【摘要】：本文著眼于探析藝術(shù)歌曲《春思曲》，首先在文章的第一部分，我將從曲作者黃自本人及歌曲的創(chuàng)作背景兩方面對(duì)歌曲《春思曲》進(jìn)行簡(jiǎn)要概述，在此基礎(chǔ)上，第二部分具體從曲式結(jié)構(gòu)和音樂特征兩方面對(duì)《春思曲》的音樂特征展開論述。第三部分從呼吸方式與發(fā)聲技巧探析《春思曲》演唱中特點(diǎn)和關(guān)鍵點(diǎn)，結(jié)合我個(gè)人演唱學(xué)習(xí)過程中的感受談歌曲演唱特點(diǎn)。在探究藝術(shù)歌曲《春思曲》的過程中，不管是從黃自老師創(chuàng)作的精神方面，還是從演唱的技術(shù)技巧方法，都受到了很多啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】：藝術(shù)歌曲 《春思曲》 黃自

說到黃自，我是帶著一種敬仰之情的。我們都知道音樂作品的產(chǎn)生一定程度上受到時(shí)代的影響，我們探析一個(gè)音樂作品不能脫離它產(chǎn)生的時(shí)代背景。黃自生活的時(shí)代離我們不算遙遠(yuǎn)，大約一百余年，也就是上個(gè)世紀(jì)。黃自出身于典型的書香門第，他的父親是參議員，是早期的愛國(guó)知識(shí)分子，而母親是女校校長(zhǎng)，有深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，在那個(gè)時(shí)代可謂才子佳人。受到家庭的熏陶和影響，黃自尤為熱愛古詩(shī)詞，我們看他的作品《春思曲》、《玫瑰三愿》中可以感受到這種文化氣息。此后，長(zhǎng)大后的黃自先生考入清華大學(xué)，在大學(xué)中他接受了西方的音樂教育，可以說他的音樂素養(yǎng)在這個(gè)時(shí)期得到長(zhǎng)足的進(jìn)步。

藝術(shù)歌曲是音樂史上重要的聲樂體裁，我國(guó)的藝術(shù)歌曲發(fā)展時(shí)間雖然不算長(zhǎng)，不過誕生了很多具有中國(guó)特色的音樂作品，《春思曲》正是其中的代表之作?！洞核记穭?chuàng)作的時(shí)代是上個(gè)世紀(jì)的三四十年代，正值民國(guó)的歷史時(shí)期。民國(guó)時(shí)期藝術(shù)歌曲這種體裁在我國(guó)尚未普及，《春思曲》的創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)無疑是具有開創(chuàng)性的作品，也是黃自先生創(chuàng)作的最具代表性的藝術(shù)歌曲之一。

曲式結(jié)構(gòu)是整首歌曲的音樂結(jié)構(gòu)特征，曲式結(jié)構(gòu)可以說是曲作者的匠心所在。這首歌是A+B+A式的結(jié)構(gòu)，旋律所屬的調(diào)性以F大調(diào)為主，在12/8這種較為特殊的節(jié)奏映襯下，整首歌曲表現(xiàn)出一種深遠(yuǎn)的意境氛圍。雖然這首歌曲很短，僅僅只有二十五個(gè)小節(jié)，不同調(diào)性恰如其分的運(yùn)用表現(xiàn)出不同的情感色彩。

A部分描繪了一個(gè)很美的意境，黃自先生運(yùn)用12/8這種特別不常見的節(jié)奏營(yíng)造了一種情狀，從F大調(diào)到降E大調(diào)的調(diào)性轉(zhuǎn)變，讓人很容易進(jìn)入到綿延不絕的雨夜中。這時(shí)候的演唱情感是特別低落而悲傷的，旋律的色彩也為全曲奠定了一種凄涼的情感基調(diào)。而B部分則是在旋律上推進(jìn)了A部分那種凄婉的情緒，B部分描繪了女子看到枝頭雙宿雙飛的兩只燕子，思念之情更是溢于言表。這種向前推進(jìn)的情緒表現(xiàn)在旋律的調(diào)性中，此外節(jié)奏的變化也表現(xiàn)了曲中的主人公情緒漸進(jìn)，給人一種悲傷到盡頭的激動(dòng)。最后一個(gè)部分是整首歌曲的高潮，前面情緒的發(fā)展和鋪墊在“恨只恨，不化成杜宇”這句中得到爆發(fā)。同時(shí)音樂的節(jié)奏和速度也在漸漸地轉(zhuǎn)慢和變?nèi)?，就好像一切的思念都是徒勞的，又回歸于漆黑的雨夜，這綿綿不絕的細(xì)雨中。

