方慧

摘要：江戶時期由町人階級（以工商業(yè)為主的剝削階級）興起的主流文化思潮對日本的大眾藝術(shù)，浮世繪以及歌舞伎有重大影響。物質(zhì)得到了滿足，人們就開始追求精神世界的享受。町人階級的需求促進了浮世繪以及歌舞伎的產(chǎn)生。

關(guān)鍵詞：町人階級 町人文化 浮世繪 ?歌舞伎

町人文化的崛起及成為主流的原因

趙德宇先生談及江戶文化對近現(xiàn)代文化的影響時，首先提到的就是町人文化。町人文化的崛起源自于町人階級社會地位的提高。長此以往，養(yǎng)成了頹廢、享樂、奢靡的性格，也就是受武士鄙夷的“町人根性”?！翱偠灾宋幕且环N自下而上產(chǎn)生的自主文化，它改變了之前一直由統(tǒng)治階級擔當文化主體的格局，扎根于普通民眾的現(xiàn)實生活，是一種具有真實意義的日本文化?！鳖宋幕瘜⑵胀ù蟊姷牟皇艿赖录s束、隨性率真等特點發(fā)揮的淋漓盡致。在這種世俗文化環(huán)境的浸染下文人高貴的靈魂已然變得俗不可耐，文學創(chuàng)作已然變成了一種用來謀生的商業(yè)手段。與文學一樣，為了迎合世俗的需要，藝術(shù)也植根于庶民之中，日趨世俗化帶有濃郁的大眾娛樂色彩。

工商業(yè)和城市化的發(fā)展，僅僅是為町人文化的誕生提供了外部條件，而科技的傳入、人們思想的轉(zhuǎn)變、庶民教育的興起以及商業(yè)出版的興盛，則是町人文化成為主流重要的內(nèi)部因素。

14-16世紀文藝復興運動在西歐盛行，16世紀中國明代中期掀起擬古運動，同時期的日本已存在尊重古典的風潮，而且不僅僅是貴族和武士階層，連町人階層也為之傾倒。江戶時代町人階級興起，富含合理主義精神的商業(yè)社會，自由的情感作為一種獨特的社會價值滲透到日本的大眾文化領(lǐng)域，表現(xiàn)出一種積極進取的精神，加之受外來文明的刺激，將其本土化，由此伴生了自我覺醒、發(fā)掘理性等傾向，構(gòu)成創(chuàng)造新文化的重要動力。

浮世繪的誕生

日本繪畫藝術(shù)，經(jīng)歷了平安時代創(chuàng)造的“大和繪”，室町時代引進了禪化的中國中國水墨畫，桃山時代流行的屏風畫還有隔扇畫。到了江戶時代，原來服務(wù)于宮廷貴族的狩野、土佐派繪畫作品逐漸失去魅力，隨著享樂生活和肯定現(xiàn)世的社會思潮的興起，美術(shù)創(chuàng)作的主體由統(tǒng)治階級轉(zhuǎn)向了町人階級，將版畫的日本化，加之西方印刷術(shù)的引進，由此誕生了一種與日本庶民大眾生活密切相關(guān)的新的繪畫形式——風格華麗、取材生動的日本式版畫“浮世繪”。

浮世繪又稱風俗畫，但是“作為貴族藝術(shù)的風俗畫雖然在客觀上也具有表現(xiàn)現(xiàn)實社會的性格，但作為平民藝術(shù)的新興風俗畫在主觀上更注重對現(xiàn)實社會的自身體驗，這是貴族藝術(shù)與平民藝術(shù)的本質(zhì)區(qū)別所在。”[ 日本浮世繪協(xié)會編：《原色浮世繪大百科事典》，第一卷，第56頁。]浮世繪就是描寫歌舞伎、相撲、花柳巷等今世浮華景象的繪畫。以江戶動蕩的社會萬象為題材，生動地描繪普通人性，是表現(xiàn)了對庶民現(xiàn)實生活的關(guān)心，表現(xiàn)了平民化的生命欲求以及個人意識。它不受個人喜好的影響，也不受樣式傳承的限制。毫不夸張的說，透過浮世繪，可以解讀江戶時代町人階級的獨特的文化心理。

初期浮世繪以手繪及墨色單色木版畫印刷為主（稱為墨折繪），到了鳥居清信時代，不單單使用墨色，使用紅色的被稱為紅繪，使用紅褐色的稱丹繪，紅色之上有額外增加二、三種顏色的作品，稱為紅折繪。中期為應(yīng)俳句畫歷交換的需求，鈴木春信等人發(fā)明了錦繪。長達215年的“江戶鎖國”政策是德川幕府為維護其統(tǒng)治而實行的特殊政策。但它并不是完全的閉關(guān)自守而是有選擇的與西方國家進行貿(mào)易交往。貿(mào)易交往的同時自然也會進行文化的交流。在接觸西方人文主義理性思想的同時，許多畫家受到西方油畫和銅版畫的啟發(fā)，嘗試將西方繪畫中的“焦點透視法”和“遠近法”引入到繪畫中去，這給“浮世繪”吹進了新風，將浮世繪推向了全盛。

歌舞伎

歌舞伎是日本所獨有的典型的民族表演藝術(shù)。它起源于17世紀江戶初期，1600年發(fā)展為成熟的劇種，現(xiàn)如今在日本國內(nèi)被列為重要無形的文化財產(chǎn)。日語中將引人注意的動作服裝稱為“かぶき”，有人因此貼切地用了同音的三個漢字：歌（か）、舞（ぶ）、妓（き）來命名這種表演。江戶初期游女歌舞妓表演盛行，但是除了演劇之外，游女借機賣淫的事情也時有發(fā)生，所以幕府陸續(xù)頒布了許多限令，最終于1629年明令禁止女性演出歌舞妓，并用伎樂中的“伎”替代妓女的“妓”，也就形成了現(xiàn)在的名字歌舞伎。

歌舞伎的主題大致分為兩種，一種是描寫貴族和武士世界，另一種則是受町人階級興起的影響，表現(xiàn)平民生活。且它的四大劇目之一的“世話物”狂言主要是講述庶民生活和愛情故事。由此可以看出町人階級以及町人文化對歌舞伎的影響之深。元祿時期，隨著町人階級經(jīng)濟實力的提高，町人文化日趨繁榮，產(chǎn)生了“元祿歌舞伎”，從而推動了“歌舞伎”戲劇表演達到全盛，日后又依次產(chǎn)生了“江戶歌舞伎”、“化政期歌舞伎”以及“幕末期歌舞伎”。

結(jié)束語

町人文化是江戶時期文化最耀眼的一顆明珠，可謂是江戶時代大眾藝術(shù)的催化劑。正是由于町人階級的產(chǎn)生才形成町人文化的奢靡享樂等世俗風氣從而推動了江戶時期的大眾藝術(shù)的發(fā)展，鑄就了浮世繪和歌舞伎的最為輝煌鼎盛的時期。

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