陳文碩

摘要：話劇表演是一門綜合性藝術(shù)，這種表演方式一直頗受歡迎。其內(nèi)容來源于現(xiàn)實(shí)生活，又是生活的戲劇化，并借助多樣化的藝術(shù)表演手段展現(xiàn)豐富的內(nèi)容。《暗戀桃花源》這個(gè)被幾經(jīng)演繹的經(jīng)典作品，以此劇為例探討當(dāng)中人物表演展現(xiàn)的技巧，分析表演技巧對(duì)整體戲劇效果營造所發(fā)揮的作用。

關(guān)鍵詞：話劇表演;表演技巧;語言;動(dòng)作;交流

話劇通過演員在舞臺(tái)這一特定表演空間內(nèi)的語言、動(dòng)作、形象等呈現(xiàn)角色和劇情[1]。跟隨《暗戀桃花源》這部“鎮(zhèn)團(tuán)之寶”去探析話劇中人物表演的技巧，為話劇表演提供啟示和參考。

一、《暗戀桃花源》劇情

《暗戀桃花源》陳述的是“暗戀”和“桃花源”兩個(gè)劇班碰巧因?yàn)椴逝抛财诙鴵寛?chǎng)地，因?yàn)榛ゲ煌讌f(xié)，就在同一舞臺(tái)進(jìn)行穿插彩排，出現(xiàn)了古今交織、悲喜交加的狀況。第一個(gè)劇組排的是“暗戀”這個(gè)現(xiàn)代故事，年輕的戀人江濱柳和云之凡在戰(zhàn)亂的時(shí)代背景下結(jié)識(shí)，本以為是短暫別離，不曾想分隔幾十年;雖然二人都因機(jī)緣巧合到達(dá)臺(tái)灣，卻互相不知對(duì)方的狀況，40年后再重逢，男已婚，女已嫁，現(xiàn)代悲劇故事到達(dá)高潮。第二個(gè)劇組排的是“桃花源”的故事，嬉笑怒罵的古代故事。因妻子春花與房東袁老板偷情，武陵人老陶因?yàn)樯類圩约旱钠拮?，選擇自己聽說有激流的上游打漁，誤入桃花源。看到一對(duì)男女跟春花和袁老板長得相似被教化。在桃花源過了些愉快的時(shí)日，心里仍惦念妻子春花，哪不曾想，妻子春花已與袁老板雖然已如愿成雙，過得也是一地雞毛。《暗戀桃花源》因其悲喜交叉、劇情交錯(cuò)、結(jié)構(gòu)獨(dú)特，成為被反復(fù)演繹的經(jīng)典之作。

二、表演技巧的體現(xiàn)

（一）語言

語言是話劇演員展現(xiàn)和塑造人物形象的重要方式和技巧[1]。話劇中的語言已經(jīng)根據(jù)事件、人物、情節(jié)發(fā)展等進(jìn)行確定，因而演員的表演是在規(guī)定情境中開展。如何在這種情境中分析琢磨透人物的言語，進(jìn)行精準(zhǔn)的演繹，這非?？简?yàn)演員語言的技巧。話劇中的語言強(qiáng)調(diào)合理的夸張，舞臺(tái)語言的應(yīng)用是重要的創(chuàng)作手段[2]。話劇臺(tái)詞包括對(duì)白、獨(dú)白和旁白三種[3]。以《暗戀桃花源》這一話劇中老陶的獨(dú)白為例展開分析。

“桃花源”中有一幕戲是老陶回家后使勁拔酒瓶卻打不開、吃餅咬不動(dòng)這一連串動(dòng)作伴隨的獨(dú)白。“這是什么酒哇？這叫什么家？買個(gè)藥買一天了還沒買回來，這還叫家嗎？我不喝可以了吧！我吃餅！嗯……這叫什么刀？這叫什么餅？大家都不是餅！大家都不是餅！我踩！我踩！你別怕，你沒錯(cuò)，你冤枉。你們兩個(gè)這是干什么？壓死你，壓死你！”在這個(gè)過程中，借助一連串的語言獨(dú)白，老陶進(jìn)行“出聲的思考”，展現(xiàn)漁夫其生存狀態(tài)，他有酒喝不到、有餅吃不動(dòng);刻畫老陶唯唯諾諾、懦弱不堪的人物性格。借助對(duì)打不開酒，用不成刀，吃不到餅這些事物的獨(dú)白反映老陶的性格，暗示這些東西缺少了原本應(yīng)有的屬性，也為發(fā)現(xiàn)老婆出軌做暗示。

