王岳

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲及美國(guó)產(chǎn)生的一場(chǎng)關(guān)于裝飾藝術(shù)的形式主義運(yùn)動(dòng)。它是藝術(shù)家們?cè)诠I(yè)化的大時(shí)代背景下，運(yùn)用新材料和新技法對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式的探索，其影響范圍廣大，在十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，涉及到包括建筑，產(chǎn)品，服飾，插畫(huà)，平面設(shè)計(jì)乃至雕塑和繪畫(huà)藝術(shù)等方面都受到了影響，是一場(chǎng)嶄新的，非傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。在這場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，阿爾豐斯·穆夏發(fā)揮了先鋒旗手的作用。他的一生創(chuàng)作了大量的以優(yōu)雅女性形象及自然植物花卉為創(chuàng)作題材，表現(xiàn)出唯美意象的裝飾畫(huà)，風(fēng)格高雅華麗，意境唯美夢(mèng)幻，這些極具裝飾效果的畫(huà)作成為歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的璀璨瑰寶。

阿爾豐斯·穆夏出生于1860年7月24日，摩洛維亞的一個(gè)宗教家庭。童年的穆夏是天主教唱詩(shī)班的成員，幼年時(shí)便受到教堂里豐富巴洛克風(fēng)格藝術(shù)品的影響，對(duì)這種華麗的藝術(shù)美產(chǎn)生了深厚的興趣。中學(xué)以后便受人資助攻讀了藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)。穆夏年輕時(shí)就開(kāi)始接受海報(bào)廣告設(shè)計(jì)的工作謀生。在穆夏一生的創(chuàng)作和工作當(dāng)中，涉及到了插畫(huà)、海報(bào)、劇院設(shè)計(jì)和首飾設(shè)計(jì)等眾多裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)的領(lǐng)域，在當(dāng)時(shí)巴黎的設(shè)計(jì)市場(chǎng)受到強(qiáng)烈的追捧。

1894年時(shí)，穆夏接受了當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的女演員莎拉·伯恩哈特的邀請(qǐng)，為她的新戲“吉斯蒙達(dá)”制作宣傳招貼畫(huà)海報(bào)。他為這位巴黎當(dāng)紅女星所做的的石版畫(huà)宣傳海報(bào)《吉斯蒙達(dá)》，一經(jīng)貼出便震驚巴黎，受到人們的熱烈關(guān)注。海報(bào)呈現(xiàn)在長(zhǎng)達(dá)兩米的長(zhǎng)方形畫(huà)面當(dāng)中，主題是描繪了來(lái)源于真人素材的氣魄莊嚴(yán)華麗的女主角，幾乎與真人等高，整體效果浪漫唯美，烘托得畫(huà)面中的主角宛如一位女神。女主角的衣裳的色調(diào)柔和，裝飾有許多茶色和金黃色的繁復(fù)華美飾品，頭帶花環(huán)，腳底和背景運(yùn)用了平面化幾何圖案的裝飾方式，顯得十分生動(dòng)意趣。畫(huà)面整體呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的華美意境，在當(dāng)時(shí)巴黎設(shè)計(jì)市場(chǎng)的眾多作品中別具一格，令穆夏一躍成名。此后穆夏還設(shè)計(jì)了一系列的廣告招貼畫(huà)，因?yàn)檫@種具有鮮明獨(dú)特的唯美風(fēng)格而被人們稱為“穆夏風(fēng)格”。

在畫(huà)家的作品當(dāng)中，我們可以解析出這種“穆夏風(fēng)格”的鮮明特征。唯美華麗的形象，自然靈動(dòng)的線條，富有想象力的亮麗色彩等，這些構(gòu)成部分讓穆夏的作品充滿一種自然宛若仙境的氣息。這是藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)創(chuàng)作客體素材加以想象性的加工，去掉現(xiàn)實(shí)世界中不適用于自己審美的部分，借用各種的元素和符號(hào)，用以構(gòu)造畫(huà)家理想中的唯美意象。這種創(chuàng)造性的表現(xiàn)手法在他的裝飾藝術(shù)作品當(dāng)中得到了大量的體現(xiàn)。

這樣唯美的藝術(shù)語(yǔ)言靈感來(lái)源于哪里呢？在 19世紀(jì)的下半期，隨著歐洲社會(huì)的不斷發(fā)展，各種各樣的藝術(shù)思潮也紛繁復(fù)雜的涌入。身處其中的穆夏也不可避免地受到來(lái)自不同時(shí)期和地域方面因素的影響。我們可以看到穆夏的招貼畫(huà)海報(bào)中，大量的女性形象都被呈現(xiàn)的溫婉優(yōu)美，這是畫(huà)家對(duì)古典學(xué)院派女性優(yōu)雅氣質(zhì)的欣賞和繼承。而在這些女性的服飾上他選用的素材有大量巴洛克、洛可可樣式的裝飾與各種風(fēng)格的綜合使用。可以看出穆夏更注重的不是某種具體特性風(fēng)格的描繪和表現(xiàn)，而是在不同藝術(shù)風(fēng)格中篩選出自己滿意的元素和符號(hào)加以有機(jī)的結(jié)合，以便重點(diǎn)營(yíng)造出自己理想中的唯美形象和氛圍。

