李彥峰

在攝影數(shù)碼化、大眾化的時(shí)代，新聞攝影必須要走創(chuàng)新發(fā)展之路。在選題創(chuàng)新方面，要注重選擇新的形象、新的切入視角、新的觀察與思考。而在視覺(jué)表現(xiàn)形式創(chuàng)新方面，則是強(qiáng)調(diào)在拍攝對(duì)象，拍攝角度和表現(xiàn)手法方面的創(chuàng)新。

目前，創(chuàng)新發(fā)展已經(jīng)成為時(shí)代要求。面對(duì)新的發(fā)展環(huán)境，各行各業(yè)都把創(chuàng)新作為事業(yè)發(fā)展的動(dòng)力源泉。作為新聞事業(yè)的一個(gè)組成部分，新聞攝影也要走創(chuàng)新之路，才能在網(wǎng)絡(luò)媒體迅猛發(fā)展和媒體融合趨勢(shì)的大背景下獲得生存與發(fā)展的新空間。本文結(jié)合近年來(lái)出現(xiàn)的一些新聞攝影佳作，說(shuō)明新聞攝影創(chuàng)新發(fā)展的重要性以及創(chuàng)新的方式方法。

1 新聞攝影的發(fā)展要走創(chuàng)新之路

新聞攝影需要?jiǎng)?chuàng)新嗎？這個(gè)問(wèn)題從不同的角度看，會(huì)有不同的答案。從新聞攝影創(chuàng)作的本身看，任何一張照片都是對(duì)按下快門的那一時(shí)刻的客觀記錄，是具有唯一性的。正因?yàn)槿绱耍⒉淮嬖趦蓮埻耆嗤恼掌?，所以新聞攝影只要拍攝成功就好，沒(méi)有必要刻意追求創(chuàng)新。但從新聞攝影傳播的角度看，則正好相反。傳播注重的是效果。由于新聞攝影是新聞報(bào)道的一種方式，必須符合新聞傳播的客觀要求，把能否被觀眾所認(rèn)知和接受作為評(píng)價(jià)依據(jù)。那么如何實(shí)現(xiàn)這一目的呢？就是要走創(chuàng)新之路。

第一，以創(chuàng)新彰顯新聞攝影的時(shí)代性。在攝影日益大眾化、數(shù)碼化的時(shí)代，新聞攝影不再是攝影記者的專利，也不再是照相機(jī)的專利了。這對(duì)于專職的新聞攝影記者來(lái)說(shuō)，面臨著空前的競(jìng)爭(zhēng)壓力，而要解決這個(gè)問(wèn)題，新聞攝影只能走創(chuàng)新的道路，去拍攝更能反映時(shí)代特征和對(duì)觀眾更有吸引力的攝影作品。

第二，以創(chuàng)新提升新聞攝影的表現(xiàn)力。新聞攝影是靠形象說(shuō)活的。但在當(dāng)前攝影技術(shù)大眾化的時(shí)代，圖片的數(shù)量呈現(xiàn)泛濫的狀況。一幅新聞攝影作品要獲得觀眾的注意，就必須要獨(dú)特的視覺(jué)表現(xiàn)形式。這就要求攝影記者要拍攝那些具有創(chuàng)新性的視覺(jué)形象，以滿足社會(huì)大眾對(duì)新奇特事物的心理需求。

第三，以創(chuàng)新強(qiáng)化新聞攝影的思想性。新聞攝影是攝影記者對(duì)社會(huì)的一種觀察。因此，新聞攝影不僅能夠傳遞視覺(jué)化的新聞信息，還能夠借助視覺(jué)形象表達(dá)攝影記者對(duì)社會(huì)的觀察與思考。如何對(duì)這些非視覺(jué)的觀念進(jìn)行形象表達(dá)，就必須發(fā)揮攝影記者的想象力，利用創(chuàng)新性的視覺(jué)形象，表達(dá)出攝影記者的所思所想。

總之，當(dāng)代新聞攝影要提高吸引力、說(shuō)服力，就要走創(chuàng)新發(fā)展之路。通過(guò)選題創(chuàng)新、視覺(jué)形象表達(dá)創(chuàng)新，提升在新媒體時(shí)代新聞攝影的競(jìng)爭(zhēng)力。

