李亞坤

摘要：圓號(hào)是音樂(lè)演奏中的一種重要樂(lè)器，音準(zhǔn)是一個(gè)非常重要的組成部分。圓號(hào)是一件歷史悠久的管樂(lè)器，它長(zhǎng)度大約有四英尺，相對(duì)其他管弦樂(lè)器來(lái)講比較長(zhǎng)一些。而且由于圓號(hào)自身的特性，使其高音區(qū)比較密集，泛音也相對(duì)來(lái)說(shuō)比較多。八度音域就有四個(gè)，所以通常來(lái)說(shuō)圓號(hào)是公認(rèn)的演奏困難比較大的樂(lè)器之一。演奏時(shí)發(fā)音及時(shí)與否，指法配合以及口風(fēng)的張合力度都會(huì)影響圓號(hào)的演奏效果。本文就如何精準(zhǔn)把握?qǐng)A號(hào)演奏中的音準(zhǔn)問(wèn)題展開(kāi)探討。

關(guān)鍵詞：圓號(hào);音準(zhǔn);調(diào)整;有效把握

一、引言

由于圓號(hào)的管子比其他樂(lè)器要長(zhǎng)所以演奏時(shí)對(duì)音準(zhǔn)的把控就相對(duì)較難，氣息和嘴的控制稍有偏差就會(huì)對(duì)音準(zhǔn)有所影響。很多練習(xí)者對(duì)這方面沒(méi)有給予特別的重視。試想一下，演奏者在演奏一首作品時(shí)技術(shù)、旋律、音色都很好但總是有個(gè)別幾個(gè)音或高或低的話就會(huì)使整個(gè)演奏失敗。由此可見(jiàn)，“音準(zhǔn)”是音樂(lè)的根基。

二、圓號(hào)演奏的發(fā)音特點(diǎn)

圓號(hào)屬于銅管樂(lè)器，從發(fā)音原理的角度講，圓號(hào)也是一種泛音樂(lè)器，十二平均律與圓號(hào)的純律在音高方面有一定的差異，這是圓號(hào)演奏者在演奏過(guò)程中需要了解的。發(fā)展到現(xiàn)代，圓號(hào)的設(shè)計(jì)越來(lái)越五花八門(mén)，其設(shè)計(jì)者也在運(yùn)用多種方法使圓號(hào)的音高盡量與十二平均律相一致，當(dāng)前我們所用的圓號(hào)，無(wú)論在音色方面，還是在音準(zhǔn)方面，都有了很大程度的提升。但圓號(hào)作為一種泛音樂(lè)器，無(wú)論如何改進(jìn)，都改變不了其根本屬性，所以演奏過(guò)程中存在音準(zhǔn)問(wèn)題也是不可避免的。尤其是進(jìn)行泛音練習(xí)時(shí)，通過(guò)校音器進(jìn)行檢查，就很容易發(fā)現(xiàn)一部分分音的音準(zhǔn)總是存在問(wèn)題。另外，圓號(hào)的管徑不僅細(xì)，且較長(zhǎng)，通過(guò)號(hào)嘴的配合，可以演奏非常豐富的泛音列，與其他樂(lè)器相比具有很強(qiáng)的豐富性。這一點(diǎn)是圓號(hào)演奏的優(yōu)勢(shì)，但演奏的難度也因此增加，如果不能準(zhǔn)確的對(duì)圓號(hào)進(jìn)行控制，就容易出現(xiàn)音準(zhǔn)問(wèn)題。

三、圓號(hào)音準(zhǔn)問(wèn)題的產(chǎn)生

在當(dāng)今音樂(lè)界，管弦樂(lè)器的音準(zhǔn)往往都是以十二平均律音高為基本標(biāo)準(zhǔn)的。這與西方音樂(lè)整個(gè)的調(diào)性、和聲體系，乃至鋼琴在音樂(lè)創(chuàng)作中的絕對(duì)地位都有很大的關(guān)系。因此，如何讓圓號(hào)演奏出標(biāo)準(zhǔn)的十二平均律音高是個(gè)值得探究的問(wèn)題。同時(shí)，圓號(hào)作為一門(mén)獨(dú)奏樂(lè)器，還要經(jīng)常會(huì)與各種樂(lè)器進(jìn)行重奏與合奏，常見(jiàn)的如：圓號(hào)與鋼琴，圓號(hào)與銅管樂(lè)器，圓號(hào)與木管樂(lè)器，圓號(hào)與弦樂(lè)器，圓號(hào)與管弦樂(lè)隊(duì)等組合形式。鋼琴是以十二平均律音高為標(biāo)準(zhǔn)的，而弦樂(lè)器和木管樂(lè)器也有其自己的音高特性。因此，圓號(hào)在重奏與合奏的過(guò)程中，就必須照顧到各個(gè)樂(lè)器的音高，靈活的對(duì)音高進(jìn)行適當(dāng)?shù)男拚_(dá)到與其他樂(lè)器和諧的效果。

