方炎海

摘 要：潮劇是以唱、念、做以及打來(lái)進(jìn)行綜合表演的一種藝術(shù)形式，運(yùn)用程式化的方式來(lái)進(jìn)行歌舞表演和講述故事，需要擁有比較豐富的表演方式?；诖?，這就需要潮劇演員加強(qiáng)訓(xùn)練，切實(shí)掌握潮劇同時(shí)還能夠靈活運(yùn)用不同種類(lèi)的潮劇表演程式技巧，能夠更加明確潮劇中人物的心理狀態(tài)，才能夠針對(duì)性、把握分寸利用好每一個(gè)潮劇表演方式，在舞臺(tái)表演過(guò)程中塑造好任何潮人物。

關(guān)鍵詞：表演手段;塑造;把握分寸;深刻理解

作為一名潮劇演員，只有將潮劇劇本中的表演內(nèi)涵深入挖掘出來(lái)，準(zhǔn)確把握潮劇中的人物心理和人物性格，分析人物在其中的思想行動(dòng)軌跡，理解人物內(nèi)心真實(shí)情感，之后演員通過(guò)運(yùn)用唱、念、做以及打的潮劇表演藝術(shù)手段來(lái)展示出人物的性格魅力，切實(shí)塑造潮劇中人物形象。

一、盡心體會(huì)人物情感

潮劇藝術(shù)有代表自身形象的古裝服飾和裝扮，能夠讓觀眾對(duì)潮劇中角色有一個(gè)基本了解，但在實(shí)際中若潮劇演員只是憑借服裝服飾來(lái)塑造潮劇中的角色形象，這就會(huì)很容易形成“千人一面”的狀態(tài)，與此同時(shí)，對(duì)戲曲中特有的行當(dāng)進(jìn)行分類(lèi)也會(huì)導(dǎo)致角色出現(xiàn)類(lèi)型化的弊端問(wèn)題?；诖?，潮劇演員要想從中體現(xiàn)出人物在一個(gè)環(huán)境中的內(nèi)心情感，這就需要其深入到角色中，體會(huì)到角色在某種環(huán)境下的心理狀態(tài)，將人物的身份、性格以及思想等進(jìn)行深入分析和把握。作為潮劇演員，應(yīng)該深入體會(huì)到角色中人物想要表達(dá)的情感，同時(shí)還要將角色的微妙心理與程式技巧融為一體，才能更好的在舞臺(tái)中塑造好潮劇角色。與此同時(shí)，藝術(shù)工作這通過(guò)對(duì)生活進(jìn)行觀察、感知影響自身對(duì)人物的理解，豐富自身的人生閱歷，深厚的文化底蘊(yùn)才能夠更好的在潮劇表演中起到舉足輕重的作用。

二、深入分析人物性格，精心體現(xiàn)令人物栩栩如生

作為一名潮劇演員，若只有深刻體驗(yàn)還足以滿(mǎn)足自身表演形象靈活出現(xiàn)在舞臺(tái)中，只有讓劇中人物在表演清潔中變化過(guò)程產(chǎn)生相應(yīng)的心理變化，同時(shí)還能將這樣的心理變化信息及時(shí)并準(zhǔn)確的傳達(dá)給觀眾，讓觀眾從中體會(huì)到潮劇中這個(gè)任務(wù)自身獨(dú)有的魅力。

在潮劇傳統(tǒng)劇目表演中，通過(guò)行當(dāng)來(lái)對(duì)人物的基本形象進(jìn)行劃分，其中各個(gè)行當(dāng)在“四功五法”的約束情況展示自身獨(dú)有的形象，并將其展示到觀眾面前。彈藥箱切實(shí)塑造潮劇中鮮活的人物形象，各個(gè)行當(dāng)就應(yīng)該結(jié)合人物身份，人物所處環(huán)境以及人物內(nèi)心活動(dòng)等方面的因素進(jìn)行表現(xiàn)，換句話(huà)說(shuō)，就是一切以具體任務(wù)形象來(lái)出發(fā)，將內(nèi)容與形式兩者相結(jié)合。認(rèn)真閱讀劇本，弄清楚我扮演人物，朝代，身份來(lái)龍去脈，是忠是奸，是好是壞，是威武還是懦弱，是風(fēng)趣還是沉默，從中找出人物的性格特點(diǎn)，進(jìn)而在戲劇矛盾沖突的過(guò)程加以充分表達(dá)，使人物較為活龍活現(xiàn)，克服過(guò)去的演什么人都是一樣面孔的傾向。例如：我在演潮劇《百里橋》中的安得明，首先我從熟讀劇本開(kāi)始，了解劇中人物安得明是明朝萬(wàn)歷年間，普寧縣衙的主薄，他得知縣令，府差，尚書(shū)三廳官在建造百里橋欺上騙下，有的貪食錢(qián)財(cái)，有的虛報(bào)政績(jī)，有的官寮主義，把一條不過(guò)十丈的石橋說(shuō)成是百里大橋。他要與這三廳官爭(zhēng)斗，為民做好事，但由于官微職小，要與他們抗?fàn)?，必須運(yùn)用謀賂，方能取勝。因此，我抓住“智”字來(lái)表現(xiàn)安得明的人物，在各場(chǎng)的戲劇沖突中，不論與縣令，與府差以及尚書(shū)，都是突出“智”斗，既不失人物的身份，又表現(xiàn)出安得明足智多謀，使人物的表演確如其份。

