楊玉

摘 要：中國竹笛演奏藝術(shù)有著非常悠久的歷史，對中國竹笛氣息運(yùn)用與演奏技巧的研究，能提高演奏者專業(yè)技能和綜合能力。竹笛演奏氣息非常重要，是音樂表現(xiàn)力的前提和重要保證，而演奏技巧的規(guī)范性也是竹笛演奏者必須重視的一個(gè)問題，會對作品的音樂表現(xiàn)產(chǎn)生重要影響。文章主要從氣息的運(yùn)用與演奏技巧這兩方面進(jìn)行闡述，正確而有效地解決兩者在演奏中對作品的影響。

關(guān)鍵詞：氣息;演奏技巧;竹笛演奏

竹笛是我國古老的民族樂器之一，屬于吹奏類樂器。在歷史的發(fā)展中，竹笛在全國各地廣為流傳，并且將竹笛分為了南派與北派，它們的風(fēng)格很不相同，對不同風(fēng)格作品的表達(dá)，氣息與演奏技巧有不可替代的重要性。氣息和演奏技巧對作品的影響可比作：“作品像是一座完整的大廈，氣息就是這座大廈的根基，而演奏技巧就是它的裝飾?！睔庀⑦\(yùn)用的好壞與演奏技巧是否規(guī)范對掌握作品的內(nèi)涵有著非常重要的意義。

一、氣息的運(yùn)用在竹笛演奏中的重要性

竹笛屬于吹奏類樂器，其發(fā)聲的原理是從丹田運(yùn)行到口腔經(jīng)過嘴唇的控制，使氣流成為一束，用斜著的角度從風(fēng)門吹出，氣流順著管壁的振動(dòng)，在管內(nèi)成為駐波，發(fā)出聲音。

竹笛在吹奏作品時(shí)就好像一座高樓大廈，氣息就是支撐這座大廈的基礎(chǔ)，而演奏技巧就是裝飾，共同支撐和裝飾著這座大廈。所以，氣息的訓(xùn)練與運(yùn)用都很重要。

南派竹笛趙松庭大師的代表作中，常常會出現(xiàn)強(qiáng)弱的對比，這就需要演奏者有很好的氣息作為支撐，才能讓力度對比很明顯。在引子部分，長音的部分還運(yùn)用了氣震音對其進(jìn)行裝飾，例如作品《三五七》。

氣息控制在樂曲演奏中十分重要，代表性樂曲還有趙松庭《鷓鴣飛》，引子部分也是氣息由弱到強(qiáng)，并且很圓潤、柔和、抒情，需要非常好的氣息功底才能表達(dá)出來。慢板部分的弱奏之處，也是慢板部分的點(diǎn)睛之處。該樂段采用了如蕭一般的吹法，兩個(gè)p的力度以及泛音的技法。樂曲在進(jìn)入行板時(shí)運(yùn)用了顫音和氣震音，在短音處多運(yùn)用了顫音，在長音處多運(yùn)用了氣震音。樂曲有兩段，第一段慢板展現(xiàn)了旋律的古樸意境，在作品情緒對比時(shí)，運(yùn)用了氣息強(qiáng)弱來表達(dá)。第二段快板部分音樂強(qiáng)弱幅度的對比很明顯，氣息急緩控制得當(dāng)。

馮子存大師北派竹笛的代表作中，《喜相逢》歸屬變奏曲，每段的變化都是通過氣息強(qiáng)弱幅度變化控制，速度逐漸加快，來表現(xiàn)作品的情緒與風(fēng)格。作品《五梆子》中，氣息的運(yùn)用得到充分的表現(xiàn)。曲子一開始就是一個(gè)強(qiáng)音，這就需要穩(wěn)定的氣息與很好的口風(fēng)。全曲一共有四段，每段速度與情緒的對比都是通過氣息的強(qiáng)弱變化表現(xiàn)出來的。在長音與快板的地方，氣震音的變化比較明顯，表現(xiàn)了北方樂曲的激情與豪邁的感情。由此可見，在竹笛的演奏過程中，作品的情感變化需要穩(wěn)定而扎實(shí)的氣息功底來支撐。

氣息是竹笛演奏的根本，對作品的音樂表現(xiàn)力有著重要的作用。

第一，氣息跟竹笛之間的關(guān)系：竹笛作為吹奏類樂器，必須得有非常扎實(shí)的氣息，無氣則無聲。

第二，氣息與竹笛音色的關(guān)系：亮、松、圓、厚的竹笛音色必須有很好的氣息控制能力。

第三，氣息運(yùn)用與樂曲情感的關(guān)系：一個(gè)樂句的完整表達(dá)首先要有氣息來作為支撐，（一個(gè)樂句換一口氣），樂句情感的表達(dá)（強(qiáng)、弱、剛、柔）要靠演奏者很好的氣息控制來完成。

樂曲旋律的進(jìn)行始終是有句法和節(jié)奏的，只有掌握了正確的呼吸方法才能達(dá)到嚴(yán)格換氣的目的。

二、演奏技巧在竹笛演奏中的重要性

南北派作品在演奏技巧上也有很大的區(qū)別，同時(shí)還有很多南北相融的作品。

南方作品中的演奏技巧大致分為顫、疊、贈、打。顫音又分為長顫音、短顫音，在作品中的具體作用和表現(xiàn)力都各不相同，表達(dá)南方作品的抒情和委婉的情感。

南方作品中，有浙江民間風(fēng)格的《三五七》，通過運(yùn)用戲曲韻味的板眼節(jié)奏，其第一部分用每分鐘60拍的倒板。作品中運(yùn)用了短顫音、長顫音、打音等演奏技巧，這些都是典型的南方演奏技巧。這種獨(dú)特的起句板眼，再加上大量的打音、顫音，以及隨著旋律上行或下行，應(yīng)有相應(yīng)強(qiáng)弱變化處理。