四、如何更好地把握?qǐng)A號(hào)演奏中的音準(zhǔn)問(wèn)題

（一）牢固掌握?qǐng)A號(hào)樂(lè)器發(fā)音特點(diǎn)

掌握?qǐng)A號(hào)樂(lè)器發(fā)音特點(diǎn)時(shí)，就如同開(kāi)車一樣，要想把車開(kāi)好，首先要做的是需要清晰了解汽車的運(yùn)行特點(diǎn)，同樣的，在演奏過(guò)程中，演奏者需要對(duì)圓號(hào)樂(lè)器的發(fā)音特點(diǎn)熟練的掌握，了解圓號(hào)樂(lè)器發(fā)音原理。對(duì)于圓號(hào)這種泛音類樂(lè)器，音高與其他樂(lè)器的音高具有很大的區(qū)別，演奏者應(yīng)該通過(guò)各種演奏技巧與十二平均律進(jìn)行匹配。圓號(hào)管徑的細(xì)長(zhǎng)是圓號(hào)樂(lè)器的一大特點(diǎn)，也是一大優(yōu)勢(shì)，為高難度的泛音提供了很大的方便，但是也有不足的地方，如果控制不好泛音的演奏列，音高的效果可能就會(huì)收到很大的影響，這種現(xiàn)象極易的發(fā)生在高音區(qū)演奏過(guò)程中。因此，演奏者只有熟悉的掌握?qǐng)A號(hào)樂(lè)器的特點(diǎn)，加以不斷的練習(xí)，提高自己的演奏水平。

（二）演奏者要慢慢提高自己的聽(tīng)覺(jué)敏感度

聽(tīng)覺(jué)敏感度對(duì)圓號(hào)演奏者至關(guān)重要，因?yàn)橹挥芯哂懈叨让舾械穆?tīng)覺(jué)，才能精確辨認(rèn)所演奏的圓號(hào)音準(zhǔn)是否準(zhǔn)確。也就是說(shuō)倘若你在圓號(hào)演奏的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)音準(zhǔn)問(wèn)題并采取相關(guān)措施，其實(shí)是已經(jīng)晚了。因此對(duì)于演奏者必須在平時(shí)的訓(xùn)練中慢慢培養(yǎng)自己的聽(tīng)覺(jué)感受，對(duì)音準(zhǔn)有一定的把握。在下次進(jìn)行此類演奏的時(shí)候要注意相關(guān)的東西，這樣就可以在演奏的時(shí)候做到心中有數(shù)，提前想到音準(zhǔn)的細(xì)節(jié)，從而能更加完善地表達(dá)圓號(hào)的音準(zhǔn)。

（三）演奏者要主要對(duì)于口風(fēng)及氣息大小穩(wěn)定的控制

圓號(hào)音準(zhǔn)控制能否成功的關(guān)鍵就在于演奏者能否成功的控制本身的口風(fēng)和氣息，圓號(hào)的音高與演奏者的口風(fēng)有著直接的聯(lián)系，對(duì)于圓號(hào)有著基本的調(diào)節(jié)作用。在演奏的過(guò)程中，口風(fēng)要盡量的保持在一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的位置，對(duì)于出現(xiàn)的高音轉(zhuǎn)低音，低音轉(zhuǎn)高音，低音轉(zhuǎn)中音等等，口風(fēng)的調(diào)節(jié)不能過(guò)大或者過(guò)小，其幅度要保持均勻，前后之間的調(diào)節(jié)要協(xié)調(diào)。同時(shí)，在演奏高音的過(guò)程中，演奏者要注意對(duì)氣息的調(diào)節(jié)，演奏高音要求在一定高度上穩(wěn)定的進(jìn)行，這就需要演奏者氣息的支撐，氣息能夠使發(fā)音部位持續(xù)的震動(dòng)，能夠?qū)τ谝魷?zhǔn)的提供良好的保證，圓號(hào)低音的演奏對(duì)于氣息的依賴也是非常重大的。所以演奏者要充分的鍛煉自身對(duì)于口風(fēng)和氣息的控制調(diào)節(jié)，這是保證圓號(hào)演奏成功的基石。

