摘要：作為20世紀(jì)一位杰出的短篇小說作家，凱瑟琳·曼斯菲爾德創(chuàng)造性地將現(xiàn)代主義敘事技巧運(yùn)用到她的短篇小說創(chuàng)作中，以充滿詩意的藝術(shù)創(chuàng)作魅力書寫當(dāng)時(shí)女性無助、孤獨(dú)甚至幻滅的生存處境。本文通過對(duì)她幾部短篇小說的文本細(xì)讀，探究作家借助無情節(jié)、意識(shí)流和內(nèi)心獨(dú)白等現(xiàn)代主義敘事技巧，著力從內(nèi)容到形式全方位追求人物內(nèi)心的平靜。

關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德;短篇小說;現(xiàn)代主義敘事

一、引言

在工業(yè)化飛速發(fā)展、社會(huì)急劇變革的年代，社會(huì)危機(jī)和人們的精神創(chuàng)傷導(dǎo)致了文學(xué)創(chuàng)作形式的巨大變化。正如一位評(píng)論家說道，“這是一個(gè)偉大而繁榮的創(chuàng)作時(shí)期，一個(gè)小說在內(nèi)在精神以及創(chuàng)作目的上都發(fā)生了巨大變革的時(shí)期”。[2]作家把注意力轉(zhuǎn)移到描寫普通人的內(nèi)心世界以及當(dāng)代人物的個(gè)性特征上，因此，無論是形式還是內(nèi)容，這一時(shí)期的文學(xué)作品打破了時(shí)空的束縛，描述著人們內(nèi)在意識(shí)的變化?，F(xiàn)代主義女作家凱瑟琳·曼斯菲爾德也不例外，她的敘事風(fēng)格具有詩歌的特征，巧妙使用無情節(jié)，意識(shí)流和內(nèi)心獨(dú)白等現(xiàn)代主義敘事技巧，專注于從內(nèi)容到形式全方位追求人物內(nèi)心的平靜。

二、研究現(xiàn)狀

早期的一些評(píng)論家聲稱她只是契訶夫的模仿者，還有一些評(píng)論家?guī)缀跬耆⒘怂龑?duì)現(xiàn)代主義小說發(fā)展的貢獻(xiàn)，邁克爾·萊文森（Michael Levenson）在他非常有影響力的著作《現(xiàn)代主義譜系》以及路易斯·梅南德（Louis MeNand）在他的作品《發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代主義》中都沒有提到凱瑟琳·曼斯菲爾德的名字。然而，凱瑟琳·曼斯菲爾德對(duì)短篇小說的創(chuàng)作形式和敘事技巧等方面的貢獻(xiàn)最終得到了大衛(wèi)·戴西斯（David Daiches）和卡普蘭（Kaplan）等評(píng)論家的認(rèn)可。伊恩·戈登曾經(jīng)說過：“她（凱瑟琳·曼斯菲爾德）對(duì)于短篇小說創(chuàng)作藝術(shù)的影響與喬伊斯對(duì)于小說創(chuàng)作藝術(shù)的影響同等重要”。[4]

許多學(xué)者在其作品中論證了曼斯菲爾德的女性主義思想，悉尼珍妮特·卡普蘭（Sydney Janet Kaplan）指出，凱瑟琳·曼斯菲爾德的早期作品傾向于爭(zhēng)取女性的平等權(quán)利，后期作品專注于探索性意識(shí)和女性身份。伊萊恩·莎沃特（Elaine Showalter）在其作品《自己的文學(xué)》中，從女權(quán)主義的角度對(duì)曼斯菲爾德進(jìn)行了研究。曼斯菲爾德的作品也從心理分析，殖民批評(píng)和文體學(xué)等其他角度進(jìn)行研究，帕梅拉·鄧巴（Pamela Dunbar）在其著作《凱瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說中的雙重話語》中，運(yùn)用心理分析和社會(huì)學(xué)視角來研究曼斯菲爾德的作品，認(rèn)為曼斯菲爾德受到弗洛伊德理論的影響，她還將曼斯菲爾德的短篇小說視為心理故事。

