認(rèn)定為正統(tǒng)的寫(xiě)作?！傲杩崭叩傅纳鐣?huì)性批評(píng)或底層苦難式的訴求”，是在前一種問(wèn)題下暫時(shí)的策略，貌似糾正了“詞語(yǔ)的空轉(zhuǎn)與技術(shù)的光滑”，因?yàn)樗耙鹱x者強(qiáng)烈的共鳴與網(wǎng)友的狂歡”，但出現(xiàn)了更嚴(yán)重的問(wèn)題，批評(píng)界與讀者所渴求的“痛感”里面隱藏了更加明顯的審美功利目的，甚至讓當(dāng)代詩(shī)歌回到了朦朧詩(shī)的北島時(shí)代。反現(xiàn)代性的結(jié)果并沒(méi)有人注意到，當(dāng)代詩(shī)歌如果在“痛感”這樣的層面上打轉(zhuǎn)，那只是打轉(zhuǎn)，只是淺層感觀的社會(huì)性需求的滿(mǎn)足，沒(méi)有讓當(dāng)代詩(shī)歌往前走一步。

當(dāng)代詩(shī)歌原地踏步踏太久了，悄悄往后撤退也無(wú)人正視?！霸靥げ教ぁ迸c“哨悄往后撤退”讓詩(shī)歌審美的保守者很舒服，很滿(mǎn)意，終于沒(méi)有了當(dāng)代詩(shī)歌語(yǔ)言藝術(shù)的任何探索了，現(xiàn)在沒(méi)有自己的想法與寫(xiě)法的才是最好的詩(shī)人與詩(shī)歌，與那么幾個(gè)詩(shī)歌標(biāo)準(zhǔn)保持一致，復(fù)制其經(jīng)驗(yàn)，模仿其寫(xiě)作，成了當(dāng)前一批年長(zhǎng)詩(shī)人與年輕詩(shī)人的最?lèi)?ài)。

我不能對(duì)年輕的破小坡有更多的要求，我看到其寫(xiě)作來(lái)自于生活細(xì)微的感受，每一首詩(shī)都有敏銳的第一手感受，而不是二手經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)述，保證了詩(shī)歌的真?！缎〕堑挠辍啡缤谟曛性V說(shuō)，沒(méi)有高蹈的詞語(yǔ)，沒(méi)有流行的空洞，把詩(shī)的姿態(tài)壓到最低，與生活平行，像一個(gè)純真的孩子在觀察，這是一種生長(zhǎng)的詩(shī)，可以?xún)A聽(tīng)的詩(shī)。《鳥(niǎo)鳴是最好的早餐》《清晨》都是對(duì)聲音的捕捉，都是可以?xún)A聽(tīng)的詩(shī)。

在平靜中感受世界的變化，破小坡的寫(xiě)作是自然細(xì)雨，是鳥(niǎo)鳴的蘇醒，但我想如果往前多走幾步，不要止步于自然細(xì)雨與鳥(niǎo)鳴中，雖然我們就在自然細(xì)雨與鳥(niǎo)鳴聲中。安徽詩(shī)人如果走出安徽詩(shī)歌的影響，舍棄精致的修辭與小心翼翼的抒情，打破共同的意象給當(dāng)代詩(shī)歌修造的牢籠，敞開(kāi)大門(mén)，讓安徽詩(shī)歌之外的異質(zhì)進(jìn)來(lái)，詩(shī)歌現(xiàn)有的趣味就會(huì)改變。我喜歡改變，破小坡應(yīng)該屬于可以改變的寫(xiě)作者，開(kāi)辟通向外省的詩(shī)歌道路對(duì)于破小坡或許是時(shí)候了。恰好破小坡生在安徽，對(duì)于不在貴省的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，同樣有必要開(kāi)辟通向未知詩(shī)歌經(jīng)驗(yàn)的道路，當(dāng)代詩(shī)人在己知詩(shī)歌經(jīng)驗(yàn)的路上走得太無(wú)聊了，太沒(méi)有前途了。