李任梅

摘 ? ?要：漆藝是一門古老的工藝，時代的發(fā)展、社會的進(jìn)步促使其成為一門獨立的藝術(shù)形式。材料作為現(xiàn)代漆藝表現(xiàn)的重要媒材之一，不斷地被更新發(fā)展，為漆藝注入了新的能量。本文通過研究顆粒材料的語言特質(zhì)來探尋其審美價值，并尋找顆粒材料與漆藝本體語言之間最契合的切入點，發(fā)掘其在漆藝創(chuàng)作中的重要意義，讓漆藝這門藝術(shù)愈加豐富。

關(guān)鍵詞：漆藝;顆粒材料;語言特質(zhì)

漆藝這門古老的藝術(shù)在建國以后才以獨立的藝術(shù)形態(tài)出現(xiàn)并被大眾所接受，受社會發(fā)展、科技進(jìn)步和現(xiàn)代各種藝術(shù)思潮的影響，傳統(tǒng)的漆藝已經(jīng)不能滿足人們追求豐富形式的審美需求。古老的漆藝術(shù)被人們重新認(rèn)識和探索，使得漆藝的藝術(shù)形態(tài)趨于多元化，與此同時入漆材料種類也愈加豐富。漆藝中可使用的材料早在明代《髹飾錄》一書中的記載已是琳瑯滿目，例如：豆類、樹葉、螺鈿、玉石、金屬粉、灰料等，豐富多樣的材料給漆藝創(chuàng)作提供了更多的可能性。其中關(guān)于顆粒材料的應(yīng)用在古代已經(jīng)十分普及，一直以來都是作為鑲嵌材料中的一部分又或者被置于陽識、堆起等工藝中的一部分被提起。正因為它的常見，人們?nèi)菀缀雎运膬r值，所以并沒有被系統(tǒng)的歸納和研究。發(fā)展至今，顆粒材料的種類被不斷地豐富，藝術(shù)家也在努力嘗試、探索新的工藝技法。

一、顆粒材料概述

通常對顆粒的定義為體積較小且有一定形狀的幾何體。顆粒材料在漆藝創(chuàng)作中用途十分廣泛，基于材料性質(zhì)將顆粒材料大致可分為有機顆粒材料、無機顆粒材料和人工合成顆粒材料。顆粒材料的種類十分豐富，每種材料都有自己獨特的“個性”——或柔軟細(xì)膩、或堅硬粗糙，每一種質(zhì)感都為漆藝增添感染力。

1.有機顆粒材料

漆藝中的有機顆粒材料主要是指天然材料，天然的色彩質(zhì)感有著獨一無二性。在《髹飾錄》中記載的“霞錦，即螺鈿、老蚌、車螯、玉珧之類，有片有沙。”指的是各種貝殼原料，貝殼自身會有五彩斑斕的色彩，因產(chǎn)地、種類的不同會有青綠色，藍(lán)紫色等色彩差異。這些貴重的材料在古代漆藝中運用的較多，多用來表現(xiàn)器物的奢華?，F(xiàn)代漆藝中出現(xiàn)了很多生活中常見的顆粒材料，例如：蛋殼、木屑、木炭灰、植物種子等等。

2.無機顆粒材料

金屬顆粒材料屬于無機材料，常用的金屬材料有金、銀、銅、鋁等，這些金屬顆粒材料因自身的性質(zhì)不同，呈現(xiàn)出的顏色及入漆時的使用技法都是略有不同的。除了金屬顆粒材料以外，還有一些輔助性顆粒材料，例如：漆灰、立德粉、砂子等也愈來越多的被藝術(shù)家們使用到作品之中。

3.人工合成顆粒材料

人工合成顆粒材料主要是漆粉和閃光粉，大漆本身顏色沉穩(wěn)、含蓄，無法描繪出高明度、高飽和度的色彩;聚氨酯漆雖顏色鮮亮但是大面積使用會讓人覺得畫面過于艷麗、浮躁，所以利用聚氨酯顏色鮮亮的優(yōu)勢制成漆粉，可以填補大漆中一些色相空缺，也可以緩和大漆和聚氨酯之間的矛盾。而各色的閃光粉用于畫面之中會有閃爍的光澤，猶如星光點點。

