李紫薇

[摘要]《g小調第一敘事曲》是通過奏鳴曲式來呈現的，整個曲子是由五個部分來組成的有：引子、呈示部、展開部、再現部和尾聲。該曲子的結構特征為：主部和副部的比較，對立中尋求統(tǒng)一。是作曲家對以往的奏鳴曲的一次全新的突破。在《第一敘事曲》中，作者首先通過曲子的結構特性展現其戲劇性內容，并且對一些不適合抒情和敘述的各種內容進行變換。

[關鍵詞]《第一敘事曲》;結構;分析

[中圖分類號]J65[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）10-0102-02

一、引子部

引子部分一共8個小節(jié)，共兩個樂句，雙手八度雙音齊奏展開而成，在開始就使用那波里六和弦，調性模糊，嚴肅的音樂氛圍預示了曲子整體悲傷的基調。

譜例1：

二、呈示部

呈示部分為四個部分，主部、連接部、副部、結束部。主部g小調開始，平行雙句體，后樂句帶擴充，第一句八小節(jié)，第二句20小節(jié)。核心動機的旋律線由兩個三音組構成;重音不斷出現，依次在每小節(jié)的后半小節(jié)，在和聲方面也是從最開始的飄然不定到后面的穩(wěn)定，由強至弱，主部的形象如一次次輕輕的哀嘆，讓人不由得進入情緒中，主部終止式為1V6-VI6-K46-V7-I。

連接部分為兩個中心，中心一共8小節(jié)，具有波蘭民間舞蹈瑪祖卡的節(jié)奏特色，十分具有表現力，中心二共18小節(jié)，從這里開始左手使用6/4拍的節(jié)奏型而右手使用4/4拍的三連音來增強動力，節(jié)奏加快，連接不結束后有五小節(jié)由空洞的四度五度音程的音調，與副部形成對比，又逐漸接入副部。

副部也是由一個平行雙句體構成（8+7），在副部的旋律讓人感覺是非常隨意。降E大調最初是通過使用琶彈奏，音色聽起來非常柔和但是也有男子漢氣概。旋律聽起來給人的感覺就是非常柔美溫和，并且與主部之間展現出了對比。副部的一些旋律是從主部里派生的，都具有一定的舞蹈性。但不同的是，副部將特征為三拍子的馬祖卡與圓舞曲節(jié)奏巧妙地融合在一起。副部旋律線的色彩比較柔美，與主部暗淡的情緒有所不同。副部的力度和調性始終是穩(wěn)定的。

三、展開部

結束部12個小節(jié)，材料源于主部，和聲不斷對副部進行再一次的完善，調性為降E大調，前九個小節(jié)具有連接性，后三小節(jié)具有講旋律引出的功用。

展開部分為中心Ⅰ、中心Ⅱ和一個插段。中心I運用呈示部的主部材料，共十二個小節(jié)，調性為a小調，主題在屬音在低音上出現，結構也比之前短小精悍，氣氛漸濃，該旋律展現出了一種悲情。中心II通過展示了一些副部的元素，調性是A大調，具有陽剛之氣，圓舞曲與瑪祖卡的音調結合得更為清晰，不斷使用模進手法使旋律發(fā)展至高潮。

插部，共40小節(jié)，調性由降E、F、G、A、B、#f，降E發(fā)展，不難發(fā)現，這是一個具有對稱調性的結構，情緒歡快，音調和節(jié)奏具圓舞曲的特點，也與后邊主題的再現形成了鮮明的對比。

四、再現部

再現部又分為三個部分，分別是副部、結束部和主部。再現部為一個倒裝再現，副部先行，主部次之，且副部的調性無服從，仍從降E調開始，平行雙句體，通過對音域進行一定范圍的加寬，并且對其進行適當的變化，再添加一些和弦，展現和聲的特征。在節(jié)奏上增強了再現部的動力性。曲作者打破了傳統(tǒng)音樂模式，這使得沖突表達的更加明顯，氣勢更強。

五、結束部

結束部14小節(jié)，具有一定的連接性，從降E到g小調是對主部的又一次呈現。

主部的呈現，與前面的呈現部分相比較有所減少，通過屬音不間斷進行，動力性的再現，回到g小調，同展開部一樣充斥著不安的情緒，最后終止在主上。尾聲共54小節(jié)，分為中心和結束。

尾聲是的建構是通過新材料，充斥著緊張的氛圍，有獨立的性格特征?；氐揭拥?/4拍節(jié)奏。中心I有35小節(jié)，開始是以四小節(jié)為一句的方正結構，然后逐漸開始擴充。中心II通過不斷上行與下行的音階式樂句，顯示出英雄形象，向高潮邁進。

肖邦的《第一敘事曲》是一部悲壯的旋律，展現了華沙起義中的事變情形，以及突出革命烈士們的愛國的精神[1]。

結構具有對稱調性的特點，也稱為調性布局的拱形結構，相比較肖邦的其他鋼琴作品的調性布局，第一敘事曲閃現出作曲家理性的光芒。該曲子的一些元素特征和舞曲還有很高的相似度，比如，主部所講的是比較灰暗的形象，6/4節(jié)拍的特點是通過三拍子來呈現，速度并不快，再配合具有特色的伴奏音讓整個音樂的旋律更加有舞曲的特征[2]。該音樂旋律還包括了一些民間音樂的元素;比如：馬祖卡和圓舞曲旋律的色彩[3]。

此曲的呈示部里連接部的中心II，左手使用6/4拍的節(jié)奏型而右手使用4/4拍的三連音來增強動力，經過多次聽此部分的復合拍子所帶來的效果，想起之前所分析的拉威爾的F大調弦樂四重奏的第二樂章的開頭同樣是用了這樣的復合拍子，效果是極其相似的，但這里的復合拍子是用來點描，使其色彩更豐富。一般作曲者在平常的作曲學習中，不善于用復合拍子來達到某些音響效果，這首曲子靈活運用拍子的變化而達到自己所想要做到的音樂效果。再有一個方面就是嚴密的調性布局，此曲經過嚴密的調性布局，展現出巨大的結構力，讓音樂的進行充滿了推動力，一般的創(chuàng)作者平時的創(chuàng)作中卻不會考慮地如此縝密，常常是沒有嚴密考慮過就使用的調性布局，使調性在作品中沒有發(fā)揮到極致的功用，也無法寫出音樂色彩豐富的作品。此曲的對稱調性閃爍著作曲者理性的光芒，而在旋律織體上，又是自由的舞蹈式，時而熾熱溫柔，時而暴虐激進，是理性與感性完美的交融，像似戴著鐐銬跳舞。

注釋：

[1]李德方.析肖邦《第一敘事曲》（Op.23）[J].天津音樂學院學報，2003（02）：44—49.

[2]趙彬宏，逯克剛.肖邦《第一敘事曲》音樂分析[J].音樂探索，2006（02）：26—30.

[3]崔擎.淺談肖邦《g小調第一敘事曲》[J].科教文匯，2008（09）：124.

（責任編輯：崔曉光）