從20世紀(jì)80年代后期開始，中國學(xué)者開始關(guān)注曼斯菲爾德的作品，并逐漸出現(xiàn)了更多評(píng)論視角，在關(guān)注作家與她的寫作之間的關(guān)系的同時(shí)，更著力討論了她創(chuàng)作中更深層的社會(huì)意義以及她的寫作風(fēng)格。曼斯菲爾德的身份背景，女權(quán)主義，地域情結(jié)等研究近年來也開始蓬勃發(fā)展。

三、追求內(nèi)心的平靜

正如邁克爾·貝爾（Michael Bell）所說：“人的相對(duì)地位是對(duì)現(xiàn)代主義本身的核心認(rèn)可”。[1]瑟琳·曼斯菲爾德對(duì)她筆下人物的個(gè)人感受非常感興趣。在她的故事中，這種微妙的心理洞察力是值得欽佩的，因此她的短篇小說通常被視為心理作品，總是通過采用無情節(jié)的故事講述，意識(shí)流，內(nèi)心獨(dú)白等敘事方式來探究人物的內(nèi)心世界。

1.無情節(jié)

凱瑟琳·曼斯菲爾德被認(rèn)為是“講述一個(gè)關(guān)于一無所有并創(chuàng)造一個(gè)難忘氛圍的短篇小說藝術(shù)的先驅(qū)”。[5]她的許多短篇小說的結(jié)構(gòu)更像生活碎片的拼湊，沒有復(fù)雜的事件，沒有高潮，沒有明確的結(jié)局，似乎每一部分都與作品主題無關(guān)，然而每一部分都在真實(shí)生活中凝聚并反映出同一主題?！安祭餇栃〗恪笔莿P瑟琳·曼斯菲爾德最著名的短篇小說之一，故事僅描繪了某個(gè)下午在一個(gè)小公園中孤獨(dú)的老布里爾小姐的內(nèi)心世界。同樣，“帕克媽媽的一生”通過文學(xué)紳士和帕克媽媽之間僅有的幾次簡(jiǎn)單對(duì)話以及主人公對(duì)過去的回憶，來揭示了老婦人帕克媽媽苦澀的內(nèi)心世界，透視了在傳統(tǒng)的父權(quán)社會(huì)里被邊緣化了的女性悲慘命運(yùn)。“在海灣”是曼斯菲爾德淡化情節(jié)，注重渲染氛圍和情緒這一現(xiàn)代主義敘事技巧最具代表性的例子。

凱瑟琳·曼斯菲爾德的作品通常以場(chǎng)景描寫開頭，有風(fēng)景如畫的故事背景描述，也有對(duì)主人公的細(xì)節(jié)描寫，無情節(jié)敘事總能在她短篇小說的開頭部分出現(xiàn)，似乎她的故事就源自于環(huán)境中的事物，沒有必要通過清晰的介紹來設(shè)置場(chǎng)景，讀者只要一開始閱讀就立即進(jìn)入到她所創(chuàng)建的故事場(chǎng)景中?！霸诤场?、“男爵”、“康乃馨”和“蒔蘿泡菜”，這些作品無一不以純粹的風(fēng)景描寫開始，這種敘事手法有效地縮短了故事人物和讀者之間的距離，使讀者親自參與故事的發(fā)展，旨在追求敘事者、主人公以及讀者三者內(nèi)心的平靜。

曼斯菲爾德的短篇小說的結(jié)尾也證明了她對(duì)無情節(jié)敘事創(chuàng)作風(fēng)格的嘗試。傳統(tǒng)齊整的故事結(jié)局似乎對(duì)曼斯菲爾德來說是在誤導(dǎo)讀者去相信故事是完整的，絕對(duì)的。在她的小說中，沒有結(jié)論，也沒有所謂的圓滿結(jié)局。她的故事似乎就沒有所謂的結(jié)束，給讀者留下無限的想象以及參與敘事的空間和可能。

