李佳昱

摘 要：協(xié)奏曲中獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)的關(guān)系是平等的，兩者在樂曲中所扮演的角色是變化發(fā)展的，不是一成不變的。獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)在演奏中扮演的角色不同，起到的作用和產(chǎn)生的效果也不同。研究獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)在協(xié)奏曲中的相互關(guān)系，可以分析出作者的寫作手法以及表現(xiàn)內(nèi)容，還可以為自己的寫作提供借鑒。本文將以柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章為例，研究小提琴與樂隊(duì)的關(guān)系，分析作曲家創(chuàng)作的共性與個(gè)性問題。

關(guān)鍵詞：協(xié)奏曲;小提琴協(xié)奏曲

一、主從關(guān)系

（一）以獨(dú)奏為主，樂隊(duì)為從

運(yùn)用此種手法，突出獨(dú)奏樂器的演奏，樂隊(duì)則以伴奏身份出現(xiàn)，豐富獨(dú)奏樂器的和聲色彩。在柴可夫斯基《小提琴協(xié)奏曲》第一樂章中，以獨(dú)奏為主，樂隊(duì)為從的手法運(yùn)用廣泛。尤其在呈示部，大部分是以獨(dú)奏小提琴為主奏，樂隊(duì)則處于伴奏。

在獨(dú)奏小提琴的演奏中，樂隊(duì)的伴奏豐富了旋律的和聲，使流暢的旋律線條具有立體感。樂隊(duì)的和聲對位豐富了樂曲的音響效果，加強(qiáng)了樂曲的感染力，使獨(dú)奏小提琴的旋律更加豐滿。樂隊(duì)的伴奏是獨(dú)奏小提琴演奏時(shí)潛在的動(dòng)力。

在呈示部副部主題出現(xiàn)后，第一句主題與第二句主題有不同的伴奏音型。第二句的改變是在第一句的基礎(chǔ)上，將節(jié)奏型由八分音符變?yōu)槭忠舴?。這一改變，使兩句相同的主題演奏出不一樣的效果，也體現(xiàn)出了副部主題具斗爭性的和不穩(wěn)定的特點(diǎn)。

通過分析可以發(fā)現(xiàn)，呈示部中大部分用獨(dú)奏小提琴來擔(dān)當(dāng)主奏，演奏主部主題與副部主題旋律以及連接部的華彩，充分發(fā)揮了小提琴作為獨(dú)奏樂器的優(yōu)勢，很好的展現(xiàn)了主部主題與副部主題優(yōu)美的旋律線條。但是，當(dāng)獨(dú)奏小提琴做主奏時(shí)，樂隊(duì)的作用也是不可忽視的。如果沒有樂隊(duì)伴奏，獨(dú)奏小提琴的旋律會(huì)變得單薄，缺少生機(jī)和內(nèi)在動(dòng)力。

（二）以樂隊(duì)為主，獨(dú)奏小提琴為從

在柴可夫斯基《小提琴協(xié)奏曲》第一樂章中，樂隊(duì)作為主奏聲部的情況并不多，但是每次出現(xiàn)，都有至關(guān)重要的作用。

在樂曲中，樂隊(duì)作為主奏，獨(dú)奏小提琴作為襯托的情況只出現(xiàn)了兩次。一次是在呈示部，一次是在再現(xiàn)部。當(dāng)樂隊(duì)作為主奏時(shí)，僅是樂隊(duì)中的某些樂器擔(dān)任主奏，其他樂器仍然處于伴奏狀態(tài)。而此時(shí)，獨(dú)奏小提琴的聲部勢單力薄，要想與龐大的樂隊(duì)抗衡，就要依靠速度極快、音區(qū)跨度極大的演奏方式，這樣獨(dú)奏小提琴的聲部才不會(huì)被樂隊(duì)淹沒。

在呈示部中副部主題第五次出現(xiàn)時(shí)，旋律由第一小提琴和第一長笛演奏，獨(dú)奏小提琴則以炫技演奏出現(xiàn)在樂隊(duì)之上做陪襯。此時(shí)，并不是整個(gè)樂隊(duì)一起奏旋律，除了第一長笛和第一小提琴，其他樂器依然在和聲對位。這樣，之前樂曲中獨(dú)奏小提琴和樂隊(duì)的兩個(gè)聲部，變?yōu)榱霜?dú)奏小提琴、主旋律、和聲對位三個(gè)聲部。聲部的增加，豐富了音樂的內(nèi)容，更體現(xiàn)了副部主題矛盾沖突的激烈化。樂隊(duì)作為主奏，獨(dú)奏小提琴作為從屬時(shí)，樂曲的氣息更加寬廣，對比更加明顯，是表現(xiàn)樂曲具有戲劇性矛盾沖突的有利手法。

