王焯

摘 要：《林沖夜奔》是以林沖被迫害后逼上梁山的故事為背景創(chuàng)作的。樂曲以昆曲為題材，運(yùn)用傳統(tǒng)“起承轉(zhuǎn)合”的手法創(chuàng)作而成的揚(yáng)琴經(jīng)典作品。本文從對(duì)樂曲引子、憤慨、夜奔、風(fēng)雪、上山五個(gè)段落的具體分析入手，總結(jié)歸納出了樂曲特殊的創(chuàng)作手法與演奏技巧。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴作品;《林沖夜奔》;創(chuàng)作技法;演奏特點(diǎn)

一、作品簡(jiǎn)介

《林沖夜奔》是1984年由著名揚(yáng)琴演奏家、作曲家、音樂教育家項(xiàng)祖華先生創(chuàng)作的一首傳統(tǒng)經(jīng)典曲目。樂曲的創(chuàng)作背景是林沖在遭到迫害后被逼夜上梁山，題材采用昆曲同名折子戲，并汲取了昆曲的音樂曲牌，在《雁兒落》、《新水令》的基礎(chǔ)上創(chuàng)作發(fā)展而成。這首樂曲深深扎根于中國(guó)傳統(tǒng)文化，用獨(dú)特的、富有韻味的音樂思維和音樂語(yǔ)言來表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)古典哲學(xué)中的“一生二，二生三，三生萬物，萬物歸一”的思想，采用了傳統(tǒng)“起、承、轉(zhuǎn)、合”結(jié)構(gòu)來陳述樂思，用更深層次的音樂藝術(shù)語(yǔ)言來描寫豹子頭林沖英雄落難、怒火滿腔、沖鋒踏雪、戰(zhàn)勝險(xiǎn)阻、夜奔梁山的豪情壯舉。全區(qū)共分為引子、慢板（憤慨）、小快板（夜奔）、快板（風(fēng)雪）、廣板（上山）五個(gè)部分，描述了《水滸傳》中林沖“專心投水滸，回首望天朝”的復(fù)雜心境。

二、樂曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）“嘆息式”下行裝飾音表現(xiàn)出人物內(nèi)心的迷茫

慢板“憤慨”段描寫的是主人公林沖身負(fù)著官府壓迫、英雄不知該何去何從、悲痛又無奈的心情，雖然也屬于抒情性的音樂但卻與其他溫柔抒情多有不同，此樂段亦是小快板（夜奔）、快板（風(fēng)雪）、廣板（上山）三段的基礎(chǔ)。本段樂曲是由昆曲發(fā)展而成，昆曲是中國(guó)最古老的戲曲種類之一，也是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的珍品，其唱腔華麗婉轉(zhuǎn)、念白儒雅、表演細(xì)膩、舞蹈飄逸、加之完美的舞臺(tái)置景，可以說在戲曲表演的各個(gè)方面都達(dá)到了最高境界。此樂段充分吸收利用昆曲唱腔婉轉(zhuǎn)延長(zhǎng)的特點(diǎn)，將人物內(nèi)心“嘆息”與“迷?！钡男睦砘顒?dòng)刻畫地淋漓盡致。另外還需注意到的是在此樂段中除了要充分體現(xiàn)本身的旋律線條外，本樂段大部分裝飾音是下行“嘆息式”。如譜例：

在主題的樂段前八小節(jié)是由單音琴竹“悲劇式”的輪音旋律來清晰陳述的，渾厚凝重的輪音好似人物深沉的呼吸聲，側(cè)面反映出人物的艱難處境。大量下行裝飾音被采用，更是將人物心中的“嘆息”與“無奈”生動(dòng)寫出。此種創(chuàng)作手法在揚(yáng)琴作品中十分鮮有，此處運(yùn)用這種創(chuàng)作手法不僅僅增加樂曲的戲曲的韻味，更使人物形象鮮活，將聽眾引入林沖內(nèi)心深處。在樂段的第四小節(jié)和第八小節(jié)，右手密密在低音區(qū)長(zhǎng)輪，左手用反竹在高音區(qū)演奏，反竹音色富有金屬性色彩并且纖細(xì)、遙遠(yuǎn)，反竹技巧的運(yùn)用不僅增加了樂曲悲涼色調(diào)，同時(shí)也表達(dá)出了人物內(nèi)心的凄涼，心靈深處的痛苦久久縈繞不去。第十小節(jié)開始為雙手輪音的主題旋律，音樂織體開始漸漸豐富，左右手分別對(duì)主題旋律進(jìn)行高低聲部的交替演奏，增強(qiáng)了樂曲的感染力。