（四）音養(yǎng)良好吹奏口型的穩(wěn)定性和口腔肌肉的韌性

調(diào)節(jié)嘴唇的出氣量和嘴唇肌肉的吹氣力度是圓號(hào)高中低音演奏原理所在，此時(shí)嘴唇和嘴唇之間、嘴唇肌肉之間會(huì)發(fā)生較大變化并影響了圓號(hào)演奏的平穩(wěn)過(guò)渡，尤其在高低音轉(zhuǎn)化過(guò)程中音準(zhǔn)保持。因此保證嘴唇肌肉之間保持相對(duì)穩(wěn)定是高低音轉(zhuǎn)化特別是在吹奏漸強(qiáng)音或漸弱音的關(guān)鍵所在，吹奏時(shí)口型的相對(duì)穩(wěn)定需要嘴唇肌肉之間的相對(duì)穩(wěn)定，進(jìn)而使音準(zhǔn)得到更好的控制。口腔肌肉具有非常好的韌性也是圓號(hào)吹奏各種力度音樂(lè)的重要前提，更好的掌握樂(lè)音的音準(zhǔn)需要演奏者的口腔肌肉具有良好的韌性。演奏者鍛煉口腔結(jié)構(gòu)的韌性時(shí)，需要先對(duì)嘴唇機(jī)構(gòu)進(jìn)行力量鍛煉，當(dāng)嘴唇具備一定力量后再進(jìn)行肌肉韌性鍛煉。

（五）利用右手更好地調(diào)節(jié)音準(zhǔn)

演奏圓號(hào)的人都清楚，演奏者右手不但起到固定圓號(hào)的作用，還能夠來(lái)進(jìn)一步調(diào)節(jié)音準(zhǔn)，通過(guò)右手的手型變化來(lái)準(zhǔn)確對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)節(jié)。調(diào)節(jié)的過(guò)程中，會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地對(duì)圓號(hào)產(chǎn)生一定的震動(dòng)，這種震動(dòng)對(duì)圓號(hào)的影響是能夠感受到的。所以演奏者在日常的訓(xùn)練當(dāng)中，要加強(qiáng)對(duì)右手的訓(xùn)練，不斷地強(qiáng)化和熟練，最終將影響降到最小。這樣就能夠更好地運(yùn)用右手，充分表達(dá)樂(lè)曲所要表現(xiàn)得內(nèi)容。

（六）圓號(hào)的堵塞音對(duì)于音準(zhǔn)有著很大的影響

堵塞音基本上分為兩種，這里僅僅介紹手堵塞音對(duì)于音準(zhǔn)的影響，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，堵塞音對(duì)于音準(zhǔn)的影響是非常錯(cuò)亂的，例如，在演奏的過(guò)程中如果你用手蓋住圓號(hào)的號(hào)口的面積越大，圓號(hào)的發(fā)音就越低沉，但是當(dāng)你完全的用手堵住圓號(hào)的號(hào)口時(shí)你將得到所發(fā)的聲音被提高了半個(gè)音量，這是由于圓號(hào)的號(hào)口處也是整個(gè)長(zhǎng)度的一部分，堵住了圓號(hào)的號(hào)口處實(shí)際上是減少了圓號(hào)號(hào)管的整體長(zhǎng)度。但是要想發(fā)準(zhǔn)手堵音不是一件簡(jiǎn)單的事情，因?yàn)槊總€(gè)人的手是不相同的，手的大小對(duì)于手塞進(jìn)圓號(hào)號(hào)口的深度有著很大的影響，手越大深度越大，手越小深度越淺，這就對(duì)于參與圓號(hào)發(fā)音的管長(zhǎng)造成很大的影響，這種情況往往大手掌的堵塞音相對(duì)小手掌低沉一些。此外，堵塞音的手型也會(huì)對(duì)于演奏時(shí)手掌深入圓號(hào)號(hào)口的深度造成很大的影響，眾所周知，一個(gè)人要想在演奏的過(guò)程中完全把氣流控制住是不可能的，因?yàn)榘l(fā)聲是由于氣流的震動(dòng)引起的，堵住了氣體的流動(dòng)，那么圓號(hào)就不能發(fā)音了，但是，如果能夠控制好氣流的密封情況，會(huì)給演奏的穩(wěn)定性打下良好的基礎(chǔ)。前面我們已經(jīng)論述過(guò)口型和氣息對(duì)于音準(zhǔn)的重要性，這里我們要說(shuō)演奏者的口型和氣息對(duì)于堵塞音的音準(zhǔn)也是有著非常大的影響。因?yàn)樽齑降募∪獾倪m當(dāng)繃緊和吹奏時(shí)氣流的速度適當(dāng)?shù)募涌鞂?duì)于吹好堵塞音，更好的控制其音準(zhǔn)非常有幫助。

