孫雪梅

（福建師范大學 美術學院，福州 350117）

荷花，又稱菡萏、芙蓉、蓮花等，是中國人喜愛的花卉之一。荷與“合”“和”，蓮與“聯(lián)”“連”諧音，象征和平和諧。因此，民間老百姓常把荷花作為正義的形象和吉祥的祝福，如八仙過海中的荷仙姑人物形象，民間的剪紙“雙魚戲蓮”“坐蓮娃娃”，元宵節(jié)的荷花燈籠造型等。而荷花元素在古代服飾上的運用也是屢見不鮮。少女隨身帶的荷包，婦女披在肩上的裝飾物云肩，荷花山水紋的棉襪、暖耳罩，小孩穿戴的刺繡著荷花紋樣的肚兜、鞋子和帽子，印有荷花圖案的面料等均可見荷花元素的運用。

一、“荷花”蘊含的文化氣韻

荷花歷來為古往今來文人墨客歌詠的題材之一，有宋代田園詩人楊萬里“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的“碧”與“紅”相襯，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的調皮可愛；盛唐詩人王昌齡“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”的情景交融；北宋理學家周敦頤《愛蓮說》“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高潔品格等。這些對荷花的贊美和歌頌，都是詩人即興的應景之佳作，也為后人所喜愛。

意境起源于詩歌，后世的繪畫、音樂和建筑等多門藝術也均注重意境的創(chuàng)造。古人云“詩中有畫，畫中有詩”，能夠媲美詩歌意境的當屬繪畫。荷花的圣潔之美自然也喚起了畫家的筆墨再現(xiàn)，而不同的筆觸也創(chuàng)造出各異的意境。畫家張大千筆下大寫意夸張手法的荷花雄奇瑰麗，超凡脫俗；齊白石的荷花筆法揮灑自如，滿是閑情逸趣；畫家潘天壽的荷花大氣磅礴，雄渾奇崛；宋人畫家吳炳善的荷花細膩脫俗，以“特寫”式的手法使其藝術形象更加突出，一朵荷花便使人聯(lián)想到池中漣漪伴著荷塘月色的沁涼清香。這些中國畫中的荷花，布局巧妙，個性突出，行云流水般的水墨肌理，或生動，或靈氣，或淡雅、或婉約、或俏皮，宛如一位清新淡雅的女子，笑靨如花，纖纖細步，款款而來，美輪美奐。在如詩如夢般的意境里，把中國畫的筆墨藝術展現(xiàn)得精妙絕倫。而荷花元素在服裝上的運用，更將荷花的意境之美與人體之美相互映襯，給人新的視覺感受。

二、荷花意境在服裝設計中的運用

荷花是服裝設計師們常用并樂于創(chuàng)作的題材，設計師通過面料的暈染、圖案的寫意、紋樣的裝飾以及傳統(tǒng)元素的創(chuàng)新再造等手法，從造型、面料、色彩、圖案、裝飾等方面，將荷花的意境融入到服裝設計中。結合傳統(tǒng)中國畫元素與現(xiàn)代時尚元素，選擇與中國畫理念相得益彰的服裝造型，將“形”和“意”表達得淋漓盡致，重新演繹荷花蘊藏的意境，呈現(xiàn)出不同的視覺效果。

（一）服裝造型

1.寬松的服裝造型?！吧w婭傳說”設計師在“承”的主題中初見“西施”（圖1），此系列改良云紗秀荷服的圖案中采用了荷、鶴元素，以寓意“和美”。該造型對漢服深衣二維平面造型服裝進行了改良設計，將衣身和袖子變寬變大，既保留傳統(tǒng)的交領斜襟式樣，又融入現(xiàn)代歐式的高腰收腰造型，滿足中國人對含蓄之美的青睞。寬衣大袖的服裝外形，自由、灑脫、無拘無束的風格，盡顯水墨畫意境之美。

圖1 蓋婭傳說禮服

圖2 蓋婭傳說童裝

圖3 蓋婭傳說套裝

圖4 郭培設計的旗袍

2.合體的服裝造型。旗袍外輪廓造型為S型的合體造型，以此突顯女性的曲線之美。中式立領、右衽、開叉、盤扣、滾邊的式樣，無不蘊含著濃郁的中國傳統(tǒng)特色。傳統(tǒng)旗袍禮服是由旗人所穿的長袍演變而來，最終發(fā)展成獨具東方女性特色的裝束，其流傳至今而不衰，享有“國服”之美譽。以中國傳統(tǒng)旗袍造型來承載荷花的裝飾設計，呈現(xiàn)出荷花雅致的意境，有著清新淡雅、婉約端莊的氣韻美，符合中國人穿衣的理念。人如荷花，荷花映人，溫雅融入感性，傳統(tǒng)與時尚相碰撞，帶給人全新的視覺享受。

