黃永志

〔摘 要〕2016年，鯉聲劇團(tuán)重新排練《魂斷鰲頭》，參加福建省第二十六屆戲劇匯演的劇目，獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，并被省文化廳推薦代表福建省地方院團(tuán)晉京展演。我在劇中扮演寒門(mén)士子王長(zhǎng)卿，對(duì)角色的扮演有自己的一些心得。

〔關(guān)鍵詞〕莆仙戲《魂斷鰲頭》；王長(zhǎng)卿

莆仙戲新編歷史劇《魂斷鰲頭》是著名劇作家鄭懷興先生的一部力作，早在20世紀(jì)80年代就由鯉聲劇團(tuán)排演，曾經(jīng)引起強(qiáng)烈反響。隨著時(shí)代的變遷，反腐成為如今的一種態(tài)勢(shì)，2016年，鯉聲劇團(tuán)重新排練《魂斷鰲頭》，參加福建省第二十六屆戲劇匯演的劇目，獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，并被省文化廳推薦代表福建省地方院團(tuán)晉京展演，再度引起轟動(dòng)。

我在《魂斷鰲頭》劇中扮演號(hào)稱(chēng)“江南才子”的寒門(mén)士子王長(zhǎng)卿，他的三篇策論轟動(dòng)京華，若是憑文取士，王長(zhǎng)卿必中無(wú)疑。但是，在那個(gè)“時(shí)人重勢(shì)利，文章不值錢(qián)”的時(shí)代，王長(zhǎng)卿進(jìn)仕的希望渺茫。但王長(zhǎng)卿若是此科不中，必然會(huì)導(dǎo)致家破人亡的家庭悲劇發(fā)生——因?yàn)樗赣H早逝，家道敗落，母親寡居養(yǎng)子，為了籌備王長(zhǎng)卿赴京應(yīng)試的盤(pán)纏，王母四處告貸無(wú)門(mén)，無(wú)奈將其妹典當(dāng)給富家為奴，可謂是孤注一擲！王長(zhǎng)卿的姑丈和表叔都是京城小官，長(zhǎng)期在官場(chǎng)中混，深知科舉的黑暗，若沒(méi)有權(quán)勢(shì)的支持，王長(zhǎng)卿此科無(wú)望。當(dāng)他們得知主持春闈的禮部侍郎沈知章，看上王長(zhǎng)卿的表妹戀人陳玉娥，想娶她為繼室，說(shuō)服李玉娥為了挽救王家的敗亡，屈從父命。在表叔劉好問(wèn)的牽線(xiàn)下，與沈知章在幕后完成了一場(chǎng)權(quán)色交易，讓本來(lái)已落榜的王長(zhǎng)卿獨(dú)占鰲頭。陳玉娥上花轎的時(shí)候，得悉王長(zhǎng)卿高中狀元的喜訊，悲喜交集，口吐鮮血；本來(lái)抱怨表妹欺貧重富、背盟負(fù)約的王長(zhǎng)卿知悉隱情，悲慟萬(wàn)分，寧愿用一頂狀元帽，贖回表妹一縷魂。但是，一切都晚了……這個(gè)戲在抨擊晚唐科場(chǎng)腐敗、揭露權(quán)貴無(wú)恥的同時(shí)，也揭示了人性的弱點(diǎn)：人們往往都痛恨腐敗，可是在某種特定的情境下，卻有可能參與了腐敗，并為之付出慘重、無(wú)可挽回的代價(jià)。

認(rèn)真聆聽(tīng)了鄭懷興老師對(duì)劇本的講解，我對(duì)王長(zhǎng)卿所處的時(shí)代環(huán)境有了深刻的理解，也對(duì)王長(zhǎng)卿這個(gè)人物命運(yùn)充滿(mǎn)同情。很顯然，王長(zhǎng)卿的悲劇不是一個(gè)時(shí)代的悲劇，而是中國(guó)自古至今還在延續(xù)的人情社會(huì)的悲劇。我認(rèn)為，劇中王長(zhǎng)卿的性格是比較單純的，他對(duì)愛(ài)情忠貞不渝，對(duì)李玉娥一往情深，由于年輕，他把世事想得簡(jiǎn)單了。他才華橫溢，不畏強(qiáng)暴敢于與惡勢(shì)力斗爭(zhēng)，這從劇本中他糾集士子，抨擊有司弊，可見(jiàn)一斑。因此，我必須根據(jù)劇本的內(nèi)容和角色所處的環(huán)境進(jìn)行認(rèn)真分析，對(duì)王長(zhǎng)卿的性格發(fā)展有個(gè)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)。但要把王長(zhǎng)卿演好，除了理解劇本熟讀曲白之外，我還需下一番功夫，逐場(chǎng)去體會(huì)王長(zhǎng)卿的情感變化過(guò)程。在排練期間，我經(jīng)常與導(dǎo)演一起逐場(chǎng)探討、分析，努力深入角色的內(nèi)心，與王長(zhǎng)卿感同身受。