2.意識(shí)流

意識(shí)流是現(xiàn)代主義作家重要的文學(xué)創(chuàng)作技巧之一，其中人物的思緒以混亂、隨意、自由、不間斷性的方式呈現(xiàn)，超越了現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)空性，作者也不通過澄清和闡釋介入人物的思緒中。在曼斯菲爾德的一些故事中，她采用了類似的技巧來表達(dá)人物的意識(shí)。正如戴希斯所說，曼斯菲爾德寫作只是為了實(shí)話實(shí)說，她不是給外人或街角的旁觀者講事實(shí)的真相，而是給故事人物本身講述真相以及所處環(huán)境的真實(shí)含義[3]。實(shí)際上，一個(gè)人的意識(shí)不能只聚焦一點(diǎn)，相反，它是一個(gè)永不停歇、流動(dòng)的、變化的東西。在人們的心目中，時(shí)間和空間都會(huì)有來往反復(fù)，曼斯菲爾德的許多作品運(yùn)用時(shí)間和空間的交叉，在“理想家庭”中，她生動(dòng)地描述了尼夫（Neave）先生在回家途中的意識(shí)流，感覺，回憶，聯(lián)想和想象力。曼斯菲爾德還注意到某個(gè)時(shí)刻人物心中幻覺的出現(xiàn)，以體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。在“理想家庭”中，當(dāng)尼夫在模糊的思緒中醒來時(shí)，他的幻覺出現(xiàn)了：“一個(gè)黑暗的門廊，半隱藏在激情藤蔓中，悲傷，哀愁，好像明白了”。由此可見，將意識(shí)流手法融入小說內(nèi)容中，以及對(duì)于心理時(shí)刻的強(qiáng)調(diào)也是曼斯菲爾德在短篇小說創(chuàng)新敘事風(fēng)格之一[4]。

3.內(nèi)心獨(dú)白

凱瑟琳·曼斯菲爾德的角色傾向于更加直接、坦率的方式，即“內(nèi)心獨(dú)白”來表達(dá)自己。內(nèi)心獨(dú)白是一個(gè)人物內(nèi)心思想，印象和記憶的書面表達(dá)，故事敘事者似乎無意中聽到，但卻沒有明顯地介入其中。凱瑟琳·曼斯菲爾德擅長通過內(nèi)心獨(dú)白探索她的角色內(nèi)心世界，尤其是在她后期的作品中，內(nèi)心獨(dú)白成為她最主要的敘事模式。

她的大多數(shù)作品采用了直接內(nèi)心獨(dú)白的方法?！罢?qǐng)給我兩便士”是一個(gè)沉默對(duì)話者的獨(dú)白;“深夜”是純粹的獨(dú)白;“黑帽子”除了與頑固的丈夫進(jìn)行一些簡(jiǎn)短的交流外，也幾乎都是獨(dú)白。直接內(nèi)心獨(dú)白的巧妙運(yùn)用很好地體現(xiàn)在“深夜”這部作品中，作者本人在任何觀點(diǎn)上都沒有涉及敘事，也沒有一句用于與讀者交談。這是角色內(nèi)心世界的完全開放，沒有任何干擾。沒有作者的任何說明或解釋，讀者可以清楚地看到并感受到失去愛情的女人的絕望。我們可以看到角色的意識(shí)有輕微的流動(dòng)，但角色的思想是符合邏輯、有所聚焦的，這是意識(shí)流與直接內(nèi)心獨(dú)白之間的細(xì)微差異。

