林舒雅

摘 要：花開(kāi)兩朵—各展其美。J.S.巴赫的巨作—《哥德堡變奏曲》猶如一棵枝繁葉茂的參天古樹(shù)，而樹(shù)上則開(kāi)滿了五顏六色、形態(tài)各不相同卻都如星光一樣璀璨奪目的花，這些“花”就是不同的鋼琴家彈奏出來(lái)的《哥德堡變奏曲》。此文僅將古爾德與朱曉玫彈奏的《哥德堡變奏曲》作比較，觀古爾德版《哥德堡變奏曲》的明艷多姿，賞朱曉玫版《哥德堡變奏曲》的細(xì)膩靜好。

關(guān)鍵詞：巴赫;《哥德堡變奏曲》;古爾德;朱曉玫

一、古爾德的演奏風(fēng)格

格倫·古爾德是加拿大的著名鋼琴演奏家，出生在音樂(lè)世家，從小跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，名副其實(shí)的鋼琴天才。《哥德堡變奏曲》是他錄制的第一部唱片，在古爾德之前，只有偉大的波蘭古鋼琴家萬(wàn)達(dá)·蘭多芙斯卡錄制過(guò)《戈?duì)柕卤ぷ冏嗲贰?/p>

天才總是會(huì)有一些“怪癖”，例如古爾德會(huì)隨身攜帶著他父親為他做的離地面不足40厘米的舊琴凳、他總是會(huì)帶著手套、彈琴時(shí)自己也會(huì)跟著鋼琴哼唱、甚至用空閑的手在空中指揮，等等。是真的投入到無(wú)法控制自己還是用這些小動(dòng)作來(lái)緩解自己對(duì)觀眾的恐懼心理，不得知曉。輿論在夸贊他高超的彈奏技術(shù)的同時(shí)，也對(duì)他的“怪癖”議論紛紛。但古爾德卻始終堅(jiān)持自己，甚至他的老師圭雷羅也無(wú)法改變他。

他堅(jiān)持用自己的學(xué)習(xí)方法，他學(xué)習(xí)新作品不用鋼琴，而是聽(tīng)熟之后回到琴上，用很長(zhǎng)時(shí)間嘗試各種各樣的處理辦法，最終摸索出自己的闡釋。他用錄音機(jī)把自己不同的演奏錄下來(lái)，并把錄音與別的鋼琴家演奏錄音相互比較，探究作品的種種可能性處理：從嚴(yán)守譜面上每個(gè)標(biāo)記的處理，到把節(jié)奏、力度、結(jié)構(gòu)等方面都做大改動(dòng)的處理。這種學(xué)習(xí)方式與同時(shí)期的主流鋼琴音樂(lè)家截然不同。

古爾德曾兩次錄制《哥德堡變奏曲》，一次是在他剛剛嶄露頭角時(shí)-1955年，一次是他去世的前一年-1981年。這兩次的錄制都非常的成功，不同的是兩次的錄制在音樂(lè)表達(dá)、處理上發(fā)生了很大的變化。第一次的錄制聽(tīng)得出來(lái)，他是自信的、有朝氣、有力量、更自由。主題部分更加明亮、歡快;變奏部分更體現(xiàn)了個(gè)人的演奏風(fēng)格，整體速度較快，展現(xiàn)了他高超的演奏技術(shù)，把他左手的優(yōu)勢(shì)也完美的展現(xiàn)了出來(lái)。這種極力展現(xiàn)自己的方式，很符合20多歲的青年剛剛在演奏領(lǐng)域嶄露頭角的古爾德。而第二次的錄制，聽(tīng)起來(lái)更加成熟、嚴(yán)肅、寬容、更能泛起內(nèi)心更深的漣漪。從主題的旋律響起，便聽(tīng)出來(lái)速度與二十多年前比慢了許多，音色也更加柔和，低音部分似乎也沉重了一些，不再像20多歲朝氣蓬勃的小伙子，更像一位沉穩(wěn)的智者在表達(dá)他的人生感悟。相同的是，這兩次的錄制里，古爾德所要表達(dá)的都是自己的所思所想，即便彈奏的細(xì)節(jié)改變了也只是因?yàn)樗约旱男睦砀淖兞耍c巴赫的思想并無(wú)太大關(guān)聯(lián)。

在古爾德之前，《哥德堡變奏曲》鮮為人知，在古爾德的唱片發(fā)行之后，這首巨作才擦去厚厚的灰塵，重新綻放。就像大提琴大師卡薩爾斯說(shuō)的，“巴赫是一座火山”。而古爾德的《哥德堡變奏曲》錄音，使這座沉寂多時(shí)的火山再次噴發(fā)了，而且那是何等地輝煌燦爛、光焰萬(wàn)丈?。?/p>