2 新聞攝影的選題創(chuàng)新

“拍什么？”和“怎么拍？”是新聞攝影的兩個(gè)核心問(wèn)題。而“拍什么？”是指新聞攝影的選題。選題包括兩個(gè)方面，一個(gè)是“拍攝誰(shuí)？”，意為選擇拍攝對(duì)象。另一個(gè)是確定主題，即立意。選題是新聞攝影活動(dòng)的起點(diǎn)，而要搞新聞攝影創(chuàng)新，首先就要進(jìn)行選題創(chuàng)新。

那么，新聞攝影如何進(jìn)行選題創(chuàng)新呢？從攝影實(shí)踐的角度看，新聞攝影的題材大概可以分為兩類，一類是“突發(fā)性”的，另一類是“話題性”的。這兩類題材是否都要強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新呢？其實(shí)并不盡然。這是因?yàn)閯?chuàng)新是大腦思考的結(jié)果，是需要一定的時(shí)間。而由于突發(fā)性的題材往往都是突然發(fā)生的事件，攝影記者來(lái)不急去反復(fù)思考，是要憑借自己的直覺(jué)和記者素質(zhì)迅速地“搶鏡頭”。因此，此類題材創(chuàng)新很難，要求是拍好即可。而對(duì)于話題性的題材而言，其關(guān)注點(diǎn)往往是長(zhǎng)期存在的社會(huì)問(wèn)題、社會(huì)現(xiàn)象，題材內(nèi)容的時(shí)效性較弱。攝影記者有時(shí)間去反復(fù)的思考而獲得與眾不同的選題。所以，新聞攝影選題創(chuàng)新的方向主要是時(shí)效性弱的話題性題材。

雖然新聞攝影選題創(chuàng)新的題材特征是話題性，但并不是說(shuō)此類題材先天就具有創(chuàng)新性，通過(guò)分析近年來(lái)荷賽這類題材的獲獎(jiǎng)作品，其在選題上強(qiáng)調(diào)的是新形象、新視角和新觀察。

第一，拍攝新形象。俗話說(shuō)，世界之大，無(wú)奇不有。攝影記者要不斷地發(fā)現(xiàn)新題材，以滿足觀眾的好奇心。為此，攝影記者要不斷走向基層、走向邊遠(yuǎn)地區(qū)，去搜尋至今還沒(méi)有被社會(huì)所關(guān)注過(guò)的、超出一般現(xiàn)實(shí)生活的各種人間風(fēng)情等。例如：2014年荷賽的三等獎(jiǎng)作品《建在草上的特蘭西瓦尼亞》，攝影記者拍攝的是在羅馬尼亞邊遠(yuǎn)農(nóng)村生活的一群至今仍然過(guò)著傳統(tǒng)農(nóng)耕生活人物群體。2014年的肖像類一等獎(jiǎng)作品《遁世》，則拍攝了一群生活在森林中的俄羅斯隱士。2016年的二等獎(jiǎng)作品《瑪雅的傳統(tǒng)》，拍攝的是一座位于西班牙馬德里郊區(qū)的小鎮(zhèn)上的一個(gè)奇特的節(jié)日--“瑪雅節(jié)”

第二，拍攝新視角。拍攝沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)的人和事情，這個(gè)“新”是一種天然的“新”。而經(jīng)過(guò)攝影記者思考而拍攝出“出人意料的”作品，則屬于真正意義上的創(chuàng)新。2009年荷賽體育類的獲獎(jiǎng)作品中，有多幅反映的是2008年北京奧運(yùn)會(huì)。這些作品中大多數(shù)是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是奧運(yùn)賽場(chǎng)?！吨袊?guó)青年報(bào)》的攝影記者趙青卻將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了賽場(chǎng)之外的一些不被注意的趣味內(nèi)容，最終其參賽作品《電視里的奧運(yùn)會(huì)》獲得了體育類組照一等獎(jiǎng)。

第三，拍攝新觀察。新聞攝影選題創(chuàng)新，除了尋找新的觀察視角，還可以對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行新解讀。而這個(gè)“新解讀”，是指拍攝具有創(chuàng)新性思想意涵的選題，反映的是攝影記者對(duì)一個(gè)客觀存在的拍攝對(duì)象所持的獨(dú)特思考。2009年荷賽的獲獎(jiǎng)作品《西湖邊上的一棵樹(shù)》的作者傅擁軍，用9張同一視角的照片，記錄了杭州西湖湖邊的一顆桃樹(shù)的四季變化，以及在這棵樹(shù)的周圍發(fā)生的生活場(chǎng)景。用看似簡(jiǎn)單的照片表達(dá)了作者對(duì)人與自然、人與社會(huì)的認(rèn)識(shí)與思考。