現(xiàn)代中式禮服即由旗袍融入西方禮服造型改良而來，其裙子造型變化多樣，有直筒裙、魚尾裙、喇叭裙、拖地裙等各種造型，在保留中國人喜愛的旗袍造型的同時，也融入西方的三維立體造型，將中國元素與西方元素完美結合。同時，西方簡約的蕾絲設計融入珍珠、亮鉆等裝飾和蘇繡、潮繡等刺繡手法，豐富了禮服的裝飾內容，既有傳統(tǒng)的喜慶祥和，也不失優(yōu)雅清新之美。

（二）服裝面料

荷花元素應用的面料以天然纖維面料絲綢和化纖織物為主，多采用手繪暈染、潑墨印染、扎染、數(shù)碼噴印等印染方法。特別是數(shù)碼噴印技術的發(fā)展，帶給設計師無限的想象力和創(chuàng)造力。設計師們可自行設計面料的圖案，并根據(jù)服裝的風格特征，將荷花的圖案再創(chuàng)作，創(chuàng)造出不同的意境，并根據(jù)需要隨時調整設計和對比篩選。此外亦可實現(xiàn)整體或局部的印花的需求，這使得圖案設計更加靈活方便。同時，設計師可根據(jù)個體定制設計圖案來滿足消費者的專屬感需求，如郭培為我國著名的主持人周濤設計的專屬禮服，其圖案就是根據(jù)節(jié)目和舞臺的需求而設計的符合周濤氣質的荷花元素禮服，荷花意境與服飾完美融合，淋漓盡致地展現(xiàn)在人體上。同時，設計師亦可選擇抽象的圖案來表達荷花的意境，這類運用數(shù)碼噴印印花的方法在傳統(tǒng)旗袍上應用較多，中國品牌“繡娘”的旗袍就是其中的一個典型案例。設計師將十里荷花盛開的真實場景呈現(xiàn)于服裝面料之中，將荷花的意境植入服裝中，畫面虛實相襯，真實與朦朧交錯輝映，仿佛將人帶入荷花之美的意境中，有一種身臨其境的美妙之感。

（三）服裝色彩

圖案色彩搭配中，在色相相同的情況下改變色彩的明度和純度，色彩則由華麗向樸素自然轉變，給人舒緩的視覺感受，符合中國人含蓄低調的審美情趣。而不同色彩的巧妙搭配，又會營造出不同的視覺效果。紅綠撞色的大膽搭配，帶來強烈的視覺沖擊；粉色漸變至白色的過渡搭配，又如芙蓉出水般嬌俏動人；淡綠色與白色的協(xié)調搭配（圖2），如“蓋婭傳說”以荷花為主題的童裝設計，則清新淡雅，寧靜中自有一份脫俗之感。這種色彩的變化之美仿若透過月色的朦朧，荷花仙子在綠波中隨風蕩漾。在幽靜、恬淡、朦朧的意象中營造出一種“靜”與“凈”的意境，美而不妖，高潔不入俗流。

（四）服裝圖案

在服裝設計中，花卉元素的圖案設計往往注重均齊、平衡、對比、統(tǒng)一等形式美法則，而中國畫則完全打破這一平衡，重新布局，通過留白和虛實結合的章法，在畫面中營造“既生于意外，又蘊于象內”的意境。荷花意境的體現(xiàn)多采用平面手繪圖案，包括精細的白描寫實圖案和粗獷的寫意圖案，特別是寫意的荷花圖案在服裝上具有畫龍點睛的作用。寥寥幾筆，服裝上流動的荷花躍然而上，人與景相互交融，美不勝收。如圖3“蓋婭傳說”品牌中，水墨寫意手法的荷花手繪圖案巧妙地布局于白色夸張造型的領子上，搭配黑色套裝，將荷花的意境之美表現(xiàn)得淋漓盡致。

設計師們或在手繪的基礎上局部疊加效果，通過刺繡、珍珠、亮片等不同材質的裝飾，呈現(xiàn)半立體造型，達到一種虛實對比的效果；或通過立體造型表達，以手工制作立體花造型來烘托設計感，其多應用在婚紗的肩部裝飾上。郭培設計的禮服（圖4），運用亞克力這一特殊材質，暈染不同的色彩并由此拼接成荷花，在舞臺燈光的照射下，顯得亮而不俗，優(yōu)雅大方。而旗袍中荷花圖案的運用，更是妙筆生輝，珠聯(lián)璧合，烘托出荷花優(yōu)雅、恬靜的意境之美。由此刻畫的人物形象突出了女子的風韻氣質，通過融入意境之美，賦予了其朦朧之感，有種云深不知處的意境。在取意上荷花圖案更是帶有特殊的感情因素和寓意特征。例如婚紗禮服中運用荷花元素象征純潔美好的愛情，寓意百年好合，幸福連連。