三、人物內(nèi)心活動(dòng)要通過(guò)演員手，眼，身，法，步的程式表演體現(xiàn)出來(lái)

對(duì)于一個(gè)演員來(lái)講，要想切實(shí)外化表演到位重點(diǎn)在于對(duì)角色的內(nèi)在進(jìn)行深入理解以及精心刻畫(huà)塑造人物形象，這不僅僅是必備過(guò)程，同時(shí)也是也是一個(gè)演員應(yīng)該具備的重要基礎(chǔ)。例如：我在排練潮劇《龍鳳店》中的軍爺，導(dǎo)演要求我表演出劇中軍爺?shù)娜宋飩€(gè)性特征、身份地位、思想情感以及整個(gè)表演的行動(dòng)走向，還要求我在傳統(tǒng)程式的運(yùn)有上，在一抬手、一投足以及眼神的使用等等，都要發(fā)自于自己的內(nèi)心，就比喻水有源、樹(shù)有根一樣的關(guān)系。通過(guò)啟發(fā)，我也就逐漸對(duì)劇中軍爺有了一個(gè)全面了解，同時(shí)也明確了一個(gè)表演原則，就是劇中人物性格特征從內(nèi)心刻畫(huà)出來(lái)，以此來(lái)指導(dǎo)外化表情、動(dòng)作、唱念以及整個(gè)劇情發(fā)展演進(jìn)行動(dòng)線?；谝陨衔乙恢痹傧耄很姞敱旧砭褪且晃伙L(fēng)流皇帝，這次出巡是微服私訪，來(lái)到梅龍鎮(zhèn)這樣的一個(gè)小酒館吃酒住店，在這個(gè)過(guò)程中，見(jiàn)到接待他的李鳳姐青春漂亮、性格開(kāi)朗，于是便對(duì)這位李鳳姐產(chǎn)生了好感，但如何讓具有九五之尊、真龍?zhí)熳拥纳矸蒈姞斪屢晃黄椒才咏邮茏约?、在乎自己的同時(shí)不失掉自己軍爺?shù)纳矸荩_(dá)到最終目的，根據(jù)劇情我對(duì)演出的基本路線逐漸形成于自己的腦海中。

劇中軍爺看上李鳳姐，兩人之間明挑暗逗，其中不僅僅表現(xiàn)出軍爺具有老練特征外，還要從中表達(dá)出自己性格是對(duì)持有的少女的色欲以及貪婪，同時(shí)還對(duì)此使用自己的聰慧和機(jī)智，我將這些體現(xiàn)劇中主人公軍爺?shù)男愿裉卣骺淘谀X海中，研究如何在潮劇中的唱、念、動(dòng)作以及表情上將這些理解以及分析展現(xiàn)出來(lái)。

在視覺(jué)觀賞上，我基本把握住其中的語(yǔ)言，動(dòng)作上風(fēng)流而不下流，風(fēng)趣卻不俗氣，在調(diào)戲的過(guò)程中還帶有一點(diǎn)欣賞和愛(ài)憐，將這位正德皇帝（軍爺）的從容、含蓄、風(fēng)華內(nèi)斂以及本身具有的成熟且雍容的氣度準(zhǔn)確把握，以上也正是劇中軍爺?shù)娜宋镎嬲愿?，因此在觀眾的眼中看出我演出軍爺這個(gè)人物，有真實(shí)、自然的感覺(jué)。