而歌詞與旋律的結(jié)合也是這首歌曲音樂特征中的一大亮點(diǎn)，我覺得這也是藝術(shù)歌曲的主要特點(diǎn)。歌詞與旋律相統(tǒng)一，讓整首歌曲的情緒表現(xiàn)得更為豐富，我們?cè)谘莩幸矔?huì)特別注意歌詞的咬字與旋律的節(jié)奏和音色色彩和演唱速度的調(diào)整。同時(shí)歌詞與鋼琴伴奏的旋律相協(xié)調(diào)，能夠讓歌曲的音樂形象與意境更加生動(dòng)而形象。特別是最后的部分，鋼琴的旋律又回到歌曲的第一句“瀟瀟夜雨滴階前”的旋律，表現(xiàn)出一種歌曲的完整性，也讓情緒回落到最初的節(jié)奏。就好像剛剛所有的一切都是如夢(mèng)一場(chǎng)，夢(mèng)醒來，依舊是孤寂的女子，雨下不停的春夜。

眾所周知，呼吸是歌唱的命脈。聲樂學(xué)習(xí)中有這樣的一句話一針見血地指出呼吸在聲樂演唱中的重要作用，即“善歌者必先調(diào)其氣”。在聲樂演唱中，正確地運(yùn)用呼吸技巧能夠使得演唱者“化情為聲”，將自身的情緒融入到歌曲中，強(qiáng)化演唱者對(duì)歌曲的控制。正確的呼吸狀態(tài)和氣息運(yùn)用對(duì)于歌曲情感表達(dá)具有重要的作用，主要是因?yàn)楹粑记墒歉枨耐暾憩F(xiàn)的基礎(chǔ)，而歌曲的完整性對(duì)于情感表達(dá)具有重要的作用。對(duì)于聲樂演唱來說，呼吸就好似斷句，運(yùn)用呼吸精心設(shè)置好每一個(gè)換氣的地方，使得各個(gè)部分完美地銜接成一曲完整的音樂，有情緒的起伏。

從前文中我們知道《春思曲》雖然篇幅很短，但樂句比較長(zhǎng)，因此在演唱中運(yùn)用正確的呼吸狀態(tài)，控制氣息的流動(dòng)特別重要。否則在演唱過程中會(huì)出現(xiàn)斷句或是沒氣了的狀態(tài)，不利于情感的表達(dá)甚至演唱都難以完成。其次是演唱的過程中吸氣要深入，在換氣的時(shí)候要與歌詞中所要表現(xiàn)的情感相協(xié)調(diào)。一方面吸氣要深才能較為地完成這種樂句長(zhǎng)的作品，同時(shí)能夠更加游刃有余地表現(xiàn)歌曲不同部分哀情的深淺程度。而另一方面在聲樂演唱中正確的換氣是呼吸能夠良好地完成的一部分。最后，要深切地認(rèn)識(shí)到演唱中的呼吸并非單獨(dú)存在的，而是與發(fā)聲共鳴、咬字吐字等密不可分，在演唱的時(shí)候要在著眼與呼吸狀態(tài)的同時(shí)，也要注意全身各個(gè)發(fā)聲器官、肢體形體語言的協(xié)調(diào)一致，用情感帶動(dòng)呼吸。

演唱者對(duì)聲樂作品的演唱處理是對(duì)于這個(gè)作品的二度創(chuàng)作，在二度創(chuàng)作的過程中往往都能表現(xiàn)出演唱者獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格。通過對(duì)藝術(shù)歌曲《春思曲》的探析，我更為深切的認(rèn)識(shí)到演唱者的風(fēng)格要以作曲者的情感相協(xié)調(diào)，才能通過呼吸、咬字和氣息的控制等演唱處理表現(xiàn)出作品的思想和情感內(nèi)核。所以，我相信經(jīng)典的作品永遠(yuǎn)不會(huì)褪色，而優(yōu)秀作品中的精髓值得我們更加深入的探析和思考，希望通過本文的寫作也讓更多的人欣賞《春思曲》的音律之美和文化底蘊(yùn)。

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作者簡(jiǎn)介：姓名：李奕霏? 出生年月：1994.10? 性別：女 民族：漢? 籍貫：陜西西安? 職務(wù)：教師? 職稱：二級(jí)教師? 學(xué)歷：本科? 研究方向：學(xué)科教育（音樂）