（五）裝飾

古代傳統(tǒng)荷花的裝飾紋樣形式繁多，有團花式蓮紋、纏枝式蓮紋、自由散點式蓮紋等。圖案格調或嚴謹、或富麗、或自然，呈現(xiàn)不同的風格特征，表達不同的意境，給人迥異的美感。蓮紋寓意吉祥富裕，蓮花與其他紋樣的組合也帶來了全新的視覺效果和不同的寓意。明代服飾中荷花和人物紋樣的結合應用，呈現(xiàn)出動靜結合的效果，顯得生動活潑。南宋服飾的繡花花邊為“一年景”圖案，采用牡丹、荷花、梅花和菊花，即春夏秋冬花卉的圖案，以示完美之意。如今，將傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代時尚創(chuàng)新紋樣相結合，紋樣裝飾內容日益豐富。刺繡與珠鉆的結合，手繪與刺繡的結合，鏤空與紗疊加等等各式創(chuàng)新紋樣，琳瑯滿目。將其在領口、袖口、裙邊穿插運用，首尾呼應，貫穿一氣，把傳統(tǒng)元素的意境帶入了新視界。此外，荷花圖案設計常用的蘇繡中的亂針繡，針法變化多樣，亂中不亂，又能表現(xiàn)出豐富多彩的外觀效果，上述所有圖案再造均蘊含著與荷花之美相似的意境。

三、服裝設計中荷花意境再興起的原因

改革開放40年來，隨著中國經(jīng)濟的高速發(fā)展，人們對物質和文化的需求日益提升，開始追求更高層次的生活品質。服裝已不僅局限于御寒遮羞的需求，更多的是滿足人們對美的追求。當今人們愈發(fā)注重對藝術的追求，青睞蘊含傳統(tǒng)文化意境的服裝，以尋求內心的滿足和心理的平衡。

現(xiàn)代生活節(jié)奏的加快，都市人的生活工作壓力與日俱增，人心日漸浮躁不安。此時人們更渴望遠離喧囂，追求恬靜自然的生活，向往內心的平靜，尋求一份精神寄托，而荷花的寓意與人的這種需求恰好存在契合點。蓮花亦是佛的象征，是人們心中神圣靜潔的化身，寓意清白高潔的高貴品質。蓮花傳遞的是一種禪意理念，是一種由恬淡、幽靜、朦朧的意象營造出的“靜”與“凈”，表達一種內心的寧靜、淡然和包容。畫家將情感寄托于荷花，能在靜謐、清逸中映照其淡遠、悠然的意念和心境?！巴ねび窈桑坪蛞骨迓丁?，中國人自古喜歡用荷花比喻美人的清麗和高雅，而這正是當下人們所追尋的。

同時，文化是一個國家和民族的靈魂，優(yōu)秀文化的傳承是國家繁榮、民族興旺的基石。只有堅持在優(yōu)秀文化的延續(xù)中勇往直前，才能取得民族文明的進步。沒有文明的繼承和發(fā)展，沒有文化的弘揚和繁榮，就沒有中國夢的實現(xiàn)。服裝文化也體現(xiàn)出民族文化的自信心。過去國人崇尚西方文化和流行元素，忽視了本土傳統(tǒng)元素及其蘊含的文化意境在服裝中的運用，亦是一種缺乏文化自信的表現(xiàn)。而隨著中華民族的繁榮昌盛，民族文化自信心增強，血濃于水，傳統(tǒng)文化早已深深地植根于人們內心，對傳統(tǒng)文化的喜愛也在潛移默化中影響著人們的穿衣理念?；貧w蘊藏著中華獨特文化意境的服裝是對傳統(tǒng)文化的一次“獻禮”，既是對服裝文化的探索與創(chuàng)新，更向世人展示了中華民族強大的文化根基與底蘊。身著傳統(tǒng)文化內涵的服裝是中國人民族自豪感的體現(xiàn)，亦是在踐行文化自信，讓中華文化走向世界。

四、結語

荷花以其清新淡雅的美麗，結合特有的文化意境之美，彰顯服裝的文化韻味，將中國傳統(tǒng)元素的“境”與“凈”之美在服裝中表現(xiàn)得淋漓盡致。同時，亦將中華文化融入生活和現(xiàn)代藝術之中，將其傳播到世界各地，對中國傳統(tǒng)文化的傳承起到了舉足輕重的作用，亦體現(xiàn)了民族的文化自信。