董睿雯

摘要：本文通過對扎哈.哈迪德相關(guān)作品的分析，解讀其風(fēng)格從直線條到曲線條，從注重建筑本身到考慮與周圍環(huán)境的和諧所發(fā)生的轉(zhuǎn)變。并深入探討線性元素的運(yùn)用在建筑設(shè)計(jì)中的意義。

關(guān)鍵詞：扎哈.哈迪德;建筑;線性元素;環(huán)境

扎哈.哈迪德，作為2004年普利茲克獎的獲得者，其前衛(wèi)的設(shè)計(jì)風(fēng)格一直都受到建筑界的不斷爭議。但不可否認(rèn)的是，她在作品中對于線條和空間的大膽運(yùn)用，那種敢于突破傳統(tǒng)束縛的創(chuàng)新精神，帶給了每一個人視覺與心靈上的震撼。建筑，不再僅僅以滿足實(shí)用性為唯一目的，更成為了帶有獨(dú)特靈魂的個體，是藝術(shù)審美與思想風(fēng)格的集合。

扎哈在設(shè)計(jì)中消解了傳統(tǒng)的等級、結(jié)構(gòu)和秩序等概念，強(qiáng)調(diào)建筑對隨機(jī)性與偶然性的表現(xiàn)。

在她的早期設(shè)計(jì)中，她偏愛直線的運(yùn)用。而隨著時間的推移，她在線性元素的運(yùn)用風(fēng)格上也產(chǎn)生了多種變化，曲線的運(yùn)用也開始出現(xiàn)在她的設(shè)計(jì)之中，使建筑具有了流動感。同時，建筑的線條與周圍環(huán)境的融合也越來越被她所重視，建筑不再是以個體的形式存在，而是追求場地內(nèi)建筑與環(huán)境的整體塑造。

線性元素的演變和運(yùn)用

一、直線與楔形

直線是扎哈早期的作品中常出現(xiàn)的元素。直線，其本身帶有較強(qiáng)的沖擊感，而直線組成的圖形，也往往會產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果。扎哈偏愛的楔形便是如此。楔形物相對于趨向于平行對稱的長方形，造成的運(yùn)動感要強(qiáng)烈許多。人們在觀察此類圖形時，會產(chǎn)生圖形以較寬邊為基底，逐漸向較細(xì)端前進(jìn)的運(yùn)動錯覺，十分富有張力。而構(gòu)件樣式的傾斜與變形則更加賦予建筑線條個性。傾斜與變形會被眼睛默認(rèn)為基本空間的定向偏離，偏離的位置與正常位置間產(chǎn)生一種緊張力，使偏離正常位置的物體似乎要努力恢復(fù)到靜止?fàn)顟B(tài)。同時，同類圖形的形式組合更為建筑樣式的多樣性提供了更多的可能。在扎哈第一個投入建設(shè)的作品——維特拉消防站中，建筑的結(jié)構(gòu)由多個形狀不一的楔形板片交錯拼插在一起，外形銳利，棱角分明。這些板片間亦配有指向各方向的單色立柱，其設(shè)計(jì)簡單明了，卻在細(xì)節(jié)處又不失豐富的變化。狹長的建筑整體呈現(xiàn)一個方向的傾斜趨勢，給人一種強(qiáng)烈的急促感。比起傳統(tǒng)建筑的確定性與完整性，維特拉消防站凸顯出構(gòu)件之間的沖突與矛盾，以及建筑整體的動態(tài)效果。部分看似無序，但這種破碎與散亂的形象背后卻隱藏著深層次的秩序性，有著整體的統(tǒng)一。這種靈動感仿佛未經(jīng)人工雕琢，渾然天成一般。維特拉消防站被稱為世界上最漂亮的消防站，除了其簡潔大方的設(shè)計(jì)令人賞心悅目外，更重要的是它富有沖擊力的線條運(yùn)用和充滿不確定感的空間組合，恰好與消防站應(yīng)具有的緊張，快節(jié)奏的氛圍相契合。這樣，消防站便成了有性格與內(nèi)涵的存在，人們身處這樣的建筑之中，便會不自覺被它想傳達(dá)的思想，所帶來的氛圍而感染。

