姚悅

兩宋期間， 由于中國(guó)古代繪畫(huà)深受封建帝王的喜愛(ài)和重視。為了能繁榮和建立完整周密的繪畫(huà)體系，廣招天下繪畫(huà)英才。 朝廷以宋徽宗的年號(hào)為名，成立了中央機(jī)構(gòu)的“宣和畫(huà)院”，也就是大名鼎鼎的“翰林圖畫(huà)院”。早在宋之前的五代，西蜀（891—965）和南唐（937—975）便成立了專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)機(jī)構(gòu)“畫(huà)院”。宋統(tǒng)一政權(quán)后，將舊朝的畫(huà)院頂級(jí)畫(huà)家，擇優(yōu)納入國(guó)家圖畫(huà)院，在生活和待遇上，賜“翰林”“待詔”官銜身份，與朝廷文官待遇近同，按月發(fā)放薪俸。畫(huà)家受此朝廷恩惠，在生活上有了穩(wěn)定的收入和保障，沒(méi)有了后顧之憂(yōu)，奉敕而埋頭為朝廷效力。因而，在中國(guó)繪畫(huà)史上，宋代畫(huà)家人才輩出，筆墨畫(huà)技最為成熟，也最為鼎盛繁榮！在花鳥(niǎo)方面，原西蜀代表畫(huà)家黃筌、黃居寀父子;人物方面，有南唐畫(huà)家顧閎中、周文矩等。他們不僅畫(huà)技精湛，意境深邃，且繪畫(huà)成就獨(dú)步古今，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)！今擇宋人紈扇數(shù)具，品賞之余，以鑒其境！疏漏不足處，以匡不逮。

（一）趙令穰，字大年，生卒不詳。北宋著名畫(huà)家，汴京（今河南開(kāi)封）人，皇室宗親，宋太祖趙匡胤五世孫。官至光州防御使，崇信軍觀(guān)察留后，卒賜“開(kāi)府儀同三司”，追封“榮國(guó)公”。工山水，能花果、翎毛;尤精金碧山水，筆致秀麗，靜雅天成，師法李思訓(xùn)父子。亦如王勃《滕王閣序》言：“閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家?！逼滟F為皇室宗親，打小便生活在這衣食奢華的“鐘鳴鼎食”之家。加之封建禮數(shù)的嚴(yán)厲管教，幼小所受教育非普通庶民可比。府中所藏法帖名畫(huà)，皆世間珍罕少見(jiàn)之品。畫(huà)中筆墨的熏陶，滋養(yǎng)其幼年好學(xué)上進(jìn)的稚嫩心靈。由于其所見(jiàn)臨摹名帖名畫(huà)甚夥，畫(huà)技筆墨為之大進(jìn)！平素喜交畫(huà)家文士，心胸博廣，意氣蕩俗。與端王（徽宗）時(shí)常郊外游歷寫(xiě)生，相互砥礪，夤夜盤(pán)桓，共磋畫(huà)藝！你看看，徽宗是何等的人物， 畫(huà)款“天下一人”，絕不是浪得虛名。

趙令穰紈扇《橙黃橘綠圖》（圖1），絹本設(shè)色，縱24.1、橫24.9厘米，冊(cè)頁(yè)扇，今藏臺(tái)北故宮博物院。畫(huà)面寫(xiě)的是江南秋景，入秋的江南，暑氣已漸漸消盡。寒冬尚未到來(lái)，秋風(fēng)拂面的陣陣涼風(fēng)，正是這一年當(dāng)中，清爽宜人的最佳時(shí)節(jié)。兩岸對(duì)應(yīng)的茂密橘樹(shù)，筆墨疏密有致，毫無(wú)機(jī)械排列呆板之態(tài)。 橘樹(shù)黃果，繁星點(diǎn)點(diǎn)，映入眼中，最為鮮亮。波光粼粼的潺潺細(xì)流，輕巧蜿蜒而不失靈動(dòng)。濛濛云煙的霧色，靜靜劃過(guò)寬廣的平野。水中嬉戲的一對(duì)野鳧，正在竊竊細(xì)語(yǔ)，似乎已進(jìn)入熱戀中。坡岸上一只漂亮的鷗鳥(niǎo)，正在焦急迎接不遠(yuǎn)處一只飛來(lái)的久別情侶。畫(huà)家畫(huà)的是現(xiàn)實(shí)生活，也是冷暖真情！畫(huà)家對(duì)于生活充滿(mǎn)熱愛(ài)，也十分喜歡野外寫(xiě)生。但皇室宗親的清規(guī)戒律比較嚴(yán)格，如果涉足太遠(yuǎn)的野外郊游，估計(jì)是不太允許的。那么，畫(huà)家也有游歷的嗜好，由于受府規(guī)所限，也只好在近郊游歷寫(xiě)生。估計(jì)這幅作品就是畫(huà)家寫(xiě)生汴梁或洛陽(yáng)郊外景致。按照古人“讀萬(wàn)卷書(shū)、行萬(wàn)里路”來(lái)說(shuō)，畫(huà)家如果不受清規(guī)戒律所約束，視野筆墨再放得開(kāi)闊些，藝術(shù)成就可能更是了得！黃山谷賞其畫(huà)而題道：“水色煙光上下寒，忘機(jī)鷗鳥(niǎo)恣飛還。年來(lái)頻作江湖夢(mèng)，對(duì)此身疑在故山。”詩(shī)寫(xiě)得入骨三分，真情不虛！畫(huà)家筆下“湖上飛鷗，江村集雁”之趣，極富詩(shī)情畫(huà)意。寸尺畫(huà)絹，能寫(xiě)出“小景高格”，于宋名畫(huà)中，可謂獨(dú)樹(shù)一幟。

