摘要：近年來隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，新媒體已經(jīng)悄然走進(jìn)人們的生活中，帶給人們生活和學(xué)習(xí)的重大改變。新媒體是新技術(shù)支撐下的信息媒體形態(tài)，包括數(shù)字雜志、數(shù)字電影、數(shù)字電視等，新媒體時(shí)代下，電影的制作和傳播形式都發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，給電影攝影帶來了新的機(jī)遇同時(shí)，也帶來了挑戰(zhàn)。本文將針對(duì)新媒體時(shí)代電影攝影面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)進(jìn)行探討和研究，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)工作者提供更多的參考。

關(guān)鍵詞：新媒體;電影攝影;機(jī)遇;挑戰(zhàn)

電影攝影通常由主題的表達(dá)方式和受眾對(duì)象決定題材和拍攝，不同的題材和受眾對(duì)電影攝影提出不同的要求。傳統(tǒng)的電影題材源于生活而高于生活，對(duì)電影攝影所提出的要求也更高，要通過專業(yè)的學(xué)習(xí)并對(duì)光與影具有深刻的研究才能夠做好電影攝影工作[1]。

一、傳統(tǒng)電影制作對(duì)電影攝影的要求

傳統(tǒng)電影制作的過程中，通常要結(jié)合劇本所要表達(dá)的內(nèi)容，導(dǎo)演對(duì)電影的每個(gè)細(xì)節(jié)作出統(tǒng)籌規(guī)劃，電影攝影結(jié)合所要表達(dá)的主題，運(yùn)用專業(yè)的攝影技巧使畫面更加符合劇情的需求。在傳統(tǒng)的電影制作過程中，對(duì)攝影師的專業(yè)要求更高，攝影師要對(duì)各種技術(shù)手段進(jìn)行綜合運(yùn)用，對(duì)電影的畫面進(jìn)行創(chuàng)作，結(jié)合影片所要表達(dá)的內(nèi)容和導(dǎo)演的創(chuàng)意，對(duì)每個(gè)場景和鏡頭色彩、光線、構(gòu)圖等要素綜合考量，提高畫面的藝術(shù)性。在傳統(tǒng)的電影制作模式下，攝影師通常要經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和長期的經(jīng)驗(yàn)積累才能夠勝任[2]。

二、新媒體時(shí)代電影發(fā)展的特點(diǎn)

新媒體時(shí)代的到來帶來了社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的變化，新媒體時(shí)代電影傳播形式獲得了多樣化發(fā)展。傳統(tǒng)形式下的電影，主要通過電影院的播映實(shí)現(xiàn)傳播，受到影視屏幕、影院環(huán)境和音響效果的影響，對(duì)畫面的攝影效果要求更高。而新媒體時(shí)代下，數(shù)字電影出現(xiàn)在人們的生活中，這種數(shù)字化的電影播放形式通過網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)等終端設(shè)備進(jìn)行傳播，受到傳播途徑和形式的影響，對(duì)畫面的質(zhì)量、聲音效果的要求也相對(duì)降低，內(nèi)容更加短小精煉，受眾可以通過生活中的碎片時(shí)間通過手機(jī)收看影片。

三、新媒體時(shí)代電影的多元化發(fā)展態(tài)勢

（一）新媒體時(shí)代電影傳播形態(tài)的改變

新媒體時(shí)代下，電影的傳播制作呈現(xiàn)出多元化發(fā)展，人們已經(jīng)不再僅僅滿足于傳統(tǒng)電影的制作和傳播形式，逐漸喜歡參與和感受電影現(xiàn)場的氛圍之中，實(shí)現(xiàn)自身的存在感。同時(shí)新媒體技術(shù)帶來了電影傳播途徑的轉(zhuǎn)變，觀眾可以通過手機(jī)等移動(dòng)終端設(shè)備進(jìn)行電影的接收，新媒體電影的要求更加注重故事內(nèi)容和情節(jié)的變化，對(duì)畫面質(zhì)量的要求和效果要求相對(duì)放寬。

（二）新媒體時(shí)代電影題材的改變

新媒體時(shí)代下，受到電影傳播形式的影響，通過網(wǎng)絡(luò)和終端設(shè)備進(jìn)行播放的電影在內(nèi)容取材方面更加接近于百姓的生活，電影所營造出的氛圍更加符合百姓自身需求。從播放的角度來看，情節(jié)變化和節(jié)奏轉(zhuǎn)變更快，內(nèi)容更加緊湊。

（三）新媒體時(shí)代電影攝影技術(shù)要求的改變

新媒體時(shí)代下，電影的傳播途徑更加多樣，不同的傳播途徑對(duì)電影攝影技術(shù)要求也不同。通過網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)等終端設(shè)備作為主要傳播途徑的電影，對(duì)電影攝影的質(zhì)量要求相對(duì)放寬，卻更加注重在電影攝影的時(shí)效性。影視制作要突出主題需求，實(shí)現(xiàn)快速傳播。

