郭涵

陳可辛導(dǎo)演的作品中鏡頭語言細(xì)膩飽滿，這是因為他在導(dǎo)演作品時總是重點關(guān)注于影片中人物的情感表達。拍攝時他常用搖鏡頭、特寫鏡頭、空鏡頭，給予觀眾更多身臨其境的感受。

陳可辛導(dǎo)演在《親愛的》這部影片中講述了兩個家庭因為“拐賣”在親情道德和法則規(guī)章之間的無所適從。

李紅琴這個在故事中“姍姍來遲”的電影女主角，她執(zhí)著勇敢，因為對孩子的愛而義無反顧地來到深圳，為了收養(yǎng)吉芳而努力堅持著。因為在車站看見了“兒子”而沖上去卻被在做游行的失子父母群毆，他們是在為田文軍和唐曉娟報仇嗎？可能吧，但是更多是把她看做拐賣自己孩子的替代品，而李紅琴像土地一樣，默默吸收了他們所有的懲罰和怨恨。他們不僅是導(dǎo)演完整塑造的角色形象，也是以現(xiàn)實主義的視角描繪了丟失孩子的父母群體的縮影，即使沒有影片最后真實影片的播放，這些為了尋找孩子而風(fēng)雨無阻的父母，那些露宿街頭的流浪者，那些令人揪心的橫幅字板，那些觸目驚心的案情真相，都提醒著我們?nèi)绱吮瘎〉拇嬖冢切┦ニl(fā)的焦慮、迷茫、恐懼、仇恨的情感，如同一朵朵玫瑰上鋒利的尖刺，扎進每一個觀眾心中，疼痛而悲傷。

本片在鏡頭的運用方面帶給了觀眾身臨其境的感受。陳可辛導(dǎo)演在電影中非常用心的布置了很多細(xì)節(jié)的地方，偶爾閃過的特寫鏡頭也承擔(dān)了推動故事情節(jié)發(fā)展的作用。開頭處密密麻麻交纏的網(wǎng)線寓意著交纏的命運，找不到紅繩寓意著接下來田鵬的被拐，更多的細(xì)節(jié)都是導(dǎo)演給出的暗喻，而伴隨著田鵬丟失的對時間的特寫，不僅是推動故事的發(fā)展，為觀眾帶來緊張揪心的氣氛，也是一種被拐兒童父母對于時間消逝但是依然抱有希望的堅持，一種無奈的情感埋藏在無限流失的時間中，緊扣影片主題。在一開始田文軍尋找丟失的田鵬的路上，陳可辛導(dǎo)演讓鏡頭繞著田文軍旋轉(zhuǎn)而產(chǎn)生的運動畫面，生動地刻畫了田文軍在路邊街頭的迷茫，主觀鏡頭中令人眩暈的鏡頭感不僅烘托了焦急的氣氛，也使得觀眾感受到了一種撲面而來的緊迫感，將觀眾直接地帶入了劇情。田文軍與唐曉娟從公安局出來一直到片尾，陳可辛導(dǎo)演大都采用“上帝視角”的鏡頭，常用中景、近景鏡頭敘述故事，客觀陳述卻不表達立場，使得觀眾站在事件之外，情緒卻一直沉浸在故事中。片中的人物命運的情與恨交纏，導(dǎo)演大多運用客觀鏡頭目的是不摻雜導(dǎo)演的主觀情感，或許也是無法摻雜，這正像本片的主題一樣無法將親情道德與法則規(guī)章的錯與對獨立分析，這一根玫瑰刺，冷靜卻又激動。《親愛的》的主線故事清晰明了，并沒有在田文軍和唐曉娟帶田鵬回家后結(jié)束，而是又推出了新的人物李紅琴，隨著李紅琴在故事中的加入，引導(dǎo)觀眾們看到了世界的全貌，換位思考之后的世界殘酷卻也溫暖。

在《甜蜜蜜》中，沒有追趕上小軍的李翹站在紐約的十字街上，鏡頭從李翹的臉上到街上川流不息的人群和車輛，快速的搖鏡頭使電影畫面變得眩暈?zāi)：?，這是體現(xiàn)李翹此刻感情的主觀鏡頭，是李翹的眩暈，也是也是觀眾的眩暈，方位的變化統(tǒng)一了劇中人物和觀眾的感情，使得觀眾對于故事的發(fā)生更有參與感。

特寫鏡頭的作用則在《親愛的》展現(xiàn)開。陳可辛導(dǎo)演在《親愛的》中，利用特寫鏡頭，埋下了許多的暗喻鋪墊，影片開頭處密密麻麻交纏的網(wǎng)線寓意著交纏的命運，找不到紅繩寓意著接下來田鵬的被拐的內(nèi)容等等，為影片接下來的發(fā)展起到了暗示作用，引導(dǎo)觀眾深刻的思考。而空鏡頭是陳可辛導(dǎo)演演繹詩意的一種手法，在《情書》中，空鏡頭中的海濱小鎮(zhèn)的溫馨、寧靜、美麗進入了我們的眼中，塑造了一個熱情的美國小鎮(zhèn)形象。

陳可辛導(dǎo)演的鏡頭中常常是普通人的生活，生活化的電影畫面、生活場面，通過鏡頭調(diào)動觀眾的情緒，與影片中的人物共同享有酸甜苦辣的生活，增強觀眾對于影片的認(rèn)同感。觀眾的距離感的關(guān)鍵，增添了一味認(rèn)同感。

而對于劇中角色，陳可辛導(dǎo)演常選擇在大時代的背景下的小人物，他們普通的悲歡喜樂和奮斗失敗，偏偏因為普通而總能引起大部分人產(chǎn)生共鳴。

《甜蜜蜜》中的李翹，《雙城故事》里的志偉，《如果·愛》的林見東，《中國合伙人》的成東青，甚至是《親愛的》中的李紅琴，他們都是大時代背景下最渺小的普通人，而這些故事可能每天都在你身邊上演......可是陳可辛導(dǎo)演就是樂于將鏡頭聚焦在這些普通人的身上，因為他們更能真實的反應(yīng)他想講述的道理。這些故事中的人物經(jīng)歷雖然凄涼，但是卻始終保持了一種積極的人物性格，生活不得意，甚至到了最低谷，但是始終都在尋找一個光明的出口，始終與命運糾纏不認(rèn)，失望但絕不絕望，這就是陳可辛導(dǎo)演想讓觀眾明白的意義所在。陳可辛用他從 90 那年代就堅持的的現(xiàn)實主義批判精神去挑戰(zhàn)當(dāng)代的流水賬電影，放眼看去，陳可辛可能一直都沒有改變過。他至始至終都堅持自己對電影的熱愛的初心，描繪了一場場細(xì)膩美妙的愛情故事，也熱衷于關(guān)注社會問題并且給予觀眾正能量的鼓勵，中國作為電影產(chǎn)業(yè)的最大市場，缺乏的不是電影作品，而是缺乏更多像陳可辛導(dǎo)演一樣真正對電影熱愛的導(dǎo)演，他們在自己可以做到的范圍內(nèi)，為中國電影事業(yè)走出國門做出巨大貢獻，為觀眾樹立正確的價值觀做了榜樣力量。