該作品清入內(nèi)府，右上鈐有“嘉慶御覽之寶”朱文橢圓印。

（二）夏圭，字禹玉，生卒不詳。南宋著名畫(huà)家，被世人尊為“南宋四家”之一（另三位是李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)），臨安（今浙江杭州）人。寧宗時(shí)，任畫(huà)院待詔，由于畫(huà)技精絕，深受皇上器重賞識(shí)，賜金帶（這在當(dāng)時(shí)畫(huà)院畫(huà)家中，幾乎沒(méi)有此等榮譽(yù)）。畫(huà)與馬遠(yuǎn)齊名，人稱(chēng)“馬夏”。早年多畫(huà)人物，后來(lái)以山水著稱(chēng)。山水師法李唐，又吸收范寬、米芾、米友仁等諸家山水筆墨，融會(huì)貫通，終成自家風(fēng)格。

《圖繪寶鑒》評(píng)夏圭：“院中人畫(huà)山水，自李唐以下，無(wú)出其右者也?！弊阋?jiàn)其繪畫(huà)影響之大。

明代王履贊曰：“粗而不流于俗，細(xì)而不流于媚。有清曠超凡之遠(yuǎn)韻，無(wú)猥暗蒙晨之鄙格?！逼涔P粗而能蕩俗，細(xì)則無(wú)媚態(tài)。筆致清曠，自然高格。

董其昌眼高不群，對(duì)“北宗”山水，多持個(gè)人偏見(jiàn)，幾乎不入其法眼。然對(duì)夏圭之“北宗”畫(huà)法卻十分欣賞折服。認(rèn)為夏圭的山水，在筆墨運(yùn)用上，比李唐畫(huà)的更為簡(jiǎn)潔率意。夏圭胸有丘壑，藝術(shù)涵養(yǎng)精深。故而，云煙滿(mǎn)紙，筆墨不落窠臼。山水內(nèi)藏禪機(jī)，主張筆墨須“脫落實(shí)相，參悟自然”。

夏圭《煙岫林居圖》（圖2），絹本水墨，縱25、橫26.2厘米，今藏北京故宮博物院。畫(huà)入《宋元集錦冊(cè)》。

夏圭雖被尊為“北宗”山水的佼佼者，然祖籍又是杭州人，無(wú)論如何骨子里多存有南方人的血脈。在中原為官，那只是述職而已。畫(huà)家融入筆墨，實(shí)則“南北”風(fēng)格都有，關(guān)鍵是畫(huà)家“用得巧妙，理解得透徹”。這幅山水紈扇就是畫(huà)家慣用的“半邊式”構(gòu)圖。畫(huà)面用的是南方的手筆，秀潤(rùn)而不失勁澀;山石雜樹(shù)之景，多顯北宗一派，空寂而不失淡逸。構(gòu)圖右邊大片留白，恰與畫(huà)面虛實(shí)相間，遙相呼應(yīng)。在繪畫(huà)中，我們常論“虛實(shí)”“疏密”“黑白”。這就是凸顯畫(huà)家的內(nèi)涵和修養(yǎng)之所在，“虛實(shí)、疏密、黑白”幾字看似簡(jiǎn)單，實(shí)際真要領(lǐng)悟其內(nèi)涵則非常之難。筆墨畫(huà)得“虛”未必就“虛”，畫(huà)得“實(shí)”未必就“實(shí)”。若筆墨混濁不清，就是畫(huà)得再實(shí)再虛，也是不得要領(lǐng)。夏圭無(wú)論巨幛，還是盈尺，都能將畫(huà)面駕馭得游刃有余。尤在南北筆墨融匯之間，濃淡枯濕用得大膽有新意，大塊斧劈皴得獨(dú)具見(jiàn)解，具有鮮明的思想性和開(kāi)拓性。畫(huà)面山谷足音，遠(yuǎn)山近水喧寫(xiě)得靈動(dòng)而具畫(huà)境。空曠無(wú)際的山林，一老者走過(guò)板橋，正沿著山坡小徑踽踽獨(dú)行。不遠(yuǎn)處已隱現(xiàn)數(shù)間房舍，也正是老人要去的地方。

