陳景昕

〔摘 要〕肖邦是19世紀(jì)的浪漫派鋼琴家、作曲家。肖邦的一生創(chuàng)作了眾多的優(yōu)秀作品，其中《搖籃曲》是大家最熟悉的作品。該曲整體結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、篇幅精煉，流傳數(shù)百年而經(jīng)久不衰，膾炙人口。本文對(duì)肖邦《降D大調(diào)搖籃曲》進(jìn)行分析，對(duì)其音樂(lè)內(nèi)涵、表達(dá)手法和細(xì)節(jié)變化進(jìn)行探究。

〔關(guān)鍵詞〕詩(shī)意；肖邦；《降D大調(diào)搖籃曲》；探究

肖邦在他的一生中創(chuàng)作了27首的練習(xí)曲，大多數(shù)的作品都在19世紀(jì)30年代。在練習(xí)曲的創(chuàng)作中，肖邦的作品是偉大的杰作，更是精華中的精華，是對(duì)傳統(tǒng)的表達(dá)形式的改革。他在練習(xí)曲的技術(shù)上進(jìn)行創(chuàng)新，對(duì)以往的發(fā)展局面打破，給枯燥乏味的音樂(lè)賦予新的活力與色彩，體現(xiàn)出獨(dú)特性、創(chuàng)造性、技術(shù)性和藝術(shù)性。他將把外在美與內(nèi)在美進(jìn)行充分結(jié)合，展現(xiàn)出音樂(lè)的獨(dú)特魅力。肖邦對(duì)練習(xí)曲的技術(shù)手法進(jìn)行創(chuàng)新，讓更多的人在學(xué)習(xí)的過(guò)程中感受到音樂(lè)的魅力，更好地理解了音樂(lè)。

一、肖邦的成長(zhǎng)與背景

肖邦于1810年3月1日，出生在華沙西邊的村莊中，其父母的祖籍都在法國(guó)。但是，肖邦遺傳了母親的波蘭血統(tǒng)，喜愛(ài)音樂(lè)，樂(lè)于對(duì)音樂(lè)進(jìn)行鉆研，最終成為19世紀(jì)名聲遠(yuǎn)揚(yáng)的浪漫派鋼琴家、作曲家。肖邦的愛(ài)情之路比較坎坷，曾與3名女子有不同的情感經(jīng)歷，但是每段感情都遭受到不同程度的傷痛。正是如此，導(dǎo)致肖邦的性格比較感性，在對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)造的過(guò)程中，常展現(xiàn)出悲傷的意境。

肖邦的一生，也許是受到斯拉夫民族血統(tǒng)的影響，性格多重、復(fù)雜、細(xì)膩、浪漫，具有詩(shī)人般氣質(zhì)，因此被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。與此同時(shí)，肖邦還具有愛(ài)國(guó)精神。在祖國(guó)發(fā)展時(shí)，肖邦的寬大胸懷、英雄氣概等都展現(xiàn)在詞曲中。而當(dāng)國(guó)家受到入侵時(shí)，他又在愛(ài)國(guó)浪潮受到感染，并最終將愛(ài)國(guó)之情表達(dá)于音樂(lè)之中。

二、肖邦與《降D大調(diào)搖籃曲》作品分析

肖邦在對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，充分地展現(xiàn)出詩(shī)人的氣質(zhì)。《搖籃曲》是典型的裝飾性變奏，肖邦對(duì)整體的旋律進(jìn)行細(xì)致的加工處理，展現(xiàn)出寫法的多樣變化，不僅整體結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單明了，而且主次分明。在《搖籃曲》作品中，一共有70個(gè)小節(jié)，4小節(jié)是主題，2小節(jié)是引子，8小節(jié)是尾聲，14個(gè)是變奏。下面對(duì)每個(gè)小節(jié)進(jìn)行分析。

在1-2小節(jié)中，引子起到重要的作用，在整個(gè)作品中進(jìn)行貫穿，也體現(xiàn)出作品的表達(dá)形式，為全曲的基調(diào)、D大調(diào)的調(diào)性等奠定良好的基礎(chǔ)。

在3-6小節(jié)中，借助在搖籃式伴奏的作用，用右手對(duì)曲調(diào)進(jìn)行彈奏，而旋律的走向從更是迂回曲折，增強(qiáng)作品的搖曳感。在小節(jié)要結(jié)束時(shí)，把旋律停留在和弦上，以此對(duì)小節(jié)進(jìn)行結(jié)束，同時(shí)也為接下來(lái)的變奏做好鋪墊。

在7-10小節(jié)中，以變奏1為基礎(chǔ)，增加中聲部，中聲部的織體與旋律聲部達(dá)成一致，在聽(tīng)覺(jué)上營(yíng)造不同的效果，在音響上進(jìn)行依次地加厚。

在11一14小節(jié)中，變奏1又稱為變奏2的基礎(chǔ)，采用復(fù)調(diào)的手法，重點(diǎn)對(duì)中聲部進(jìn)行拓展，在音型上產(chǎn)生了不同的區(qū)別，豐富了作品的層次感。

在15-18小節(jié)中，織體在變奏3下，主要用右手進(jìn)行，在旋律上產(chǎn)生隱藏的效果，在下方是雙音，在上方是持續(xù)音，整體的演奏速度加快，但是卻伴隨著四個(gè)假聲，使整體更為生動(dòng)。