此外樂曲還運(yùn)用了多種特殊技法，共同增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力。從第二十小節(jié)開始是主題樂段的第二次重復(fù)，相同的主題旋律從低沉的c小調(diào)轉(zhuǎn)到較為舒緩的F大調(diào)的中展示，表達(dá)了完全不同的音樂情感，好似主人公林沖在困頓中發(fā)現(xiàn)了新的出路，音樂色彩逐漸明亮，人物情緒逐漸開朗，力度上有所增強(qiáng)再加上雙聲部演奏使音樂織體變得豐富，整個(gè)音樂氛圍從原來的壓抑轉(zhuǎn)為明亮并逐漸開闊。樂段第二十六二十七小節(jié)處使用了創(chuàng)新技巧“摘音”，“摘音”是用左手大拇指甲蓋緊摁“7”音的琴弦，右手用琴竹尾在離琴碼三公分處撥奏這根弦，發(fā)出清脆的“锝”的音響。這一演奏技巧是借鑒姊妹樂器琵琶的，模擬的是戲曲中“板”的清脆音響，摘音技巧的使用不僅使揚(yáng)琴的音色更加豐富，更形象地描述出人物的思索和內(nèi)心疑慮，有很強(qiáng)的表情性。第三十三、三十四小節(jié)的新主題連續(xù)下行半音更突出了“悲劇式”，第三十五三十六小節(jié)中使用了技巧泛音，這一技巧也來自于其他姊妹樂器，泛音發(fā)出淡雅朦朧的音響，不深刻體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的審美，也從側(cè)面反映出“林沖”內(nèi)心的迷茫。此處的音樂情緒也有“嘆息”性，最后一小節(jié)的滑撥，是在琴左邊山口外側(cè)位置上的“刮奏”，好似“蕭蕭寒風(fēng)”來襲，這一新技法是在《林沖夜奔》這首樂曲中首次使用的，模仿風(fēng)吹草動(dòng)的音響效果在結(jié)尾處增添了幾分緊張平靜的氣氛，也為與下一段小快板的對(duì)比做好準(zhǔn)備。

（二）運(yùn)用“賦格”式創(chuàng)作手法營(yíng)造出后有追兵、危機(jī)四伏的鮮活場(chǎng)景

夜奔是描寫林沖被逼上“梁山”已是義無反顧，在路上行走的情景，以昆曲曲牌《雁兒落》為副部主題。全段共有一百二十多個(gè)小節(jié)，皆為描寫林沖“夜奔”。一到二十三小節(jié)是普通的“走”，二十四到四十五小節(jié)是“快走”，這兩段都是主旋律與伴奏音同時(shí)出現(xiàn)，高音部分在左手為主旋律。例如：

從譜例中可以看出大多右手低音進(jìn)行都是在“一音一拍”或者“兩音一拍”下，比較穩(wěn)定，和左手的上聲部交錯(cuò)開來，形成一種“你松我緊”緊湊而肯定的格局。但在第六、十以及第十四小節(jié)中右手所彈和前幾小節(jié)都略有不同，此處采用了“賦格”的創(chuàng)作手法，在這幾小節(jié)中右手彈奏的是對(duì)前一小節(jié)左手旋律的模仿和對(duì)比，為渲染緊張氣氛起了非常重要的作用。從二十三小節(jié)開始，低音由兩個(gè)音增加為四個(gè)首，節(jié)奏增加了許多緊迫感，人物也很自然的從“走”過度到了“快走”。二十八、二十九、三十五、三十六小節(jié)中“賦格”手法再次出現(xiàn)。四十七小節(jié)開始樂曲轉(zhuǎn)向G調(diào)，從這里開始是“夜奔”的第二小段，這一樂段極富傳統(tǒng)戲曲味道，短句子里有“銜尾”式的“領(lǐng)”與“合”，前面音的落定就是后面的節(jié)奏音的重復(fù)，看似容易成效卻非常明顯，加之伴奏樂器本就是給戲曲伴奏的，生動(dòng)形象的描繪出林沖連夜奔赴梁山的“場(chǎng)景”：林沖已決心上梁山，情緒上有幾分高興卻還是十分忐忑的，回頭望見了官府的人馬已經(jīng)在后悄悄進(jìn)行追趕，于是二者的腳步都隨之越來越快。四十七小節(jié)到七十小節(jié)由一段上行上坡和一段下行下坡組成，意在說明上梁山的路坎坷崎嶇需要“翻山越嶺”方能到達(dá)，樂曲到此速度也開始逐漸加快。七十一小節(jié)處“賦格”手法再次運(yùn)用，比四十七小節(jié)到七十小節(jié)節(jié)奏更加密集，速度也越來越快，自然引出八十四小節(jié)描寫的“奔跑”。從此小節(jié)開始此段的速度達(dá)到頂點(diǎn)音樂開始逐步推向高潮，是“夜奔”的第三個(gè)小段，在這一段“再現(xiàn)”中速度和旋律的密度都在逐漸提高，以四連音的方式構(gòu)成了戲曲中“緊打慢唱”的效果，樂句起伏跌宕節(jié)奏鮮明且敏銳，像京劇演員唱“垛板”一樣，利落干凈地把“半拍起奏”演奏。樂句中的長(zhǎng)音采用了的一三襯音的技法，與響樂的節(jié)奏節(jié)節(jié)相扣，生動(dòng)描繪出一幅后面官府開始搖旗吶喊，林沖也已進(jìn)入“快跑”狀態(tài)的畫面，情緒分外緊張風(fēng)格十分濃郁，為樂曲的戲劇化增添了不少色彩。最后整段襯音的演奏推動(dòng)到“風(fēng)雪”部分的高潮，在快速持續(xù)演奏了三十余小節(jié)的十六分音符后，引出下一高潮“風(fēng)雪”。