后世對(duì)夏圭的水墨技法有評(píng)“淋漓蒼勁，墨氣襲人”。其筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，遺貌取神，合乎文人畫(huà)的“平淡天真”。世尊“夏半邊”。該作品左下落“夏圭”二字。畫(huà)遞傳有序，曾入明大藏家項(xiàng)墨林等藏家珍藏。

（三）馬遠(yuǎn)（1140—1225年或1227年？ ），南宋著名畫(huà)家，字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)）人，生長(zhǎng)在臨安（今浙江杭州），出身于繪畫(huà)世家，一門(mén)五代皆供奉內(nèi)廷。馬遠(yuǎn)畫(huà)技出眾，任光宗、寧宗兩朝圖畫(huà)院待詔。山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)一不精。山水師法李唐，皴法硬朗多變，筆致勁拙簡(jiǎn)靜，樹(shù)干濃郁厚重，置于山石幽坳間，筆墨多取橫斜靈動(dòng)之致。善界畫(huà)，精工不二，且多襯染。馬遠(yuǎn)早年應(yīng)朝廷壁畫(huà)、屏風(fēng)之所需，曾多作界畫(huà)山水，費(fèi)時(shí)費(fèi)工，勞神好力。 界畫(huà)雖工，然亦屬畫(huà)匠筆墨之范疇，很難體現(xiàn)藝術(shù)家自己個(gè)性之彰顯，文化藝術(shù)內(nèi)涵要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于獨(dú)具個(gè)性的文人畫(huà)。后馬遠(yuǎn)“取法乎上”，漸漸脫離界畫(huà)之束縛，在思想上真正進(jìn)入到文人畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作。

馬遠(yuǎn)《寒香詩(shī)思圖》（圖3），絹本設(shè)色，縱25.5、橫25.7厘米，今藏臺(tái)北故宮博物院。這幅絹本紈扇畫(huà)面雖只盈尺，然“畫(huà)境”博大寬廣，筆墨線(xiàn)條靈動(dòng)深邃。畫(huà)家作畫(huà)，分朱布白，奇妙簡(jiǎn)逸，空靈而不失矩規(guī)。山石喜用斧劈皴，點(diǎn)苔深置有力，毫無(wú)輕浮之筆。水墨設(shè)色交融，意境清曠深遠(yuǎn)，是“南宗”山水畫(huà)的典型標(biāo)志。

馬遠(yuǎn)對(duì)于“北宗”筆墨從不排斥，且多有吸收。認(rèn)為“北派山水雖用筆粗狂，然亦有可取處?！瘪R遠(yuǎn)作畫(huà)，善于思考和總結(jié)，筆墨一改五代“北宗”作畫(huà)“全景式”構(gòu)圖。（“全景式”構(gòu)圖，在繪畫(huà)上就是“面面俱到”，雖看似完美逼真，然少了中國(guó)畫(huà)內(nèi)涵精深的筆墨真趣，形同影攝一般）畫(huà)家取景講究的是“以偏概全”“小中見(jiàn)大”之境。以“一角”而概全，以為“舍全”而取“一角”，只要構(gòu)圖筆墨經(jīng)營(yíng)得當(dāng)，“畫(huà)境”自然廣大深遠(yuǎn)。