在19-22小節(jié)中，變奏4已經(jīng)沒(méi)有明顯的旋律線。那么就需要在第19-20小節(jié)中，快速地在十六分的音符中，找出骨干音旋律，雖然在21-22小節(jié)中感受的強(qiáng)度不夠，可以與主題產(chǎn)生聯(lián)系，在四小節(jié)中的旋律演奏就像一縷微風(fēng)吹過(guò)。

在23-26小節(jié)中，產(chǎn)生了變奏5，而與變奏4非常相似，沒(méi)有明確的旋律走向，區(qū)別是用雙音表示，加重了音響的厚度，使微風(fēng)夾雜著樹(shù)葉的聲音。

在27-30小節(jié)中，從小字E到小字F產(chǎn)生了變奏6，整體不斷音色變得清晰有透明，需要在右手的音型中彈奏三連音，但是缺少三個(gè)拍。第一拍，由雙音與和弦產(chǎn)生，以兩兩的形式進(jìn)行分組，在每組的彈奏中，都會(huì)出現(xiàn)三連音，相距控制在4或6度，而第二個(gè)三連音，相距控制在10，11或12度。根據(jù)實(shí)際的距離情況，對(duì)音色進(jìn)行調(diào)整，使其能夠相互地配合。在音色上產(chǎn)生了跳躍感。

在31-34小節(jié)中，在小字四組進(jìn)行快速降D音，在兩小節(jié)之后，整體向上遷回，又再次地體現(xiàn)出主題的旋律。與此同時(shí)，需要與變奏6進(jìn)行對(duì)比，整體的音響更豐富，情緒上也進(jìn)行升華，為作品中的高潮部分做好充足的準(zhǔn)備。

在35-38小節(jié)中，出現(xiàn)第一個(gè)高潮，變奏8。需要先在35-36小節(jié)中進(jìn)行處理，在織體上進(jìn)行柱式和弦，加強(qiáng)音響的厚度，然后在句子上進(jìn)行遷回，向出現(xiàn)不間斷的小浪潮，當(dāng)進(jìn)入到37小節(jié)時(shí)，一切又恢復(fù)到平靜的狀態(tài)。

在36-38小節(jié)中，需要對(duì)變奏8、9進(jìn)行過(guò)渡，先在織體上進(jìn)行處理，采用平均十六分音符，在旋律線上丟隱藏音頭。讓把變奏8的走向進(jìn)行向上處理，使整曲逐漸地走向高潮，走向變化的同時(shí)為變奏9做好準(zhǔn)備。最后，在力度上進(jìn)行控制與保持。在變奏8中可以充分地體現(xiàn)出肖邦思想上的猶豫不決。

在39-42小節(jié)中，產(chǎn)生第二次的高潮，也就是全曲的高潮。重點(diǎn)是在織體上進(jìn)行三連音的處理，在速度上進(jìn)行提升，帶動(dòng)整體的情緒，一方面，增加了演奏者的難度，另一方面，提高整體的音域高度，也產(chǎn)生了玲瓏剔透的效果。

在43-46小節(jié)中，產(chǎn)生了變奏10，在整曲中的作用不大，主要就是承上啟下。肖邦對(duì)訓(xùn)練進(jìn)行音型化的處理。對(duì)43小節(jié)的處理，就像是泉水由上到下流出，像珍珠一樣一顆一顆散落。對(duì)44小節(jié)的處理，更像問(wèn)號(hào)一樣，直接引出45-46小節(jié)下行的旋律，急促剪短，對(duì)使用的手法與高潮手法是一樣的，區(qū)別不是沒(méi)有旋律線，而是音型的進(jìn)行。隨著旋律的變法，可以感受到肖邦當(dāng)時(shí)抑郁的心情，對(duì)于之前的高潮情緒也被淹沒(méi)。

在47-50小節(jié)中，發(fā)生了變奏11，也是對(duì)整體的主題進(jìn)行平靜處理，織體更加簡(jiǎn)單，旋律也逐漸地樸素。

在51-54小節(jié)中，產(chǎn)生了變奏12，主要是以變奏11的基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行變化上的發(fā)展，使織體進(jìn)行三連音的進(jìn)行，降低力度，也說(shuō)明肖邦當(dāng)時(shí)的心情不同程度地變化著。

在55-58小節(jié)中，主要是對(duì)變奏13、變奏1l的變化，以變奏11為基礎(chǔ)，在織體上體現(xiàn)出變奏11主體特征，但是卻加強(qiáng)了力度，這時(shí)的情緒再次發(fā)生了起伏。

在59-62小節(jié)中，主要是對(duì)變奏13的手法與旋律進(jìn)行延續(xù)處理，使整個(gè)句子的走向，再次由上至下，但是力度上卻在逐漸地減弱，一直發(fā)展到作品的尾聲，在低音聲部進(jìn)行兩次的重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，為曲目收尾進(jìn)行鋪墊處理。而肖邦此時(shí)的心境，已經(jīng)恢復(fù)到了平靜的狀態(tài)。

最后是對(duì)63-70小節(jié)的處理，在尾聲中進(jìn)行旋律的變化。同時(shí)在68小節(jié)中，對(duì)其進(jìn)行休止處理，主要是想給聽(tīng)眾留有一定的空間，在融入自身的情感的同時(shí)，還能對(duì)曲目進(jìn)行無(wú)限回味。

結(jié)？語(yǔ)

肖邦在《降D大調(diào)搖籃曲》中寄予了豐富的情感與思想，對(duì)主題進(jìn)行華麗優(yōu)雅演繹，對(duì)旋律進(jìn)行變奏處理，既起到了承上啟下的作用，又營(yíng)造出詩(shī)作般的意境與韻味。

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