《魂斷鰲頭》劇目里的王長(zhǎng)卿人物分別在二、四、七、八場(chǎng)中出現(xiàn)，上一場(chǎng)的戲與下一場(chǎng)聯(lián)系密切。我把表演按場(chǎng)次規(guī)劃：第二場(chǎng)為鋪墊，四、七、八劇場(chǎng)為重點(diǎn)。劇本第二場(chǎng)的戲里，王長(zhǎng)卿在科舉結(jié)束的時(shí)候，與表妹陳玉娥相約曲江池。他剛一出場(chǎng)就遇到程富仁幾個(gè)自詡?cè)暗诘摹肮俣痹谡{(diào)戲表妹陳玉娥。見(jiàn)此情景，王長(zhǎng)卿是怒火中燒，拔劍相向。在這出戲里，我借用莆仙戲武生一些表演手法。目的在于表現(xiàn)王長(zhǎng)卿是個(gè)不畏權(quán)勢(shì)敢于亮劍的男兒，體現(xiàn)他的勇武之氣。但接下來(lái)與表妹陳玉娥會(huì)面這段表演里，我立即開(kāi)始回歸文生行當(dāng)，并結(jié)合一些“苦生”的表演手法。對(duì)照劇本，此時(shí)的王長(zhǎng)卿沒(méi)有絲毫與表妹久別重逢的歡欣，而是對(duì)功名不確定的擔(dān)憂(yōu)。當(dāng)表妹陳玉娥安慰王長(zhǎng)卿道“表兄不可言辭過(guò)激，觸怒有司。此科不中，等待下科吧！”這話(huà)觸動(dòng)王長(zhǎng)卿的痛處“湊盤(pán)纏處處遭冷眼，倚門(mén)待慈母咽秕糠。”短短的兩句唱詞，就把王長(zhǎng)卿的家庭處境表達(dá)得非常透徹，不是他等不及下科，是他家已到了山窮水盡的地步，根本等不起！在接下來(lái)唱“誠(chéng)恐無(wú)緣登雁塔，我有何顏回故鄉(xiāng)”時(shí)，我自然而然地流下了眼淚，引導(dǎo)觀眾入戲，引起觀眾的共鳴。

《魂斷鰲頭》第四場(chǎng)主要講述王長(zhǎng)卿得知表妹陳玉娥生病前去探望。這出戲里，王長(zhǎng)卿不知道表妹為了幫助他入仕，犧牲自己，在背后與主考官進(jìn)行一場(chǎng)權(quán)色交易。當(dāng)他知道姑丈將表妹另配他人時(shí)，簡(jiǎn)直是五雷轟頂。功名的失意加上曾經(jīng)海誓山盟的愛(ài)人的背叛，讓他無(wú)法接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，他的精神狀態(tài)處于崩潰的邊緣。這場(chǎng)表演中，我從道白、唱腔和表演緊密結(jié)合在一起。例如，王長(zhǎng)卿聽(tīng)見(jiàn)鼓樂(lè)四起，開(kāi)始問(wèn)姑母“家中有何喜慶，奏起鼓樂(lè)”我用比較平靜兼帶懷疑的口吻說(shuō)完，而后目不轉(zhuǎn)睛瞪視姑母，在姑母王氏告知王長(zhǎng)卿“是沈府前來(lái)納聘”時(shí)，開(kāi)始緊張，“納聘？欲娶何人？”在說(shuō)“姑母，難道你...這句道白時(shí)，我是雙手緊拉姑母在追問(wèn)，等到對(duì)白到“姑丈”時(shí)我?guī)c(diǎn)驚恐的表情，接下來(lái)我就用試探的口吻說(shuō)“那表妹呢？”因?yàn)榇藭r(shí)的王長(zhǎng)卿相信表妹不會(huì)變心，他對(duì)愛(ài)情還帶有期望。當(dāng)他聽(tīng)到姑母說(shuō)“你姑父說(shuō)道，玉娥已允此親”時(shí)，我的表演就開(kāi)始失態(tài)，甚至有點(diǎn)夸張，先是目瞪口呆，而后在說(shuō)“不，不，不可能，不可能！”這句道白時(shí)，表現(xiàn)得歇斯底里。我認(rèn)為，這是王長(zhǎng)卿的正常心理反應(yīng)，面對(duì)仕途的失意，愛(ài)情的背叛，一個(gè)年輕人是無(wú)法鎮(zhèn)定自若的。接下來(lái)王長(zhǎng)卿幻覺(jué)的表演，我以抒情為主，例如在唱“舉國(guó)賀我登第，傾城慶咱成婚。你猶在房對(duì)鏡理云鬢，我要入門(mén)為卿整羅襟?！边@幾句唱詞時(shí)，根據(jù)唱腔曲牌，我故意降低八度，給人感覺(jué)如囈語(yǔ)、如傾訴，結(jié)合導(dǎo)演的安排陳玉娥在門(mén)內(nèi)無(wú)聲暗泣，兩人咫尺天涯，四手隔門(mén)相印，卻不可及。一下子就抓住了觀眾的情緒，將戲推至高潮，讓人潸然淚下。