任何一個(gè)好的表演，若沒(méi)有眼神就無(wú)法將其中真正的感情傳達(dá)出來(lái)。因此這就要求潮劇演員在眼睛上下功夫，將眼神與表演程式、規(guī)定情景以及人物性格等進(jìn)行有效結(jié)合，這樣才能夠更好的在舞臺(tái)表演過(guò)程中將表演觀賞畫(huà)卷描繪更加美好，使人物從中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。我在進(jìn)行這出戲表演過(guò)程中，在某些表演環(huán)節(jié)中知識(shí)運(yùn)用眼神看向堆放不說(shuō)話(huà)或者不和對(duì)方交流，互相感應(yīng)，并且在此時(shí)也能夠其中的情味、意味以及戲味體現(xiàn)出來(lái)，這是我使用眼神說(shuō)話(huà)，有真實(shí)感情，這樣才會(huì)有戲劇性的效果。

四、把握好分寸感不僅在于身段設(shè)計(jì)，唱腔處理也極為重要

潮劇素有諺語(yǔ)“千斤念白四兩唱”，對(duì)于這句諺語(yǔ)我認(rèn)為是強(qiáng)調(diào)潮劇區(qū)中道白的難度是大于唱腔的，這主要是因?yàn)槌眲〉囊袈蓻](méi)有音譜，有聲調(diào)卻沒(méi)有配器，不是很容易掌握。但其中念白不僅僅有敘事功能，同時(shí)還有抒情方面的功效。但是潮劇中的唱腔部分是詞曲的作者對(duì)主題、人物等方面的情感寄托，同時(shí)也是對(duì)演變表演過(guò)程中的情節(jié)依據(jù)，因此這就要求潮劇演員只有對(duì)潮劇中的唱詞以及所處環(huán)境進(jìn)行深入理解，同時(shí)還要用自己的演唱來(lái)表達(dá)出其中需要的情感，才能運(yùn)用聲情并茂的演唱時(shí)的潮劇更具有感人的魅力。例如我在進(jìn)行《孟麗君》的演唱時(shí)，非常注重劇中人物身份特殊性，在表達(dá)皇帝游園心情愉快要試探孟麗君的同時(shí)還要注重自身的身份教養(yǎng)對(duì)自己的影響，使得情感要有節(jié)制的宣泄出來(lái)，不僅僅有高抗激越的爆發(fā)，還有將真假聲進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，與舒緩兩者之間交替呈現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)短促的更唱以及起伏的抱腔并存，烘托出御園中萬(wàn)紫千紅之氣氛。例如：我表演的是劇中的皇帝，出場(chǎng)就唱：“三春暉佳景艷陽(yáng)天，萬(wàn)圃花開(kāi)滿(mǎn)園香。楊柳環(huán)倚架，群芳映小塘?！蔽乙砸环N喜悅輕快的唱腔來(lái)演唱，表達(dá)出眼前一片美景，盡收眼底，既能體現(xiàn)皇帝的風(fēng)流又不失體的風(fēng)度，更有由此而產(chǎn)生的對(duì)人物的無(wú)限理解。

對(duì)于一個(gè)演員而言，對(duì)表演進(jìn)行最好的評(píng)價(jià)，我認(rèn)為重點(diǎn)在于“恰如其分”，要想切實(shí)做到這四個(gè)字，其中最重要的就是把握好表演的分寸感。具體來(lái)講，就是要求演員在表演過(guò)程中深入體驗(yàn)人物內(nèi)心情感之后還要控制好自己的外部動(dòng)作，因?yàn)橛^眾的目光是尖銳的，而劇中的人物感情具有復(fù)雜性特征，若演員在處理時(shí)沒(méi)有把握好其中的分寸，就是導(dǎo)致觀眾跳出劇情，得不到滿(mǎn)足。

五、結(jié)語(yǔ)

多年來(lái)的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，演員的表演不僅僅充分運(yùn)用戲曲的程式塑造其中人物形象，同時(shí)還要深入理解劇中人物，從人物內(nèi)心進(jìn)行刻畫(huà)形象，掌握人物個(gè)性特征。才能使人物表演更順暢，演出更成功。因此，潮劇表演者只要通過(guò)刻苦訓(xùn)練，切實(shí)掌握并能夠靈活運(yùn)用不同類(lèi)型的表演程式技巧，深入理解劇中人物心理，能夠把握分寸、有選擇的運(yùn)用表演手段，才能夠更好的舞臺(tái)表演中塑造好每一個(gè)人物。

參考文獻(xiàn)

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