二、曲線與曲面

“過去，我認(rèn)為有無重力的物體存在，而現(xiàn)在的我可以確定建筑就是無重力的，是可以漂浮的。” 扎哈的線條，從一開始的尖銳與張揚(yáng)逐漸趨向柔和，以具有包容性和多變性的曲線曲面為主要元素。傳統(tǒng)空間界面中上下，前后，左右六個面，面與面之間有著明確的界限，而在扎哈的作品中則消解了這一概念。面呈多曲率的轉(zhuǎn)換狀態(tài)，構(gòu)成面對曲線形成了更多的角度和延展的方向，面與面的界限被模糊，墻面可以是部分樓面的延續(xù)，而樓面也可以是部分墻面的擴(kuò)展。在這種設(shè)計(jì)中，由于界面不再受梁柱體系的制約，因而顯示出一種自由感與漂浮感。而隨機(jī)生成的曲面使建筑呈一種流體式的物質(zhì)存在，液化感顯著增強(qiáng)。同時，空間形態(tài)的差異代替了建筑內(nèi)部的裝飾，使建筑更加簡約，注重其本身的線條表現(xiàn)與骨架構(gòu)成。北京銀河SOHO就是這類設(shè)計(jì)的代表，其靈感來源于中國南方的梯田。建筑的各主體部分如一個個高低不一的突起小山包，但并非是相互割裂的。建筑外部一層層如梯田邊緣般的橫向曲線條為建筑增添了張力，使其看起來飽滿圓潤，同時將獨(dú)立的建筑巧妙地連為一個整體，使建筑帶有了粘稠感與流動感，步入其中，就如同來到了一個充滿想象與未知的異世界。建筑內(nèi)部的設(shè)計(jì)更有一種行云流水感，在每一個“小山包”里由下到上，每一層的邊緣成逐漸縮小的橢圓形，邊緣采用了與外界一樣的白色流線型設(shè)計(jì)，而電梯則沿著每層底部曲線緩緩延伸出來，像是底線在空間中的延長一般，又漸漸地融入了上層。建筑中央留出的空曠區(qū)域則使天井的風(fēng)采得以一覽無余。建筑頂部的藍(lán)色玻璃窗糅合了室外的陽光，使室內(nèi)的基色以白，藍(lán)，灰為主，十分整潔干凈。同時人們也可通過天窗看到外圍較高建筑向上延伸的部分，有一種意猶未盡感。步行道則從每一層橢圓形的外邊沿著建筑線條的流動趨勢，向其內(nèi)部深入。由于界面的模糊，道路也隨著墻面的延伸變得蜿蜒而流暢，四通八達(dá)，不知不覺便從一個建筑主體通向了另一個。人們潛意識里的方向感在這里被完全打破，宛若步入了一個巨大的流動迷宮，隨時都可能發(fā)現(xiàn)未知的驚喜。

三、與環(huán)境的共生

曾經(jīng)有人對扎哈的設(shè)計(jì)與周圍的環(huán)境不夠和諧而提出質(zhì)疑，但這里的和諧指的僅僅是對原有的建筑，周圍城市空間的拷貝或延續(xù)。扎哈的建筑風(fēng)格不會屈服于原環(huán)境，而往往是在那些環(huán)境中過渡創(chuàng)造出一個新的環(huán)境來達(dá)到主題建筑與環(huán)境的和諧共生。這個新環(huán)境在與原環(huán)境的強(qiáng)烈沖擊中，往往會形成一種對比關(guān)系的美。在廣州歌劇院的設(shè)計(jì)中，其場地背后是林立的高樓大廈，而地勢到了歌劇院這里，卻驟然變低。建筑的主體是兩個明顯的不規(guī)則體，如兩塊礫石一般，靜靜地陳列在場地中。而四周的地形設(shè)計(jì)，也有意模仿建筑主體的曲線，呈現(xiàn)出高低起伏的不規(guī)則變化。在場地的過渡上，扎哈喜愛使用大尺度臺階以及超長，緩和的坡道，這些元素使建筑看上去像是從地平面延展開來，與周圍環(huán)境和諧自然地融為一體，人們在這種坡道上行走也倍感流暢輕松。廣州歌劇院的環(huán)境設(shè)計(jì)中亦運(yùn)用了大片水面，被建筑主體和緩長的坡道所環(huán)繞，映照著建筑的倒影，

天色與燈光。水面的存在使得起伏的地勢得以有所緩沖，為整個環(huán)境增添了一份穩(wěn)重與沉靜。廣州歌劇院的存在，實(shí)現(xiàn)了珠江新城的摩天大樓到珠江的自然過渡。其建筑主體及環(huán)境簡潔干凈的設(shè)計(jì)，在背后喧鬧城市的襯托下，營造出一種純凈，適合沉思的氛圍，以此提升了整個城市的格局，被稱為：“珠江河畔，流水沖刷過的漂亮石頭。”

從直線到曲線，從注重建筑個體的設(shè)計(jì)到與整體環(huán)境融合的考慮，扎哈自維特拉消防站以來，建筑風(fēng)格不斷變化，逐漸趨向成熟，將天馬行空的設(shè)計(jì)理念漸漸與可實(shí)踐性相結(jié)合。這一切的變化與世人的評判無關(guān)，而是隨著扎哈自身人生閱歷的積淀而自主發(fā)生的積極向上的蛻變，她在這紛繁復(fù)雜的世界中從未迷失過自己。扎哈將她的一生都奉獻(xiàn)給了設(shè)計(jì)，終身未婚。她給后世留下的不僅是一座座風(fēng)格鮮明，藝術(shù)品般的建筑，更是她前衛(wèi)大膽的想象力與設(shè)計(jì)理念，對線條和空間精準(zhǔn)的把控與運(yùn)用能力……她的作品往往能使其所在城市的格局得到提升，營造出簡約又不失優(yōu)雅的現(xiàn)代化氛圍，使生活在其中的人們耳濡目染，也激發(fā)了無數(shù)新生代建筑師創(chuàng)作的靈感。在她與世長辭兩周年之際，請?jiān)试S我給予她最真摯的懷念與最崇高的敬意。

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