四、新媒體時(shí)代給電影攝影帶來的新的機(jī)遇

（一）新媒體時(shí)代電影攝影取材范圍的擴(kuò)大

新媒體時(shí)代電影攝影的取材范圍與傳統(tǒng)電影相比，范圍更加開闊。傳統(tǒng)電影的取材不僅要依賴于劇情需要，還要結(jié)合導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，對(duì)畫面質(zhì)量有較高的要求，要符合電影的整體格調(diào)。而新媒體電影對(duì)電影攝影質(zhì)量需求相對(duì)降低，導(dǎo)演所要表達(dá)的創(chuàng)作意圖主要放在內(nèi)容和情節(jié)的變化上。此外受到傳播載體的限制，長距離的攝影應(yīng)用較少，很多特效通過后期制作就可以完成，因此，取材范圍更加靈活。而受到新媒體電影特點(diǎn)影響，新媒體電影攝影取材更加貼近生活，具有平民化的特征，這也是攝影師對(duì)畫面的選擇更加廣泛。

（二）新媒體時(shí)代電影攝影需求量的增大

新媒體時(shí)代電影傳播形式更加廣泛，人們可以通過碎片時(shí)間收看電影，因此對(duì)電影需求量更大。新媒體時(shí)代下，電影更加具有時(shí)代意義，能夠反映出當(dāng)前時(shí)間內(nèi)發(fā)生的具有新聞性質(zhì)的影視題材和內(nèi)容，具有更強(qiáng)的時(shí)效性，受眾更加廣泛。而且，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)覆蓋范圍的不斷擴(kuò)大和網(wǎng)絡(luò)傳播速率的不斷增加，給新媒體影視作品提供了更多的播放平臺(tái)，能夠讓更多的作品呈現(xiàn)到觀眾面前，著給新媒體電影攝影帶來了更多的創(chuàng)作空間，對(duì)攝影師的創(chuàng)作積極性起到有效的激勵(lì)作用。

（三）新媒體時(shí)代電影攝影更符合時(shí)代意義

新媒體時(shí)代下電影制作更加符合受眾的需求，通過新媒體電影，觀眾能夠?qū)Ξ?dāng)前社會(huì)中存在的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行反思，因此，新媒體時(shí)代電影更加具有時(shí)效性。新媒體電影所反映內(nèi)容的更符合時(shí)代的需求，影視畫面取材也更符合當(dāng)前社會(huì)環(huán)境，攝影師減少了對(duì)影視作品的時(shí)代背景的深入研究過程，降低了時(shí)代因素帶給攝影師攝影技術(shù)上的束縛，促進(jìn)了新媒體下電影攝影工作效率的提高。

五、新媒體時(shí)代給電影攝影帶來的挑戰(zhàn)

（一）群眾性參與對(duì)電影攝影帶來的沖擊

新媒體時(shí)代下電影攝影質(zhì)量的放寬降低了電影制作的門檻，很多平民百姓可以根據(jù)身邊的環(huán)境和現(xiàn)有的設(shè)備就可以實(shí)現(xiàn)電影作品的拍攝。近年來相繼出現(xiàn)了人們用手機(jī)拍攝出來的電影作品，通過網(wǎng)絡(luò)的傳播，引起了很大的社會(huì)效應(yīng)。電影的拍攝形式已經(jīng)打破了技術(shù)上的局限，實(shí)現(xiàn)了大眾化，無論從內(nèi)容上和攝影效果上都能夠符合受眾的要求。新媒體時(shí)代下的電影攝影將面臨著社會(huì)草根攝影師帶來的巨大挑戰(zhàn)。

（二）攝影設(shè)備逐漸實(shí)現(xiàn)大眾化

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，當(dāng)前電影攝影技術(shù)以及影視后期制作技術(shù)已經(jīng)逐漸得到普及，甚至已經(jīng)深入到了普通百姓生活中。當(dāng)前一步較為普通的收集，就能夠?qū)崿F(xiàn)較高水平的適應(yīng)和攝像，一些軟件開發(fā)公司將影視和圖片的特效功能應(yīng)用在了手機(jī)軟件開發(fā)中，在專業(yè)技能要求不高的新媒體電影拍攝中，攝影技術(shù)和攝影裝備已經(jīng)不再是實(shí)現(xiàn)電影攝影的最大的阻礙，這也為傳統(tǒng)電影攝影帶來巨大的挑戰(zhàn)[3]。

六、結(jié)束語

新媒體時(shí)代下，科技帶來了電影傳播途徑的多元化改變，電影制作的門檻也逐步降低。電影攝影在面臨機(jī)遇的同時(shí)，也迎來了新的挑戰(zhàn)。電影攝影工作者只有加強(qiáng)對(duì)新媒體時(shí)代電影的理解，了解群眾實(shí)際需求，才能創(chuàng)作出更符合時(shí)代意義的攝影作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]李利平.新形勢下電影攝影藝術(shù)分析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017，8（3）：140-140.

[2]佚名.電影攝影在數(shù)字制作條件下面臨的挑戰(zhàn)[J].各界，2018（2）.

[3]謝辛.基于“云時(shí)代”的手機(jī)電影攝影新思維[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2017（11）：21-26.

作者簡介：劉宏（1994-），男，漢族，山西太原人，大學(xué)本科。現(xiàn)任山西工商學(xué)院傳媒實(shí)踐教學(xué)中心教師，主要負(fù)責(zé)學(xué)生實(shí)驗(yàn)實(shí)訓(xùn)工作。