穆夏的插畫(huà)設(shè)計(jì)和海報(bào)普遍都是使用勾線和平涂的方法繪制。招貼聯(lián)畫(huà)《四季》是穆夏的代表作之一。一年四季，交替更迭，藝術(shù)家在對(duì)四季分明的自然風(fēng)格觀察的基礎(chǔ)上，選用了婀娜多姿的少女形象來(lái)向觀者傳遞自然之美。這時(shí)的穆夏已經(jīng)對(duì)不同地域和時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的精華進(jìn)行了吸收，形成了自己鮮明獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格。他借鑒了日本木刻對(duì)描摹外形輪廓線的優(yōu)雅刻畫(huà)，巧妙地運(yùn)用了浮世繪線條和平面化的色彩處理方法。同時(shí)穆夏的作品中還體現(xiàn)出拜占庭藝術(shù)中的幾何圖形裝飾元素和華美色彩的裝飾效果，以及畫(huà)家?guī)в邪吐蹇恕⒙蹇煽伤囆g(shù)中對(duì)人物細(xì)致而富于肉感的描繪。他的畫(huà)面輪廓使用感性化的簡(jiǎn)潔柔美線條，流暢靈巧。為了營(yíng)造唯美的意境，更好地表現(xiàn)女性優(yōu)美的體態(tài)和神韻，穆夏常常使用主體人物姿態(tài)自然彎曲的構(gòu)圖方式，在造型上也適當(dāng)拉長(zhǎng)一點(diǎn)女性的腰身和腿部比例，讓畫(huà)面中的女性形象身體動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)優(yōu)美的曲線。穆夏畫(huà)面中的女性形象通常都有著線條優(yōu)美，飄逸柔軟的長(zhǎng)發(fā)。他適當(dāng)?shù)目浯罅司戆l(fā)的彎曲弧度，整個(gè)畫(huà)面的力量感看起來(lái)十分夢(mèng)幻飄逸。穆夏的筆觸可以流暢又靈動(dòng)的勾勒出人物的秀發(fā)、衣褶或裝飾物結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出一種豐富的層次感和節(jié)奏變化的線條表現(xiàn)力。這是穆夏獨(dú)特的處理方式。經(jīng)過(guò)他筆下的加工，所有的女性形象都顯得十分優(yōu)雅，身姿柔軟玲瓏曲致，富有青春的活力和夢(mèng)幻又自然的美感，是一種理想化的審美呈現(xiàn)。

在穆夏的畫(huà)面中，最常見(jiàn)的就是使用自然植物和花卉作為裝飾元素。在《四季》這幅作品當(dāng)中，穆夏也使用了分屬不同季節(jié)的植物元素，加上畫(huà)家豐富的想象力繪制出如同仙境一般的背景，巧妙地運(yùn)用花卉頭環(huán)與人物相結(jié)合，渲染出從女性形象到背景環(huán)境相協(xié)調(diào)統(tǒng)一的唯美意趣。這些裝飾元素和背景的線條同優(yōu)雅的人物體態(tài)一樣，也具有流暢活潑的特征。穆夏這種簡(jiǎn)潔勾勒線條和平涂色彩的方式，更適用于畫(huà)家在其唯美意境呈現(xiàn)的創(chuàng)作過(guò)程中所必須的刪繁就簡(jiǎn)步驟，去掉客觀物象當(dāng)中不必要的成分。這種表現(xiàn)方式，即在畫(huà)面中維持了客觀物象創(chuàng)作前原本生動(dòng)而準(zhǔn)確的形態(tài)，又能弱化客觀的瑕疵與體積感，實(shí)現(xiàn)了穆夏關(guān)于美的幻想和意境的再創(chuàng)造。這即是畫(huà)家唯美意象的表現(xiàn)，也增添了畫(huà)面的平面裝飾性。這種方式蘊(yùn)含著自由又理想，張揚(yáng)又協(xié)調(diào)的自然理念，傳遞著畫(huà)家所理解的人與自然的關(guān)系和夢(mèng)幻唯美的意象感知。

穆夏曾經(jīng)這樣說(shuō)道："藝術(shù)創(chuàng)作是為了構(gòu)建一個(gè)歷史的橋梁，讓曾經(jīng)和過(guò)去更好地連接在一起，為的是讓人類在這樣的情感中團(tuán)結(jié)與進(jìn)步。" 這是穆夏基于自己對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的感悟和心得，也是他留給后世的啟發(fā)。穆夏設(shè)計(jì)的蘊(yùn)含著唯美意象表達(dá)的招貼海報(bào)，不僅是畫(huà)家個(gè)人理想化審美的表現(xiàn)，同時(shí)其獨(dú)特的裝飾效果和形式語(yǔ)言，也達(dá)到了在美化和和諧的氛圍中起到宣傳商業(yè)的效果，成就了商業(yè)藝術(shù)的流行風(fēng)尚。這啟發(fā)了人們利用新的審美理念和技術(shù)手段，結(jié)合工業(yè)化時(shí)代的需求大膽創(chuàng)新的裝飾設(shè)計(jì)意識(shí)，為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生和發(fā)展起到了良好的推動(dòng)作用。

（作者單位：鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院）