二、現(xiàn)代漆藝中顆粒材料的語言特質(zhì)

1. 渲染作品氣氛

顆粒材料有提升畫面質(zhì)感、營造氛圍、增強藝術(shù)感染力的優(yōu)勢，藝術(shù)家可以根據(jù)畫面需要采用多種方法去表現(xiàn)，可疏可密，疏可零零星星，密可細(xì)致貼合，合理運用疏密對比的手法可繪制出獨特的效果。畫面中的含蓄、朦朧、細(xì)膩等多種情緒都可以利用顆粒材料結(jié)合技法去表現(xiàn)。

吳川的漆畫作品《霧》描繪了一名頭戴斗笠提著籃子的惠安女在大霧中行走的情景。蛋殼粉疏密有致的揮灑，塑造出強烈的明暗對比關(guān)系。畫面材料和技法雖單一，但是蛋殼粉所營造的朦朧情景給觀眾一個單純、樸素的畫面，并透露出一些神秘的氛圍。

2.豐富作品細(xì)節(jié)

日本漆藝家室瀨和美的作品《蒔繪螺鈿箱——朱光》尺寸雖不大，但是做工極其精美，吸引了眾多觀者的目光。箱面上描繪了郁郁蔥蔥的花叢，由中心向四周擴(kuò)散疏密有致地灑了金粉，另外箱體上的一些紋路及圖案使用了金粉蒔繪的工藝。這些刻畫入微的細(xì)節(jié)讓這件造型普通的箱體變得熠熠生輝，也體現(xiàn)了藝術(shù)家高超的技藝水平。顆粒材料能夠為漆藝作品創(chuàng)造出富有細(xì)節(jié)和層次的效果，提高作品的可讀性與完整性。

3.營造獨特趣味

吳觀真的作品多采用大漆、灰料、木屑等材料在夏布上做出圖案及肌理，顆粒材料的粗糙感與夏布的細(xì)膩感形成了對比。其作品還巧妙地結(jié)合“光”這一隱性材料，使作品隨著光源的改變而呈現(xiàn)靈動變幻的漆藝視覺感觀。作者探尋顆粒材料在夏布上形成的“實”與墻上投影形成的“虛”之間的 “虛實”關(guān)系，使觀者與作品產(chǎn)生了美妙的視覺互動。吳觀真在探索當(dāng)代漆藝術(shù)創(chuàng)作的各種可能性方面提出了自己的思考和創(chuàng)作方式，在探索的過程中不斷突破傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出了讓人耳目一新的作品。

精神賦予材料生命力，材料表達(dá)精神，二者相輔相成。顆粒材料的優(yōu)越性在不斷地探索實踐中慢慢被凸現(xiàn)出來，在不斷嘗試創(chuàng)作的同時不可丟失漆本身的語言，一味的追求新穎的表現(xiàn)效果而舍本求末。

現(xiàn)代漆藝中的顆粒材料種類與工藝技法愈加豐富，顆粒材料的語言特質(zhì)在各種藝術(shù)形態(tài)的呈現(xiàn)中得到了充分地展示，多元化的創(chuàng)作理念和大漆的包容性讓藝術(shù)家在創(chuàng)作時擁有更多的發(fā)揮空間。但首先應(yīng)對顆粒材的物質(zhì)屬性有正確的認(rèn)識，關(guān)注材料的自然美;其次應(yīng)該挖掘材料的表現(xiàn)力，使材料語言融合于藝術(shù)創(chuàng)造中;最后應(yīng)該發(fā)揮自身的主觀性與靈活性，將工藝技法、材料語言和表現(xiàn)形式以及當(dāng)代精神融合在一起去創(chuàng)造出符合這個時代審美的漆藝作品。

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