周婷

【摘 要】曾經(jīng)戲曲一度成為人們娛樂生活中的重要部分，但是隨著現(xiàn)代快節(jié)奏的生活，戲曲竟然有淡出我們生活的趨勢，即使如此戲曲仍然具有非常高的藝術價值。鋼琴自從進入我們國家以后也是成為人們追捧的新鮮事物，本文談談戲曲音樂元素在鋼琴音樂中的運用。

【關鍵詞】戲曲音樂元素;鋼琴音樂;運用探討

中圖分類號：J624.1 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0047-02

鋼琴一流入我們國家就成為了上流社會喜歡的樂器之一，而人們忽略了戲曲曾經(jīng)也是風靡上層社會的事實，現(xiàn)在人們只要一提到戲曲，印象都是傳統(tǒng)文化，對戲曲本身沒有任何概念。但是藝術可以以不同的形式存在著，而且現(xiàn)在的藝術都向綜合性發(fā)展，所以現(xiàn)在的鋼琴藝術中也雜糅了戲曲音樂的元素，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)并不意味著戲曲文化墮落，相反這是戲曲與現(xiàn)代社會文明相融合的體現(xiàn)。

一、戲曲音樂元素與鋼琴音樂

這兩者看似毫無關聯(lián)，但是自從鋼琴音樂流傳中國后，兩者之間的關系就變得緊密起來，這是因為戲曲在我們國家擁有非常悠久的歷史，鋼琴音樂初入中國時，戲曲文化在民眾的娛樂生活中仍占有非常大的比重，這就導致兩種音樂文化相互影響，形成了你中有我，我中有你的親密關系，本文分別對兩者進行討論。

（一）戲曲與戲曲音樂元素。戲曲最早是人們?yōu)榱吮磉_內(nèi)心喜悅或者說是情感的一種形式，隨著后來的不斷發(fā)展，形成了表達一件事或者一種感情的表演藝術，后來在戲曲文化最鼎盛的唐朝，戲曲與多種藝術相結(jié)合形成了獨特的表演形式，到后來的宋朝，戲曲已經(jīng)擁有了固定的內(nèi)容以及形式，但是又在戲曲類別上創(chuàng)新出了許多花樣，一直到現(xiàn)在，戲曲已經(jīng)是文學、音樂、舞蹈、雜技等藝術相融合的一種特別的中華文化。

在從前戲曲有各式各樣的流派、唱法，但是近些年來戲曲的類型已經(jīng)減少了很多，這主要是由于從前人們沒有現(xiàn)在這么多的娛樂方式，所以在對戲曲的開發(fā)上就免不了深入專研，才有那么多豐富精彩的內(nèi)容?，F(xiàn)在戲曲雖然不如從前那樣花樣繁多，但是也能保留下最基本的戲曲元素。

所謂戲曲音樂元素就是指組成戲曲藝術的最小獨立單位，從宏觀上講戲曲音樂元素可以分為題材、結(jié)構、審美和音樂元素;從微觀上來看戲曲音樂元素包括道白、旋律、節(jié)奏和音色等。這樣來看，雖然看似簡單的戲曲卻包含著許許多多的元素，當然這些不只是元素，它們更多是我們民族在不同時代的縮影，每一個元素中的不同內(nèi)容都向我們訴說著一段不一樣的歷史、人文、情懷、風俗。

（二）鋼琴音樂。鋼琴是一種西方的樂器，后來流入中國，成為上流階層人們的“新歡”。鋼琴相較于戲曲來說，在我們國家流行的時間實在是太短了，但是近些年來由于鋼琴更能適應我們民族當前的發(fā)展形勢，所以在人民的娛樂生活中大有超過戲曲的勢頭。

隨著改革開放的深入，我國民眾對外國文化當然也是接受的，由于鋼琴在民眾的心里是一種新型的事物，自然對其的興趣要大一些。隨著我們國家的文化與外國文化不斷融合，在某些經(jīng)濟發(fā)展比較靠前的城市，在中小學的教育課程中也加入了對鋼琴的學習，所以更是推動了鋼琴在我們國家的發(fā)展。

“文革”時期不管是戲曲還是鋼琴音樂都受到了較大的沖擊，但是現(xiàn)在國門已經(jīng)完全打開，各種音樂文化都得到了高速發(fā)展，當前世界的發(fā)展更趨于全球化，所以即使是我們國家的傳統(tǒng)文化，戲曲在鋼琴音樂中也可以體現(xiàn)出來。

