摘 要：張大千是1899年出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。他是20 世紀(jì)最有名、最偉大的中國藝術(shù)家之一。張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。同時他也是印象派，表現(xiàn)主義畫家。這是他的作品之一《幽谷青霞》。

張大千曾兩次來到紙鄉(xiāng)，與槽戶共同改造夾江紙，研制“蜀箋”、“大風(fēng)堂”而青史留名。張大千與夾江究竟有何淵源？夾江書畫紙為何又以“大千書畫紙”來命名？讓我們共同來尋找那段鮮為人知的歷史故事。

1 馬村是夾江手工紙最集中的地方。

張大千當(dāng)年為造紙在夾江居住的院落依然完好，距離城北馬村鄉(xiāng)石埝村北約500米，現(xiàn)已更名為“大千紙坊”。據(jù)粗略統(tǒng)計，夾江現(xiàn)有馬村、中興、迎江、焉城等鄉(xiāng)鎮(zhèn)紙農(nóng)1萬多人，造紙作坊1000多家，年產(chǎn)各種手工紙約4000噸。最集中的馬村鄉(xiāng)現(xiàn)有紙槽500架，從業(yè)人口約6500人，約占該鄉(xiāng)總?cè)丝诘?0%.是夾江古法造紙的典型代表區(qū)域，與一般的天府農(nóng)耕景觀不同，村落中散布著一個個家庭作坊，小小的車間、倉儲、煙囪，加上機器的低鳴，彌漫著山村手工業(yè)的熱鬧氛圍以及紙漿的堿性氣息。在夾江紙上有一些水紋，這是抗戰(zhàn)時期張大千先生到夾江改進竹紙制作技法而形成的。這樣的水紋后來成為品評夾江紙優(yōu)劣的一種重要因素。

據(jù)考證，夾江書畫紙起源唐朝天寶年間，興于宋而盛于明清，距今已有一千三百年的歷史。清朝康熙乾隆時期被欽定為宮廷用紙和科舉考試中的“進士卷”的專門用紙，稱為“文闈卷紙”。夾江書畫紙一直沿用的是漢代蔡倫造紙術(shù)的傳統(tǒng)竹紙技藝，2006年被列入國家非物資文化遺產(chǎn)。

2 探尋上乘書畫紙

“七·七盧溝橋”事變之后，日本帝國主義大舉入侵中國，國土淪陷，南京國民政府遷都重慶。四川成為抗日的大后方。大量的紙張需求使夾江紙業(yè)成為文化抗戰(zhàn)的重要力量。1937年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，張大千先生當(dāng)時困居北平，收徒作畫。當(dāng)時隨身所帶的宣紙已用完，這時整個國家大部分地方已經(jīng)淪陷，四川也沒得宣紙供應(yīng)。張大千到成都找“詩婢家”老板鄭伯英幫忙想辦法。鄭老板推薦夾江的連四紙，但張大千用后感覺不太滿意，決定到夾江探尋上乘之紙。

3 新版國畫紙問世

張大千從成都來到夾江，在石子清紙行并沒有找到滿意的畫紙，張大千在石子清家住下，并與石國良交為朋友，共同研究改進夾江紙，當(dāng)時的夾江紙全部用純竹漿料來生產(chǎn)，張大千同槽戶石國良商量，在竹漿中加入一些桑樹皮、棉、麻纖維材料，以增強紙的拉力，在紙漿中配入一定比例的白礬、松香，以增強紙的抗水性和潔白度。經(jīng)過多次試驗、試寫、試畫，新一代夾江國畫紙便問世了。張大千根據(jù)繪畫的需要，親自定下了紙張的大小規(guī)格：四尺乘二尺、五尺乘二尺五寸；親自設(shè)計了寬紋紙竹簾；在紙的兩端做上云紋花邊和“大風(fēng)堂造”暗記。經(jīng)過此番改進，夾江書畫紙拉力增強，可承重筆，潔白細膩，浸潤性好，宜書宜畫，堪與安徽宣紙媲美。

4 紙魚換活魚

張大千游遍夾江風(fēng)景名勝，尤對千佛巖的唐代摩崖造像流連忘返。一天，他又來臨摹佛像，不知不覺中已是傍晚，感到肌腸轆轆，一摸身上銀兩忘帶了。大千先生靈機一動，鋪開畫紙，取出煙墨，就著江水，刷刷刷幾筆便畫了一條鮮活的鯉魚，然后便朝江邊走去。正好遇見幾個漁夫，便用他畫的紙魚換活魚。漁夫看了看紙魚，說：先生別開玩笑了，你一張紙魚值多少錢？我一條活魚值多少錢？看你也不像一般人，干脆就到我家和我們一起吃頓飯吧。大千先生到漁夫家里，與漁夫們吃了江水煮江魚。臨走時讓漁夫進城找云吟三房裝裱鋪的徐老板，用畫換20塊大洋，順便買些酒菜，晚上他還來吃飯。第二天，漁夫把紙魚拿到裱褙鋪，找到徐老板提出要換20個大洋，徐老板問明畫的來歷，確認(rèn)是張大千所畫，便拿出20塊大洋給漁夫，說：今后只要是這個大胡子先生的畫，盡管給他拿來，價錢好說。

5 “大千書畫紙”之得名

抗戰(zhàn)期間，張大千用“大風(fēng)堂紙”畫了山水、人物、花卉、翎毛等上百件作品，并在成都舉辦了大型畫展。經(jīng)大千先生改良的造紙技藝迅速被5000多槽戶采用，年產(chǎn)量達8000余噸，使夾江書畫紙產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。這些書畫紙被一車一車地運出夾江，為全國書畫家們使用，被視為“上乘文化用品”。同時，還廣泛用作報刊新聞、出版用紙，為中國的文化抗戰(zhàn)作出了重大貢獻。1941年春天，張大千二度來到石子清家。在這里，他同石國良一起對“大風(fēng)堂”紙進一步改進，還研制了蜀箋。不久，他帶著夾江生產(chǎn)的書畫紙去到甘肅敦煌，率領(lǐng)他的畫友、學(xué)生、弟子，對敦煌的古代壁畫進行了大規(guī)模的臨摹。1944年，這批藝術(shù)品先后在成都、重慶展出，轟動一時。1983年4月，張大千先生在臺北逝世。為了紀(jì)念大千先生為夾江紙做出的貢獻，夾江縣人民政府把夾江優(yōu)質(zhì)書畫紙命名為“大千書畫紙”。

綜上所述，張大千與夾江紙的這段歷史淵源，誕生了大千書畫紙，不僅成就了一位偉大的中國書畫家，也為夾江書畫紙的傳承與發(fā)展做出了巨大貢獻，更為中國文化抗戰(zhàn)的勝利貢獻出了巨大的力量。

作者簡介：

江海萍（1996-），女，江蘇無錫人，廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院漓江畫派學(xué)院，碩士，研究方向：山水畫