有時(shí)凱瑟琳·曼斯菲爾德拒絕犧牲她獨(dú)立觀察的權(quán)利，因此，間接的內(nèi)心獨(dú)白成為她敘事中不可避免的寫作技巧。與直接內(nèi)心獨(dú)白不同，間接的內(nèi)心獨(dú)白保持作者的參與，也就是說，讀者可以通過作者的描述和解釋感覺到他們的閱讀是受作者引導(dǎo)的。間接的內(nèi)心獨(dú)白采用第三人稱、而非第一人稱敘事，通過作者的解釋來表達(dá)人物的內(nèi)心世界。通過間接獨(dú)白的方式，讀者可以捕捉到人物意識(shí)的流動(dòng)，同時(shí)，角色的獨(dú)白在邏輯上變得更加連貫，“小政府”，“圖片”和“理想家庭”這些故事都涉及間接內(nèi)心獨(dú)白創(chuàng)作手法的應(yīng)用?！芭魅说馁N身女仆”是曼斯菲爾德最經(jīng)典的短篇小說之一，間接的內(nèi)心獨(dú)白貫穿整篇小說。故事由對(duì)話構(gòu)成，然而，作者只敘事一方的對(duì)話，而另一方的對(duì)話完全被跳過，因此女仆的對(duì)話可以被視為內(nèi)心獨(dú)白。由于不明人物也是構(gòu)成對(duì)話必要的一方，所以獨(dú)白被認(rèn)為是間接的內(nèi)心獨(dú)白，這種間接內(nèi)心獨(dú)白的敘事技巧能夠使角色將他們的思想外化，使讀者完全掌握他們平靜的內(nèi)心世界。

四、結(jié)語

隨著時(shí)空的線性結(jié)構(gòu)被打破，現(xiàn)代主義作家開始按照人物意識(shí)的流動(dòng)來敘述故事，以建立一個(gè)輻射結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步追求人物的內(nèi)心平靜。凱瑟琳·曼斯菲爾德在她的作品中精辟而生動(dòng)地詮釋了現(xiàn)代主義創(chuàng)作特征。她嫻熟而巧妙地運(yùn)用無情節(jié)敘事，意識(shí)流，內(nèi)心獨(dú)白等現(xiàn)代主義敘事技巧來細(xì)致入微地刻畫人物形象，在作品內(nèi)容和細(xì)節(jié)的處理上精益求精、精雕細(xì)酌，這種內(nèi)外兼顧、集內(nèi)容和形式于一體的創(chuàng)作形式奠定了她對(duì)短篇小說文體發(fā)展的重要地位，推動(dòng)了現(xiàn)代主義敘事技巧的發(fā)展。敘事手法中弱化情節(jié)、以及意識(shí)流和內(nèi)心獨(dú)白的采用，不僅強(qiáng)有力證明她技藝超群的創(chuàng)作能力，也表現(xiàn)了她對(duì)人物內(nèi)心世界的極大關(guān)注。

參考文獻(xiàn)：

[1]Bell，Michael.“The Metaphysics of Modernism.”The Cambridge Companions to Modernism.Ed.Michael Levenson.Shanghai：Shanghai Foreign Language Education Press，2000.9-32.

[2]Bradbury，Malcolm.Preface.The Modern British Novel 1878-2001.By Malcolm Bradbury.Beijing：Foreign Language Teaching and Research Press，2004.ⅰ-ⅹⅲ.

[3]Daiches，David.“Katherine Mansfield.”The Critical Response to Katherine Mansfield.Ed.Jan Pilditch.London：Greenwood Press，1996.32-41

[4]Kaplan，Sydney Janet.Katherine Mansfield and the Origins of Modernist fiction.New York：Cornell University Press，1991.

[5]Mais，S.P.B..“Katherine Mansfield.”Critical Essays on Katherine Mansfield.Ed.Rhoda B.Nathan.New York：G.K.Hall&Co.，1993.113-116.

作者簡(jiǎn)介：張麗娜（1976-）女，陜西咸陽人，大連東軟信息學(xué)院外國語學(xué)院教師，職稱：副教授，研究方向：英美文學(xué)，英語教學(xué)。