三、樂曲的演奏特點(diǎn)

（一）雙音琴竹的使用使樂曲顯得更加雄壯輝煌

雙音竹技法是揚(yáng)琴常用技法之一，是在單音琴竹的下方再加一個(gè)琴竹頭改編而來，如圖所示：

雙音琴竹將揚(yáng)琴琴竹改成雙竹頭，左竹為四度，右竹為三度，從而可以同時(shí)奏出三、四個(gè)音，形成和聲效果，加之揚(yáng)琴本就比較寬廣的音域，雙音竹技法的演奏加入不僅使織體和聲的厚度在一定程度上增加，更使揚(yáng)琴的音色、力度和氣勢(shì)得到烘托和增強(qiáng)，立體效果更加明顯。

雙音琴竹在樂曲的引子和尾聲部分都有使用。引子是整個(gè)樂曲的高度概括，汲取了京劇打擊樂中以強(qiáng)烈的節(jié)奏變化和力度變化表達(dá)內(nèi)在情緒的手法，開頭就把林沖不懼惡勢(shì)力、嫉惡如仇的高大英雄形象顯現(xiàn)出來。樂曲從一開頭就使用雙音琴竹，低音帶有裝飾音采用了“起鼓”式的節(jié)奏，瞬起而擊余韻繞采，由慢漸快連接到和弦輪音，且伴隨大幅度的力度增強(qiáng)使音響更加豐滿，并與定音鼓一應(yīng)一和，為人物的出場(chǎng)營(yíng)造出磅礴的氣勢(shì)，也為樂曲的獨(dú)特氣氛做出充分菹染，從武場(chǎng)打擊樂借鑒而來的節(jié)奏型使得音樂、人物都更具戲劇性。主題中所使用的大三和弦，莫定了此曲堅(jiān)定悲壯的基調(diào)，以譜為例：

第四小節(jié)是琶音，連接到不協(xié)和輪音，加強(qiáng)了音樂的矛盾性，也從側(cè)面反映出主人公的情緒既悲忿又矛盾，使人物形象更鮮活，從第六小節(jié)開始，基本是前面的樂句的重復(fù)，移高了四度，情緒上更激烈一些，第一拍與前面樂句的情緒接應(yīng)，一開始速度較慢，強(qiáng)烈又清晰地奏出四個(gè)強(qiáng)和弦，至無限反復(fù)時(shí)才突然轉(zhuǎn)為弱奏，這個(gè)強(qiáng)烈的力度變化也代表了人物情緒的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，表現(xiàn)出林沖內(nèi)心既悲憤又無奈的復(fù)雜心理。引子中采用“平行和弦”式的方法來加厚音樂主題旋律，雙音琴竹的使用加上力度的變化加強(qiáng)了音樂的悲壯，另一方面又起了模糊調(diào)性表現(xiàn)主人公前途未卜的作用，此外整個(gè)引子的情感基調(diào)除堅(jiān)定悲憤外，“嘆息”性的情感色彩也在旋律的下行有所體現(xiàn)，引子結(jié)尾處在不同的音型中三次降低音區(qū)，在慢慢減弱消失的和弦輪音中結(jié)束，最后以一聲低音響起而止，抒情段落拉開了序幕。