絲竹樂代表作《鷓鴣飛》為南方經(jīng)典，它曾以簫獨(dú)奏、絲竹樂合奏等演奏形式在江南家喻戶曉。此作原為湖南民間樂曲，后由趙松庭大師改編為笛子獨(dú)奏曲，隨后《鷓鴣飛》成為曲笛的代表作。全曲用降b調(diào)筒音作“re”演奏，整首作品由引子—慢板—快板—尾聲組成，技巧上在長音地方運(yùn)用了實(shí)指顫音和虛指顫音，曲中多運(yùn)用了打音、疊音等技巧，表現(xiàn)鷓鴣飛舞之態(tài)。此曲快慢有致、醇厚細(xì)膩，有明顯的強(qiáng)弱對比。跟其他曲目相比，此曲深邃委婉、韻律古樸，抒發(fā)懷古幽思、憧憬美好的情懷，讓聽者感受到一種中國傳統(tǒng)的情感蘊(yùn)含其中。

北方作品中的演奏技巧分為吐、滑、垛、花。吐音可分為單吐、雙吐、三吐，滑音可分為上滑音、下滑音。這些技巧在作品的表現(xiàn)中各具特色，都體現(xiàn)出北方作品充滿激情和豪邁的情感，還有飛指、揉音、循環(huán)換氣等技巧。

北方作品《五梆子》原為華北地區(qū)較為流行的一首作品，在結(jié)構(gòu)上采用了民間音樂中最常見的變奏原則，在技巧上一開始就用極富色彩的抹音、花舌音吸引聽者的耳朵，前四小節(jié)垛音、抹音、歷音的連續(xù)出現(xiàn)，表現(xiàn)了梆笛演奏藝術(shù)的特有風(fēng)采。全曲一共有四段，變奏體結(jié)構(gòu)。第一段呈現(xiàn)主題，較慢，旋律清晰，歌唱性很強(qiáng)，用垛音、花舌音、滑音等技巧裝飾旋律，淳樸明快。第一變奏用花舌音、垛音等技巧來裝飾旋律，風(fēng)趣幽默。第二變奏稍快，運(yùn)用吐音演奏，使音樂變得熱情、輕快。第三變奏更快，即興演奏更多，并多次運(yùn)用花舌音，音樂更加熱烈，推向高潮。第四變奏，音樂在熱烈的情緒中結(jié)束。

《喜相逢》是北方梆笛作品，此曲原為內(nèi)蒙古的一首民間樂曲，后流傳到張家口一帶，成為河北梆子和二人臺等地方戲曲的過場音樂，后又經(jīng)馮子存先生改編成為笛子獨(dú)奏曲。樂曲的結(jié)構(gòu)為民間器樂曲中常見的變奏曲式結(jié)構(gòu)，樂曲表達(dá)了一對戀人依依惜別和再次重逢時(shí)的心情。

這首變奏曲共四段，由兩個(gè)主題構(gòu)成。第一變奏采用散板的形式作為開始，加之緩慢的速度、自由的節(jié)奏和滑音等技巧的運(yùn)用，表現(xiàn)出親人依依惜別時(shí)難舍難分的心情。第二變奏加快了速度，節(jié)奏輕快活潑，運(yùn)用了滑音、垛音、歷音還有花舌音等演奏技巧來表現(xiàn)久別重逢的喜悅之情。第三變奏再次加快速度，出現(xiàn)了雀躍的節(jié)奏型，吐音與滑音交替使用，樂曲的情緒更加高漲，表現(xiàn)重返家鄉(xiāng)時(shí)歡喜雀躍的激動(dòng)心情。第四變奏氣氛更為熱烈，大量雙吐音、三吐音跟快速的垛音反復(fù)運(yùn)用，連續(xù)的后十六分音符可以每拍搶氣，描繪出闔家團(tuán)聚時(shí)的歡喜情景。

在這首獨(dú)奏曲中，作品從開始到結(jié)尾，大量運(yùn)用了吐音技巧，這是梆笛演奏技巧中一個(gè)重要的技巧，能很好地表現(xiàn)作品中情感變化與變奏的風(fēng)格。

綜上所述，竹笛演奏者在其演奏水平達(dá)到一定程度（具備一定的氣息控制能力和掌握一定的演奏技巧）之后，才能進(jìn)入對竹笛作品的理解與表現(xiàn)階段。在竹笛作品的演奏中，氣息控制是一個(gè)比較復(fù)雜的問題，不是短時(shí)間內(nèi)就能夠處理好的，需長時(shí)間刻苦認(rèn)真的正確訓(xùn)練，并伴隨演奏者的一生。所以說，科學(xué)的理論引導(dǎo)是首要，正確的觀念要樹立，再加以正確的技術(shù)訓(xùn)練，全面提升對氣息的控制和把握能力，竹笛演奏中氣息的問題才有可能解決。

總之，竹笛演奏者正確的掌握氣息運(yùn)用與演奏技巧是一個(gè)長期學(xué)習(xí)的過程，竹笛演奏者通過不懈的努力，把氣息訓(xùn)練的長期性與演奏技巧訓(xùn)練的規(guī)范性完美結(jié)合，才能對樂曲風(fēng)格進(jìn)行準(zhǔn)確把握，全面提高其演奏水平及音樂修養(yǎng)。

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作者單位：

山西師范大學(xué)臨汾學(xué)院