3 新聞攝影的視覺(jué)表達(dá)創(chuàng)新

評(píng)價(jià)新聞攝影作品的優(yōu)劣主要看其對(duì)主題的視覺(jué)形象表達(dá)。在當(dāng)今圖片泛濫的時(shí)代，新聞攝影作品要獲得好的傳播效果，進(jìn)行視覺(jué)表達(dá)創(chuàng)新也是非常重要的手段。所謂新聞攝影的視覺(jué)表達(dá)創(chuàng)新就是用創(chuàng)新性的形象和形態(tài)來(lái)表達(dá)新聞攝影的主題。通過(guò)分析近年來(lái)的一些優(yōu)秀的新聞攝影作品，其在視覺(jué)表達(dá)創(chuàng)新方面的做法主要體現(xiàn)為拍攝對(duì)象創(chuàng)新、拍攝角度創(chuàng)新、表現(xiàn)手法創(chuàng)新。

第一，拍攝對(duì)象創(chuàng)新。選擇拍攝獨(dú)特的拍攝對(duì)象，也可以獲得出奇制勝的傳播效果。例如，廣州《新快報(bào)》的攝影記者李潔軍的《復(fù)制戰(zhàn)爭(zhēng)》。作品的獨(dú)特之處就是利用玩偶小人再現(xiàn)多場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中的經(jīng)典畫(huà)面。這種大膽的嘗試，使這組作品獲得了2009年荷賽肖像類組照三等獎(jiǎng)。

第二，拍攝角度創(chuàng)新。在確定了拍攝對(duì)象后，如何才能把主題拍攝好呢？一些司空見(jiàn)慣的拍攝“套路”，已經(jīng)很難再引起觀眾的觀看興趣，因此就要努力探究新的拍攝思路。另外還有一些主題，用慣常的思維也難以找到拍攝方法。對(duì)于這兩個(gè)方面，都需要依靠創(chuàng)新思維的作用，尋找新的拍攝視角、新場(chǎng)景形象來(lái)表達(dá)需要表達(dá)的主題。例如，2016年荷賽的人物類單幅三等獎(jiǎng)作品《缺失的家庭肖像》反映的敘利亞人民因內(nèi)戰(zhàn)造成流離失所的狀態(tài)。照片用家庭合影的方式，用一個(gè)全部為女性和兒童的家庭成員中放一把空椅子，以此來(lái)喻示戰(zhàn)爭(zhēng)使許多敘利亞的家庭的男性成員或死或逃，沒(méi)有一個(gè)家庭是完整的。這一創(chuàng)新性的視覺(jué)形象，非常巧妙的表現(xiàn)了一個(gè)很難進(jìn)行視覺(jué)表現(xiàn)的新聞主題。

第三，表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。在新聞攝影的形象敘事中，整體的環(huán)境氛圍也是重要的敘事語(yǔ)言。通過(guò)攝影技術(shù)手段，可以營(yíng)造照片的整體氛圍，以此來(lái)表現(xiàn)特別的主題。例如，2016年荷賽的一等獎(jiǎng)作品《曝光》，透過(guò)一個(gè)受核事故影響的女孩的視角，反思了前蘇聯(lián)切爾諾貝利核事故給人造成的持久而又嚴(yán)重的傷害。該組照片有一個(gè)顯著的創(chuàng)新之處就是照片是利用在那場(chǎng)核事故中被輻射而曝光的黑白膠片拍攝的。膠片因曝光而產(chǎn)生了極大的灰霧度，使照片形成了灰白色調(diào)，由此非常好的襯托了在事故發(fā)生后，女孩的生活都是灰色的。

綜述所述，新聞攝影必須要走創(chuàng)新發(fā)展之路，堅(jiān)持題材創(chuàng)新、表現(xiàn)方式創(chuàng)新，才能在圖片泛濫的時(shí)代，為新聞攝影和攝影記者贏得一片屬于自己的天地。

（作者單位：河北科技大學(xué)文法學(xué)院新聞系）