二、并列關(guān)系

（一）以復(fù)調(diào)為基礎(chǔ)的重奏關(guān)系

重奏手法是協(xié)奏曲中最常用的，因?yàn)檫@種手法可以體現(xiàn)協(xié)奏曲競賽的特點(diǎn)。重奏的形式多種多樣而且富有變化。在此曲中表現(xiàn)為模仿性重奏、穿插性重奏、對比性重奏三類。

1.模仿性重奏是由相同或相似的旋律和音調(diào)在獨(dú)奏樂器和樂隊(duì)之間模仿而構(gòu)成的，在本曲中，是指solo與樂隊(duì)個(gè)別聲部的對位模仿。

2.穿插性重奏指音樂材料在二者間穿插出現(xiàn)，構(gòu)成交替、對話、銜接、呼應(yīng)的方式。所穿插的材料可能是短促的和弦、短小的動(dòng)機(jī)、樂句以及小片段等。樂隊(duì)或者獨(dú)奏小提琴穿插的短小動(dòng)機(jī)，在音色、音區(qū)、力度等方面與原有的音樂形成對比，適合表現(xiàn)矛盾沖突激化的樂段。

3.對比性重奏是指獨(dú)奏小提琴與樂隊(duì)各自有著獨(dú)立的，內(nèi)容形象截然不同的，形成對比的二重奏關(guān)系。再現(xiàn)部283～292小節(jié)，獨(dú)奏小提琴用跳弓演奏三十二分音符的三連音，音符跳動(dòng)大，節(jié)奏緊促。相對來說，樂隊(duì)演奏的加入空拍的三十二分音符，聽起來要輕松許多。這樣一緊一疏的搭配，加強(qiáng)了樂隊(duì)與獨(dú)奏小提琴的對比。獨(dú)奏小提琴與樂隊(duì)的重奏，突出了兩者具有戲劇性的矛盾沖突，加強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力和說服力。

（二）相輔相成相互融合的并列關(guān)系

獨(dú)奏小提琴與樂隊(duì)相輔相成相互融合的并列關(guān)系，體現(xiàn)出兩者在演奏中統(tǒng)一的一面。這一手法在柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章中可分為兩種形式：1.相互平行進(jìn)行;2.齊奏。

相互平行進(jìn)行的并列，指獨(dú)奏小提琴與樂隊(duì)的某組或某件樂器采取平行方式進(jìn)行，兩者不可分割，相互依存的構(gòu)成統(tǒng)一整體。齊奏并列關(guān)系，指樂隊(duì)與獨(dú)奏小提琴一起演奏相同的樂段。再現(xiàn)部的尾聲部分（324～331小節(jié)），樂隊(duì)與獨(dú)奏小提琴共同演奏連續(xù)大切分音，大氣磅礴，震撼人心。

在全曲最后三小節(jié)，樂隊(duì)與獨(dú)奏小提琴大齊奏，匯成強(qiáng)大的音響，使全曲的結(jié)束更加輝煌。尾聲部分多次運(yùn)用獨(dú)奏小提琴與樂隊(duì)齊奏的方式，體現(xiàn)了奏鳴曲式要求統(tǒng)一的思想。樂隊(duì)與獨(dú)奏小提琴一起結(jié)束在主和弦上，體現(xiàn)了調(diào)性的統(tǒng)一，為第一樂章畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

三、結(jié)語

協(xié)奏曲中獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)的關(guān)系變化，是音樂發(fā)展的重要?jiǎng)恿Γ彩潜磉_(dá)樂思，渲染氛圍的重要手段。作曲家運(yùn)用獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)的主從關(guān)系、并列關(guān)系、分離關(guān)系，構(gòu)成一整部充滿戲劇性、抒情性、風(fēng)俗形、史詩性和富有詩意的音樂內(nèi)容。正是獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)之間關(guān)系不斷的變化，才造就了協(xié)奏曲音樂形象突出、鮮明、簡樸、富有概括性、沖突性的特征。

通過對柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章的研究，可以發(fā)現(xiàn)在協(xié)奏曲中，作者充分利用主奏樂器與樂隊(duì)關(guān)系的變化來表現(xiàn)協(xié)奏曲中的沖突性。兩者關(guān)系的變化，是推動(dòng)樂曲向前發(fā)展的動(dòng)力，為表現(xiàn)樂思、凸顯矛盾起到重要作用。

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