尾聲（上山）這段再次出現(xiàn)了主題旋律，但與前幾次情感表達(dá)完全不同，不同于引子中“強(qiáng)”卻“迷?！钡那楦校灿袆e于“憤慨”和“風(fēng)雪"中的情感表達(dá).這一段的“再現(xiàn)”在展示主題旋律時(shí)以一種新的精神面貌出現(xiàn)，不是對(duì)前幾次主題樂段的簡(jiǎn)單重復(fù)。雙音琴竹再次使用，左右手的齊奏慳悌有力，右手穿插著伴奏，音樂氣勢(shì)恢宏充滿了英雄氣概，亦如人物步伐一樣堅(jiān)定，經(jīng)歷了憤慨的迷茫、逃跑的緊張和風(fēng)雪交加的惡劣環(huán)境，林沖終于輝煌上山，配有氣勢(shì)恢宏打擊樂的開闊廣板，音樂再次升溫。此段第八小節(jié)開始到三十小節(jié)是林沖對(duì)他整個(gè)“上梁山”的一個(gè)回憶，速度轉(zhuǎn)快增加了緊張氣氛，林沖還沒到梁山前的種種形態(tài)動(dòng)作歷歷在目，把人們又重新帶到了他激烈的“奔走”中，三十小節(jié)之后曲子又開始進(jìn)行慢而強(qiáng)地輝煌主劇旋律演奏，這是對(duì)林沖苦盡甘贏得了大家尊重的描寫也是對(duì)他的豪情壯舉和英雄氣概的一個(gè)高度概括。結(jié)尾處的音樂也富有非常濃厚的戲曲色彩，三連音與打擊樂相互配合做了一個(gè)大幅度漸強(qiáng)，把音樂推向最高潮，演奏者的表現(xiàn)力得到最大的發(fā)揮，也在給觀眾帶來巨大的視覺聽覺的同時(shí)拉下了帷幕。

（二）半音階的運(yùn)用渲染出“風(fēng)雪夜”時(shí)出奔的緊張情緒

風(fēng)雪這段采用的情景交融的手段，主題樂句短小精悍，穿插著大量半音階演奏，徹底地把人物性格中陽(yáng)剛悲壯、愈擾愈烈的英雄膽魄展現(xiàn)出來，連續(xù)的上下行半音階既是寫“風(fēng)雪交加”的惡劣環(huán)境也象征著黑暗勢(shì)利的猙獰，而林沖在這樣的惡劣環(huán)境下也要勇敢前行，充分體現(xiàn)他不懼黑暗勢(shì)力奮勇向前的氣板。他不但頑強(qiáng)抗?fàn)幎覉?jiān)強(qiáng)樂觀，從此段四十六小節(jié)到五十一小節(jié)中，低音的節(jié)奏好似堅(jiān)定的步伐，表明了林沖必上梁山的堅(jiān)決，如譜例：

滑抹搖投是這一部分最后一小節(jié)所使用的技巧，到這一處力度要減至最弱，和前面的強(qiáng)烈形咸鮮明對(duì)比，不留痕跡的進(jìn)入搖撥。這一技術(shù)也是在《林沖夜奔》中創(chuàng)新使用的，在演奏時(shí)要迅速帶上滑音指套，右手琴竹倒轉(zhuǎn)，用竹尾在高音碼左邊第一音位上搖撥設(shè)定的音，搖撥時(shí)左手用滑音指套由低向高連續(xù)多次按音滑抹，一次比一次緊湊、尖銳。力度和速度不斷加強(qiáng)加快，可以很形象地奏出風(fēng)雪呼嘯的特技效果銜接著前面風(fēng)雪滿天的感覺，把這種情緒推到高潮。通過描寫這種惡劣的環(huán)境也使林沖奮勇向前不懼艱險(xiǎn)的英雄形象越來越深入人心，為林沖怒而拒抗“通上梁山”的樂段提供了必要前提。

四、結(jié)語(yǔ)

“林沖夜奔”是中國(guó)揚(yáng)琴傳統(tǒng)曲目中最優(yōu)秀的作品之一，在昆曲的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮了揚(yáng)琴本身之美，在創(chuàng)作和演奏技巧上都有很大的創(chuàng)新和突破，在表現(xiàn)形式上大量運(yùn)用雙音琴竹、輪音、半音階上下行來表現(xiàn)林沖細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng)，演奏技巧多樣不僅豐富揚(yáng)琴的音色變化更豐富了音樂色彩，此曲雖是描寫古人的，但戲劇性題材的運(yùn)用以及現(xiàn)代作曲手法和西洋作曲手法創(chuàng)造融合，是中國(guó)揚(yáng)琴的融合和發(fā)展，在現(xiàn)代揚(yáng)琴作品創(chuàng)作史上有里程碑的意義。

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