《寒香詩(shī)思圖》畫(huà)的是冬季的清晨景象，近山用濃墨粗線(xiàn)勾勒，點(diǎn)苔幽深，頗具力度。進(jìn)入嚴(yán)寒季節(jié)的幾排雜樹(shù)和叢竹，在飽受寒冬和風(fēng)雪的重壓下，早已顯得彎曲不挺，但生命依舊頑強(qiáng)，與嚴(yán)冬抗?fàn)?！近處的竹籬笆，通幽的小徑，掩蔽著山里人家的茅舍，一棵形如盤(pán)龍的老樹(shù)，正昂首等待著春天乍暖的綻放。遠(yuǎn)處白雪皚皚的冰山，用的是淡墨勾線(xiàn)，山近而意遠(yuǎn)。晨曦初升的太陽(yáng)，照在寒冷的冰山上，顯得熾熱而充滿(mǎn)希望。天空中，一排飛燕正變換隊(duì)形南歸。畫(huà)家此幀扇面，畫(huà)得精整空靈，看似著墨無(wú)多，實(shí)則疏密精彩無(wú)比，畫(huà)中內(nèi)涵豐富幽深，讓人遐想。往往一位高明的畫(huà)家，多追求畫(huà)面“神采為上，形質(zhì)次之”。馬遠(yuǎn)就是以“馬一角”的畫(huà)風(fēng)筆墨而聞名天下的，凸顯出的是神韻無(wú)邊的畫(huà)境。該作品右下落“馬遠(yuǎn)”，右上鈐“黔寧王子子孫孫永寶之”白文印一方?！尽扒瓕幫酢?，真名沐英（1344—1392），字文英，安徽濠州人，明朝開(kāi)國(guó)功臣，朱元璋養(yǎng)子。歿后，追封“黔寧王”，賜謚“昭靖”，侑享太廟】由此來(lái)看，這幅馬遠(yuǎn)山水紈扇，當(dāng)為王府珍藏之上品。

（四）宋代“翰林圖畫(huà)院”，存留于世的有不少佚名無(wú)款畫(huà)。由于畫(huà)中未具名款，對(duì)鑒藏考證帶來(lái)了相當(dāng)?shù)碾y度。鑒賞書(shū)畫(huà)尤其是古字畫(huà)，切不能輕率臆斷蓋棺，否則將有悖于學(xué)術(shù)之嚴(yán)謹(jǐn)。兩宋巨幛，盈尺傳世名畫(huà)（包括佚名）存之國(guó)內(nèi)者非常珍罕稀少，多數(shù)精品都流入國(guó)外，這是十分令人痛心的。

南宋佚名《漁村歸釣圖》紈扇（圖4），絹本設(shè)色，縱23、橫22.3厘米，今藏上海博物館。佚名紈扇尺幅不大，但畫(huà)中筆墨很見(jiàn)功力，構(gòu)圖奇險(xiǎn)，深藏意境。從佚名者繪畫(huà)藝術(shù)筆墨水準(zhǔn)來(lái)欣賞，當(dāng)與同期名家不讓。我們?cè)阼b賞古畫(huà)時(shí)，畫(huà)家名頭固然重要，但也一定要看畫(huà)家真正的筆墨藝術(shù)水準(zhǔn)。過(guò)于迷信和關(guān)注“名頭”，又不加深刻分析，一味按圖索驥，則有害于鑒定古畫(huà)的真實(shí)標(biāo)準(zhǔn)。此佚名扇畫(huà)，構(gòu)圖奇絕，整塊大斧劈皴，頗具力量和氣勢(shì)，古樹(shù)深置斜插在巖石中，凸顯蒼虬幽深之境。漁夫攜竿提魚(yú)，過(guò)曲橋回歸茅舍，看來(lái)時(shí)間已近黃昏，一家人正等著吃飯呢。南宋一直風(fēng)雨飄搖，內(nèi)憂(yōu)外患，百姓飽受困苦，國(guó)家實(shí)則也只剩“半壁江山”了！在品賞兩宋名畫(huà)的同時(shí)，不才一人常暗暗思忖，畫(huà)家畫(huà)畫(huà)寄情寄興，深藏畫(huà)意。無(wú)論是“夏半邊”，還是“馬一角”乃至這位佚名畫(huà)家，他們所畫(huà)風(fēng)格手法，好像都非常接近，筆墨思想也十分統(tǒng)一。構(gòu)圖畫(huà)的都是“半邊”“一角”，畫(huà)家求藝術(shù)畫(huà)境是一方面，從另一角度分析，也暗喻著南宋“岌岌可?！钡摹鞍氡诮健睂鈹?shù)已盡。該畫(huà)鈐兩印，漫漶不可識(shí)。