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論紀(jì)錄片前期創(chuàng)作中的后期編輯意識(shí)

2019-10-21 17:35:42顧崴
傳播力研究 2019年20期
關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片

顧崴

摘要:紀(jì)錄片是基于紀(jì)實(shí)且具備一定美學(xué)特征的影片樣式,不同于影視劇,拍攝過程中可以無(wú)數(shù)次NG,對(duì)于缺少的畫面,還可以在后期剪輯中進(jìn)行補(bǔ)拍,紀(jì)錄片是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照,并不存在劇本,中途失誤無(wú)法彌補(bǔ),因此如果在前期創(chuàng)作過程中不具備良好的后期編輯意識(shí),便會(huì)對(duì)成品質(zhì)量產(chǎn)生直接影響,本文主要圍繞著這一問題展開了研究。

關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片;前期創(chuàng)作;后期編輯意識(shí)

在紀(jì)錄片中,如果出現(xiàn)敘事缺乏細(xì)節(jié)、意識(shí)聲音不完整、事件講述不清楚、攝影硬傷等問題,都會(huì)為后期的剪輯工作帶來(lái)麻煩,從而對(duì)成片質(zhì)量以及故事的完整性產(chǎn)生影響。正常情況下,紀(jì)錄片的創(chuàng)作主要可分為三個(gè)部分,即前期選題和策劃、拍攝、后期編輯,只有三個(gè)部分相互配合,相互銜接,才能為成品質(zhì)量提供保障。

一、前期選題和策劃中的后期編輯意識(shí)

前期階段的選題和策劃是創(chuàng)作紀(jì)錄片的基礎(chǔ),直接影響成品質(zhì)量,一般情況下,紀(jì)錄片的前期選題和策劃,可被劃分為以下幾個(gè)部分,即大綱拍攝、文案策劃、調(diào)研、選題、拍攝前準(zhǔn)備等等,這些工作的開展與紀(jì)錄片的前期拍攝和后期剪輯息息相關(guān),因此,在前期選題和策劃工作中,一定要具備良好的后期編輯意識(shí)。在這一環(huán)節(jié),需要對(duì)紀(jì)錄片中的環(huán)境、事件以及人物等進(jìn)行篩選、分析和調(diào)研,在確定好主題之后,要盡可能快的找到與影片相關(guān)的資料,之后再進(jìn)行篩選和編輯。文案策劃主要就是對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行設(shè)計(jì),通過書面的方式進(jìn)行表達(dá),以此為實(shí)踐操作提供參考,文案策劃雖然屬于文字性工作,但其重要性毋庸置疑,不僅需要策劃人員明確記錄里面的拍攝內(nèi)容和主題,同時(shí)還要具備良好的后期編輯意識(shí),如此才能夠?yàn)榧o(jì)錄片故事完整性提供保障。拍攝大綱主要包括分鏡頭式、段落式、粗線條式三種主要類型,在對(duì)拍攝大綱進(jìn)行撰寫時(shí),同樣要求工作人員具備一定的后期編輯意識(shí),其與影片結(jié)構(gòu)完整性信息相關(guān)[1]。

二、紀(jì)錄片前期拍攝環(huán)節(jié)的后期編輯意識(shí)

(一)無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)

在后期編輯中,畫面之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)需要大量使用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng),若想做好畫面之間的銜接,需要攝影師們拍攝一些過度畫面,具體如特寫鏡頭、空鏡頭等等。例如,在紀(jì)錄片《月亮熊》中,攝像師便采用特寫鏡頭,對(duì)取熊膽汁的設(shè)備進(jìn)行拍攝,從而使整個(gè)畫面更加的生動(dòng)和形象。

(二)合理越軸

在對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行拍攝的過程中,需要結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事件進(jìn)行隨機(jī)拍攝,通常情況下,都是圍繞著某個(gè)事件進(jìn)行全方位拍攝,畫面會(huì)涉及到越軸的問題。在電視攝像中,越軸屬于一大忌諱,但并非意味著不能使用越軸,只要確保其不會(huì)使觀眾產(chǎn)生視覺錯(cuò)亂即可。因此,在攝像的過程中,也要求攝像師們具備良好的后期編輯意識(shí),即結(jié)合實(shí)際情況拍攝一些空鏡頭或特寫鏡頭,否則一旦出現(xiàn)越軸,便會(huì)直接增加后期編輯難度,甚至出現(xiàn)無(wú)法彌補(bǔ)的漏洞,影響成品質(zhì)量。