（七）樂(lè)器的調(diào)校

1.調(diào)音管的調(diào)整。圓號(hào)的調(diào)音管非常多，常用的雙排圓號(hào)會(huì)有F主調(diào)音管，bB主調(diào)音管，F(xiàn)排管的三個(gè)調(diào)音管，bB排管的三個(gè)調(diào)音管等，至少八個(gè)可以插拔調(diào)節(jié)的調(diào)音管。這些調(diào)音管的調(diào)整，都會(huì)對(duì)音準(zhǔn)產(chǎn)生微妙的影響。通常，一把演奏型的圓號(hào)在出場(chǎng)時(shí)，樂(lè)器廠就已經(jīng)給所有的調(diào)音管預(yù)留出了可調(diào)節(jié)的范圍。對(duì)于技術(shù)成熟的演奏者來(lái)說(shuō)，要通過(guò)試奏對(duì)樂(lè)器的每個(gè)音高進(jìn)行了解，然后可根據(jù)自己個(gè)人吹奏習(xí)慣，對(duì)各調(diào)音管進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，以達(dá)到較好的音準(zhǔn)。2.溫度控制。圓號(hào)的材質(zhì)是由合金銅構(gòu)成的，由于金屬的導(dǎo)熱性強(qiáng)，溫度變化很容易就表現(xiàn)在樂(lè)器上，溫度變化使得金屬體振動(dòng)頻率發(fā)生改變，造成音高的變化。天氣變冷時(shí)，音準(zhǔn)容易偏低，天氣熱時(shí)，音準(zhǔn)容易偏高。因此在演奏時(shí)，調(diào)整好樂(lè)器的溫度非常重要。尤其是在天冷時(shí)，演奏前，最好用往管子里吹氣對(duì)樂(lè)器進(jìn)行預(yù)熱，保持樂(lè)器相對(duì)的溫暖，使音準(zhǔn)升高。如果是過(guò)熱的情況，應(yīng)把樂(lè)器至于陰涼處降溫，如果實(shí)在無(wú)法降溫，就只能通過(guò)拔調(diào)音管的方式來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)了。

（八）圓號(hào)演奏中對(duì)音準(zhǔn)靈活調(diào)節(jié)

在實(shí)際演奏過(guò)程中，演奏技術(shù)只是確保音準(zhǔn)的一個(gè)方面，更多的是要依靠演奏者對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行靈活調(diào)節(jié)，只依靠刻板的標(biāo)準(zhǔn)是無(wú)法真正使音樂(lè)達(dá)到和諧效果的。樂(lè)器是由人來(lái)操作的，在演奏過(guò)程中不可能像機(jī)器一樣分毫不差，或多或少都會(huì)出現(xiàn)一些偏差，所以，在合奏與重奏時(shí)，演奏者需要相互配合，圓號(hào)演奏者不僅要聽(tīng)自己的演奏，還要聽(tīng)其他演奏者的演奏以及樂(lè)曲呈現(xiàn)出來(lái)的整體效果，了解演奏過(guò)程中的整體性布局，之后對(duì)自己的演奏進(jìn)行音準(zhǔn)上的判斷，并進(jìn)行有針對(duì)性的調(diào)節(jié)，實(shí)現(xiàn)與整個(gè)樂(lè)隊(duì)或其他樂(lè)器的相互配合，達(dá)到和諧效果。通過(guò)配合，能夠?qū)?lè)器的一些音準(zhǔn)問(wèn)題掩蓋，將樂(lè)曲以更完美的形式展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。

五、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于圓號(hào)的學(xué)習(xí)和演奏時(shí)沒(méi)有規(guī)律可循的，它是演奏者在日常的訓(xùn)練當(dāng)中，不斷培養(yǎng)自己的聽(tīng)覺(jué)敏感度，對(duì)音準(zhǔn)有一個(gè)極好的把控。同時(shí)，對(duì)圓號(hào)的演奏理論有很深的理解和認(rèn)識(shí)，能夠不斷根據(jù)自己的演奏經(jīng)驗(yàn)調(diào)節(jié)自己的演奏方式。而且，在日常的生活中加強(qiáng)對(duì)身體的鍛煉，增強(qiáng)自己的有氧呼吸能力，保持一個(gè)良好的呼吸氣息。天長(zhǎng)日久，慢慢就會(huì)體會(huì)到圓號(hào)演奏的精妙之處。真正懂得如何把握?qǐng)A號(hào)演奏的音準(zhǔn)，相信這樣的演奏效果必定是極佳的，也會(huì)越來(lái)越受到大家的追捧和信賴。

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