（二）動(dòng)作

話劇表演除了語言，還離不開動(dòng)作這個(gè)表演方式。不論是演員的外部動(dòng)作還是內(nèi)部心理動(dòng)作都需要貼合故事情節(jié)、人物情緒與性格，以塑造生動(dòng)的人物形象。

“桃花源”中有一場(chǎng)三個(gè)人的對(duì)手戲，袁老板抱著一床被子喜滋滋來到老陶家里，袁老板、春花、老陶三人運(yùn)用語言與動(dòng)作相結(jié)合開展交流。袁老板走到春花和老陶二人中間讓他們看一床新棉被，送給春花棉被的原因說漏嘴而捂嘴后悔，老陶面對(duì)袁老板看棉被的呼喊，只是上前拿了棉被胡亂翻看。棉被伸展后袁老板在中間，和春花互相摸臉、親手等肢體接觸，老陶幾次發(fā)現(xiàn)他們的肢體動(dòng)作后突然把被子拿走扔在地上。暴露出依偎在一起的袁老板和春花。老陶、春花、袁老板這三個(gè)人借助被子這個(gè)道具一系列的動(dòng)作表演令觀眾印象深刻，精準(zhǔn)體現(xiàn)作品精神實(shí)質(zhì)，揭示了袁老板與春花的私情，凸顯了戲劇的矛盾，為接下來三人打開天窗說亮話設(shè)置了鋪墊，為老陶因?yàn)樵庥龅奖撑讯x擇尋找桃花源埋下了伏筆。

但是，如果缺乏角色體驗(yàn)，不能帶著人物情感開展表演，形體動(dòng)作的呈現(xiàn)就不能凸顯人物鮮明的個(gè)性，因而演員要持續(xù)性開展訓(xùn)練，不斷增加舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，夯實(shí)基本功。

（三）交流

話劇舞臺(tái)的交流有很多種，演員與觀眾的互動(dòng)交流、演員與對(duì)手演員的交流、同不存在的對(duì)象的交流、與自己的交流等等。話劇表演過程中，交流尤為重要。在和對(duì)手演員對(duì)戲的過程中，互相的交流可以向?qū)Ψ絺鬟f和表達(dá)有效信息，讓彼此的合作更為默契，表演更為順暢，戲劇呈現(xiàn)更為自然、得體。然而，如果缺少應(yīng)有的交流互動(dòng)，不能體現(xiàn)演員對(duì)人物的理解和演員自身的專業(yè)水準(zhǔn)，難以達(dá)到預(yù)期表演效果。

“暗戀”中云之凡去病房看望江濱柳打算離開的時(shí)候，病榻邊再次相逢卻已白鬢成霜的兩個(gè)老人，相望執(zhí)手的瞬間，帶著克制和隱忍的他們滿眼淚水。這個(gè)時(shí)候，飾演兩個(gè)角色的演員之間有肢體的接觸，有眼神的交流和心的交流，再借助背景音樂的作用，給觀眾營造了悲傷的氛圍，呈現(xiàn)了人物的性格、內(nèi)心世界的情感、角色之間的微妙關(guān)系等等。

三、結(jié)束語

除了語言、動(dòng)作、交流之外，話劇表演的過程中需要演員具備想象力、巧妙融入情感等等方面的技巧，綜合各種手段和技巧呈現(xiàn)精彩表演，這樣才能塑造出具有鮮明個(gè)性特征的人物、展現(xiàn)生動(dòng)的故事，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，提升藝術(shù)表演的感染力。與此同時(shí)，也應(yīng)該技巧雖好，演戲也要用心，只有這樣才能酣暢淋漓地表演，成功地塑造人物和角色。

參考文獻(xiàn)：

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[3]崔亞卓，周家宇.話劇表演中肢體語言運(yùn)用重要性及控制技巧[J].戲劇之家，2018，No.276 （12）：34.