王長(zhǎng)卿在七場(chǎng)的戲很重要，這場(chǎng)戲雖然是為下一場(chǎng)做鋪墊，卻是整個(gè)戲悲劇升級(jí)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。剛開(kāi)始的表演，我就抓住了王長(zhǎng)卿那種小書(shū)生苦盡甘來(lái)、驕傲自滿(mǎn)的心態(tài)?！岸鲙煛鄙蛑屡潞谀黄毓馓氐貒诟馈巴鯛钤谌饲?，莫說(shuō)咱有遠(yuǎn)親之誼，免惹外人猜忌”，我在說(shuō)“恩師拾珠于滄海，只憑慧眼；晚生折桂于蟾宮，豈靠裙帶？我只知有師生之誼，不知有瓜葛之親！”這段對(duì)白的語(yǔ)氣稍微夸張，給人感覺(jué)是洋洋自得。當(dāng)說(shuō)到“我只知有師生之誼，不知有瓜葛之親！”時(shí)候，我放慢語(yǔ)速，表情明顯帶有不屑，我認(rèn)為這兩句話(huà)是一語(yǔ)雙關(guān)，王長(zhǎng)卿這樣應(yīng)答很顯然有與陳玉娥恩斷義絕的想法。這樣處理道白，目的是在刻畫(huà)王長(zhǎng)卿那種功成名就的小書(shū)生洋洋自得的心態(tài)，也表現(xiàn)了他對(duì)表妹忘情背義耿耿于懷。正是王長(zhǎng)卿這種得意忘形的態(tài)度和冷嘲熱諷的語(yǔ)氣激怒了他的表叔劉好問(wèn)，讓他不得不說(shuō)出了實(shí)情：不是她許嫁侍郎，你何能步上朝堂？簪花豈是皇家賜，玉娥傾血染錦裳！

當(dāng)王長(zhǎng)卿突然聽(tīng)到自己高中狀元原來(lái)是表妹犧牲換來(lái)的，簡(jiǎn)直晴天霹靂。在向劉好問(wèn)說(shuō)“大人此言當(dāng)真嗎？”這句道白時(shí)，我是全身發(fā)抖，緊緊抓住劉好問(wèn)的雙手大聲追問(wèn)。在得到證實(shí)后奔赴陳家去見(jiàn)陳玉娥途中的這段唱詞表演里，我?guī)缀跏酋怎咱勠劚甲?，此間結(jié)合“御風(fēng)步”“搓胸”“四步寄”等莆仙戲小生行當(dāng)?shù)幕竟?，時(shí)而疾走，時(shí)而單膝跪地緩行。將王長(zhǎng)卿知道真情后，對(duì)陳玉娥悔恨交加的復(fù)雜心理變化進(jìn)行詳盡細(xì)微的刻畫(huà)，將一個(gè)真實(shí)的王長(zhǎng)卿展現(xiàn)在觀眾面前。

第八場(chǎng)表演是承接上一場(chǎng)的，我一出場(chǎng)就目不斜視，邊跪行邊喊“表妹，表妹啊”直至陳玉娥榻前，因?yàn)榇藭r(shí)的王長(zhǎng)卿眼里只有病危的表妹了。在唱到“你為兄已把絲吐盡，兄負(fù)妹何時(shí)債還清？”這兩句唱詞時(shí)，我聲淚俱下，把王長(zhǎng)卿內(nèi)疚自責(zé)的心理過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)。也正是王長(zhǎng)卿處于這樣心理狀態(tài)，導(dǎo)致后來(lái)他對(duì)恩師“送回你一頂狀元帽，贖回我一縷表妹魂。難在人間成眷屬，共下陰司結(jié)同心！”這種過(guò)激的言行。在王長(zhǎng)卿將狀元帽丟給沈知章的時(shí)候，注定悲劇無(wú)可挽回。在這段表演里，我始終以王長(zhǎng)卿與恩師“爭(zhēng)表妹”為中心，表現(xiàn)王長(zhǎng)卿對(duì)陳玉娥的至死不渝的愛(ài)情，在陳玉娥拿回她用生命換來(lái)的狀元帽遞給王長(zhǎng)卿時(shí)，倒地身亡，把悲劇推向了高潮。

《魂斷鰲頭》是一出悲劇，但為何會(huì)發(fā)生這樣的悲劇，劇作家在戲里已作詳細(xì)闡釋。悲劇的作用就是引起人的思考與反思，或者從一個(gè)角度和側(cè)面深入地去表現(xiàn)一種社會(huì)現(xiàn)象。演員的職責(zé)就是了解劇作的內(nèi)涵，努力深入角色內(nèi)心，與飾演的人物感同身受，通過(guò)自己扮演的角色身上所發(fā)生的悲劇，喚醒人們以戲?yàn)殍b，正視人性的弱點(diǎn)，糾正自己的錯(cuò)誤，讓悲劇不再重演。尼采在《悲劇的誕生》一書(shū)中認(rèn)為藝術(shù)不是對(duì)人生的解脫，而是對(duì)人生的征服。他主張?jiān)诒瘎〉耐纯嘀懈械揭环N更高的、征服的歡樂(lè)，看到生命是永恒的美?！痘陻圉楊^》無(wú)疑也是這樣的。