二、朱曉玫的演奏風(fēng)格

朱曉玫的啟蒙老師也是她的母親，和古爾德很大不同的是，朱曉玫經(jīng)歷了中國(guó)建國(guó)以來(lái)文學(xué)藝術(shù)界最苦難的十年——“文革”。她只在自傳里說(shuō)過(guò)“文革”時(shí)期的事情，但在有關(guān)她的采訪里，卻總是不愿提及。相比于古爾德精心保護(hù)的手，朱曉玫的那雙“小手”上卻滿是滄桑歲月留下的印記。

有人說(shuō)，朱曉玫的演奏太過(guò)于平庸;有人說(shuō)朱曉玫彈得苦大仇深;也有人說(shuō)，朱曉玫的演奏技術(shù)只能算得上中上，她只是注重表現(xiàn)音樂(lè)心理而已……一百個(gè)人聽(tīng)就有一百個(gè)想法，對(duì)于朱曉玫來(lái)說(shuō)，只要有人愿意聽(tīng)她的演奏，她便會(huì)非常感激。“文革”改變了她很多，卻無(wú)法改變她的謙遜、內(nèi)斂。通過(guò)聆聽(tīng)朱曉玫彈奏的《哥德堡變奏曲》及一系列關(guān)于她和《哥德堡變奏曲》有關(guān)的視頻，對(duì)朱曉玫有了更深層次的認(rèn)識(shí)之后，筆者認(rèn)為朱曉玫彈奏的《哥德堡變奏曲》是她內(nèi)心的《哥德堡變奏曲》，從彈奏這首作品中為我們展現(xiàn)了她自己的內(nèi)心世界和情感。

朱曉玫是信奉道教的，她更是把《哥德堡變奏曲》與道教思想融入在了一起。巴赫是一位虔誠(chéng)的新教教徒，他所有的作品都是寫(xiě)給上帝的;朱曉玫也信教，道教。國(guó)別的不同、信奉的不同并不代表思想上就不能有共鳴。朱曉玫很好的將道教的思想與《哥德堡變奏曲》所要表達(dá)的情感想結(jié)合，所有的音符都由理性控制，然后再被演奏出來(lái)。個(gè)人認(rèn)為，朱曉玫是通過(guò)譜子認(rèn)真思考了巴赫真正想通過(guò)這個(gè)作品向世人表達(dá)的東西，音樂(lè)并不受語(yǔ)言的限制。顯然，朱曉玫一定是從《哥德堡變奏曲》中看懂了的，她更愿意彈奏符合巴赫意愿的《哥德堡變奏曲》，就像是在“替”巴赫彈奏一樣。

朱曉玫彈奏的《哥德堡變奏曲》既沒(méi)有古爾德1955年版的歡快，也沒(méi)有古爾德1981年版的格外沉重，從朱曉玫的手中彈奏出來(lái)的《哥德堡變奏曲》更像是平常的呼吸一樣，不深不淺、不急不緩的恰到好處，在細(xì)微之中將音樂(lè)流入耳朵，流入聽(tīng)者的心里。從她的音樂(lè)中，聽(tīng)到了理性、清歡、微苦，沒(méi)有過(guò)于歡快，也沒(méi)有過(guò)于沉重，也許對(duì)于這時(shí)的她來(lái)說(shuō)過(guò)去的那些歲月早已不重要了，所有的痛苦都已經(jīng)過(guò)去，最重要的是現(xiàn)在她過(guò)得是自己想要的生活。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于格倫·古爾德和朱曉玫演奏的版本沒(méi)有誰(shuí)好誰(shuí)壞，他們把各自的《哥德堡變奏曲》開(kāi)的都格外鮮艷美麗、獨(dú)樹(shù)一幟。個(gè)人對(duì)這兩位演奏家都非常崇敬，前者技術(shù)高超、堅(jiān)持自我、充滿靈性，后者將自己與作品的思想融為一體，理性表達(dá)作品的內(nèi)容。他們都是我們這些晚輩需要學(xué)習(xí)的榜樣，也非常感謝巴赫的“小溪”中有他們兩個(gè)，讓我們欣賞到了別樣的風(fēng)景。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2001，5.

[2] 孫國(guó)忠.《戈?duì)柕卤ぷ冏嗲罚喊秃盏耐砥陲L(fēng)格及其研究[J].音樂(lè)藝術(shù)，2000，04.

[3] 朱賢杰.尋訪古爾德[J].音樂(lè)愛(ài)好者，2002，07.