(三)長(zhǎng)鏡頭彌補(bǔ)

在紀(jì)錄片中,長(zhǎng)鏡頭屬于重要的學(xué)術(shù)語(yǔ)言,相比于蒙太奇長(zhǎng)鏡頭優(yōu)勢(shì)顯著,更加適合于紀(jì)錄片創(chuàng)作。在紀(jì)錄片中,如果需要使用長(zhǎng)鏡頭拍攝,那么在拍攝過程中,攝影師的后期編輯意識(shí)可適當(dāng)降低,但并非完全不考慮后期編輯,若長(zhǎng)鏡頭敘事缺乏完整性,同樣要采用分切鏡頭進(jìn)行敘事。在紀(jì)錄片《最后的山神》、《龍脊》中,都使用了長(zhǎng)鏡頭,實(shí)現(xiàn)了對(duì)真實(shí)狀態(tài)的還原,同時(shí)也減輕了后期編輯人員的工作量。

三、前期拍攝采訪中的后期編輯儀式

(一)攝影師應(yīng)具備的后期編輯意識(shí)

在那種非出鏡式的采訪中,并不是每個(gè)受訪人員都能夠做到對(duì)答如流,因此,受訪者經(jīng)常會(huì)給出冗長(zhǎng)、重復(fù),甚至是不流暢的回答,作為一名攝像師,在結(jié)束采訪之后,一般需要對(duì)訪問環(huán)境中的物件、談話時(shí)的特寫畫面以及受訪者家庭環(huán)境的遠(yuǎn)景、全景進(jìn)行補(bǔ)拍,以此為后期編輯提供便利。例如,在《爆肚張和老吉家》這部紀(jì)錄片中,在采訪主人公夫婦時(shí),為了更好的銜接其回答,紀(jì)錄片中多次融入了受訪者家中物件的特寫,如此不僅保證了故事的形象化,同時(shí)也豐富了信息量[2]。

(二)采訪者應(yīng)具備的后期編輯意識(shí)

完整的紀(jì)錄片不僅要保證故事的通暢性,同時(shí)還要保證畫面的流暢性,如果紀(jì)錄片是對(duì)象交流式采訪或觀眾交流式采訪,一般要求采訪者要做到提問簡(jiǎn)潔,具備總結(jié)性。《北京的風(fēng)很大》這部紀(jì)錄片便屬于粗放型采訪,影片主要是為了調(diào)查北京市民對(duì)于風(fēng)的感受,無(wú)需深入探討,只需直接回答即可。但對(duì)于那些人物故事講述類的紀(jì)錄片,并不建議采用粗放型采訪,否則便會(huì)對(duì)后期編輯產(chǎn)生影響。人物類的紀(jì)錄片基本上是采用集約型采訪,它能夠?qū)崿F(xiàn)與受訪者的深度探討,談話時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng),必要情況下,還會(huì)針對(duì)某一問題進(jìn)行深入討論,在這種采訪模式下,可允許采訪者稍微淡化后期編輯意識(shí),但不代表可完全忽視,尤其在受訪者回答時(shí),如有疑問,可等受訪者回答完之后再重新提問,以免對(duì)后期編輯工作產(chǎn)生影響。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述,在紀(jì)錄片的前期創(chuàng)作工作中,如果創(chuàng)作人員不具備良好的后期編輯意識(shí),策劃方案很可能會(huì)因?yàn)槿狈ν暾远枰匦屡臄z,故事的講述也很可能因?yàn)椴粔蛲暾降瓱o(wú)奇,缺乏震撼力。因此可見,在紀(jì)錄片前期創(chuàng)作中,具備良好的后期編輯意識(shí)至關(guān)重要,它能夠確保創(chuàng)作工作循序漸進(jìn)和井然有序的進(jìn)行,從而最大限度提高成品質(zhì)量。

參考文獻(xiàn):

[1]楊振樂.試論主體意識(shí)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的能動(dòng)性作用[J].新聞研究導(dǎo)刊,2015,v.6;No.75(15):175-176.

[2]趙永顏.真實(shí)背后的“隱者”——淺議紀(jì)錄片創(chuàng)作中主體意識(shí)的介入[J].當(dāng)代電視,2016(2):46-47.

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