摘要：舞臺妝設(shè)計是戲劇影視美術(shù)設(shè)計中不可或缺的一個環(huán)節(jié)，我國的化妝最早誕生于戰(zhàn)國時期。在20世紀80年代，舞臺妝在我國實現(xiàn)了快速發(fā)展，現(xiàn)代舞臺妝已經(jīng)形成了系統(tǒng)的程序。具體的程序和步驟會隨著表演的內(nèi)容而變動，不同的舞臺以及不同的表演內(nèi)容所對應(yīng)的化妝程序和化妝手法也有所區(qū)別。

關(guān)鍵詞：戲劇影視;美術(shù)設(shè)計;舞臺妝設(shè)計

一、引言

早在我國戰(zhàn)國時期就出現(xiàn)了化妝，并且在唐代迎來了繁榮發(fā)展階段。在現(xiàn)代劇戲劇影視美術(shù)設(shè)計中，舞臺妝的設(shè)計備受關(guān)注。在舞臺上表演時，觀眾除了會觀賞表演者個人的表演藝術(shù)之外，還會主動地評價表演者的裝扮和穿著，因此舞臺妝設(shè)計不容忽略。

二、美術(shù)設(shè)計中舞臺妝的必要性

在戲曲初期發(fā)展階段，我國出現(xiàn)了不同形式的表演藝術(shù)。不同表演藝術(shù)中所對應(yīng)的化妝手法存在區(qū)別，其中涂面化妝和面具化妝最為常見。面具化妝在原始社會的歌舞中就有所體現(xiàn)，具有明顯的宗教的特色，與后來的戲曲存在一定的內(nèi)在邏輯聯(lián)系。在表演舞蹈的過程中，表演者會佩戴面具。面具化妝比較夸張，主要是對表演者的全身改造，表演者可以根據(jù)角色扮演的相關(guān)要求更換不同的面具。通過對面具化裝的分析，這種舞臺妝的固定性，讓表演者的表情是固定不變，直接影響舞臺表演的呈現(xiàn)效果。涂面化妝是一種比較典型的造型手段，能夠充分體現(xiàn)假面和假形的特色，彰顯表演者的造型表現(xiàn)力。在人類文明進程不斷加快的過程中，人們越來越追求美，同時生活品位較高。人們不再僅僅關(guān)注京劇的妝面，更加關(guān)注京劇造型的發(fā)展變動以及劇目改革與創(chuàng)新。目前的京劇劇目，越來越豐富，服裝也變得非常華麗，舞臺妝的造型師需要關(guān)注專業(yè)技術(shù)水平的提升，充分體現(xiàn)戲劇影視美術(shù)設(shè)計中舞臺妝設(shè)計的重要價值。

三、戲劇影視美術(shù)設(shè)計中的舞臺妝設(shè)計分析

（一）完善的系統(tǒng)程序

在推動改革開放的過程中，人們的生活質(zhì)量越來越高，公眾越來越關(guān)注精神文化需求，生活品位也有所改善。其中化妝及服飾發(fā)生著翻天覆地的變化，人們對妝面燈光以及舞臺更加關(guān)注。表演內(nèi)容與舞臺妝之間的融合最為關(guān)鍵，現(xiàn)代的舞臺妝，已經(jīng)構(gòu)建了較為系統(tǒng)的程序。如果表演內(nèi)容與表演的舞臺存在區(qū)別，那么在化妝過程中所采取的手法也要有所變動。戲劇影視表演中的表演者與觀眾存在一定的距離，需要在畫舞臺妝容時，呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)立體感，這就對色彩上染、涂，有了更高的要求。例如：化妝師需要注重對舞臺妝與表演的關(guān)系，根據(jù)表演的實質(zhì)情況進行適當?shù)娜∩帷Ｄ壳?，戲劇影視美術(shù)設(shè)計中的舞臺妝設(shè)計越來越豐富及多元，也讓整個舞臺妝的設(shè)計風格越來越個性化，能夠結(jié)合不同表演者的角色扮演需求進行細節(jié)上的變動及調(diào)整。

（二）深入剖析戲劇影視的表演內(nèi)容

戲劇表演中的舞臺妝化妝，這一點也是戲劇影視美術(shù)設(shè)計中的核心所在。在進行戲劇影視表演的過程中，舞臺燈光的變動會直接影響表演的整體效果。在化舞臺妝的過程中，造型設(shè)計人員需要對舞臺燈光有一個全面的了解，深入剖析戲劇影視的表演內(nèi)容，主動實現(xiàn)舞臺燈光與妝面之間的完美統(tǒng)一。大部分的戲劇臉譜舞臺妝化妝嚴格按照既定的程序來進行分析，在塑造人物形象的過程中，化妝師需要結(jié)合戲劇影視的具體表演內(nèi)容，分析不同服裝效果的區(qū)別，了解舞臺妝的變動規(guī)律。大部分的戲劇影視表演直接在舞臺上完成，在設(shè)計舞臺妝的過程中，設(shè)計師和造型師必須要深入了解舞臺表演時的具體大小、與觀眾的距離以及表演的實質(zhì)時間，確保自己所設(shè)計出來的舞臺妝能夠符合戲劇影視的表演內(nèi)容。

（三）精心選擇表演服飾

表演服飾會直接影響舞臺妝的整體效果，同時服飾也是舞臺妝設(shè)計中的一部分。在表演一些傳統(tǒng)的民族類歌舞時，表演服飾的影響最為顯著。一般來說，表演者會選擇色彩搭配較少的服飾，確保色度和明度，其中紅色、黃色、綠色和藍色的使用較為普遍。在完成舞臺妝設(shè)計工作之前，相關(guān)人員需要重視眼部的妝容設(shè)計，盡量選擇紅色、黃色或者是以紅色為主的自由暈眼影，同時在實際化妝的過程中需要打的比較寬。另外，注重夸張修飾和角度的選擇，根據(jù)實際的表演內(nèi)容，在表演者的眼睛下方，采用手工的形式來描繪不同的花式，這能夠更好地實現(xiàn)造型與妝容之間的完美配合。另外，如果需要用到假睫毛，那么需要盡量選擇而密度較高，并且前短后長的睫毛形狀。通過這種形式來讓整個妝容變得更加的嫵媚和動人。觀眾在遠觀的過程中，也可以發(fā)現(xiàn)表演者的眼睛炯炯有神，另外，口紅和腮紅的顏色也需要以紅色為主。只有精心選擇表演服飾，積極實現(xiàn)服飾與妝容之間的完美配合，才能夠更好地呈現(xiàn)整個表演的魅力。

四、結(jié)語

在戲劇影視美術(shù)設(shè)計中，設(shè)計者需要深入了解舞臺妝的內(nèi)在要求，提升自身的專業(yè)技術(shù)水平，掌握形式多元的化妝手法。以此，更好地塑造出印象深刻的人物形象，加強與受眾之間的聯(lián)系及互動，讓表演更加具有張力，讓受眾產(chǎn)生更多的共鳴。

參考文獻：

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作者簡介：張忠敏（1997.9-），男，漢族，籍貫陜西省寧強縣，學歷本科，渭南師范。