鋼琴最早是作為音樂課堂伴奏流入我們國家的，鋼琴剛興起時，由于人們對新鮮事物保持較高的興趣，所以在創(chuàng)作方面的成就還是比較多的，但是受到西方文化以及我們國家傳統(tǒng)思想的束縛，導致這些創(chuàng)作并沒有體現(xiàn)較多的中國特色，一直到《牧童短笛》這首曲子問世，我們國家在鋼琴創(chuàng)作方面才算有了中國特色，推動著我國的鋼琴音樂事業(yè)向前發(fā)展。

二、戲曲音樂與中國鋼琴音樂結(jié)合的藝術價值

目前我們走的是具有中國特色的社會主義道路，雖然鋼琴是從國外流入我國的，但人們在鋼琴創(chuàng)作上是十分用心的，比如《花鼓》《在那遙遠的地方》等鋼琴曲，這些作品都將鋼琴音樂與我們的民族特色——戲曲聯(lián)系起來，形成了我們國家特有的鋼琴音樂，推動了鋼琴在我國的發(fā)展，下面就從幾個方面來闡述戲曲音樂元素與鋼琴音樂結(jié)合的價值。

（一）推動了中國戲曲音樂的傳承與創(chuàng)新。戲曲音樂在最近幾年的勢頭大不如前，這是由于戲曲文化的發(fā)展受到了時代的限制，在從前，人們的娛樂方式?jīng)]有現(xiàn)在這么多，所以就會將某一種娛樂方式挖掘到極致，從而形成了戲曲鼎盛的局面。但是現(xiàn)在快節(jié)奏的生活將戲曲從人們的娛樂生活中逐漸淡去。若是鋼琴音樂與戲曲音樂相結(jié)合，這樣不僅可以使民眾更快地接受鋼琴音樂，而且還能保證戲曲音樂在我們國家的傳承與發(fā)展。

（二）實現(xiàn)了中國傳統(tǒng)戲曲音樂的多聲化。傳統(tǒng)戲曲音樂在旋律以及節(jié)奏上已經(jīng)有了很明顯的局限性，所以這也是導致戲曲音樂不能隨著時代的發(fā)展而創(chuàng)新的原因之一。如果鋼琴音樂與戲曲音樂相結(jié)合，這樣一來以一種不同的角度促進戲曲音樂的創(chuàng)新，不管是在節(jié)奏上還是旋律上都更加符合現(xiàn)代人的審美，這將在一定程度上推動戲曲行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。另外，兩者相結(jié)合可以形成我們這個時代獨有的戲曲類型，甚至可以形成不同地域的不同類型，保證戲曲的傳承和發(fā)展。

（三）促進中國鋼琴音樂藝術民族化。在當前這個開放的時代，雖然說對待外國文化要秉持接納的姿態(tài)，但是一味接納而不消化就會導致本國文化發(fā)展的滯后，所以我們不僅要“接納”還要“融合”。而鋼琴音樂中融入了戲曲音樂元素，將我國的傳統(tǒng)文化與外國文化相結(jié)合，既保證了文化的傳承，又促進了其多元化的發(fā)展，而且相較于鋼琴音樂來說，也拉近了它與我們民眾之間的距離，不會給人一種高高在上的感覺，在一定程度上促使鋼琴音樂在我們國家的發(fā)展。

三、戲曲元素在中國鋼琴音樂中的運用

（一）戲曲音調(diào)在鋼琴音樂中的運用。中國戲曲中不同地域之間的戲曲音調(diào)也是不同的，戲曲音調(diào)與鋼琴音樂相結(jié)合，也能使鋼琴音樂創(chuàng)作出因地域不同而不一樣的曲目，比如丁善德的《序曲三首》是與昆區(qū)相融合的作品;王建忠所作的《百鳥朝鳳》則是參考了豫劇，等等。很多鋼琴曲的創(chuàng)作都參考了戲曲的曲調(diào)，創(chuàng)作出具有中國特色、中國韻味的鋼琴曲目，推動了鋼琴音樂在我國的發(fā)展。

（二）戲曲板式、節(jié)奏在鋼琴音樂中的運用。戲曲中所蘊含的節(jié)拍、節(jié)奏即為板式，以《百鳥朝鳳》為例，其所運用到的十二音板就是豫劇中的板式。節(jié)奏是一首音樂里面必不可少的部分，不僅可以表達人物的情感以及變化，還可以反映氣氛，等等。在鋼琴音樂的創(chuàng)作中加入戲曲板式，不僅可以形成中國特有的鋼琴音調(diào)，而且對鋼琴的創(chuàng)新也是有著十分積極的作用。

四、結(jié)語

總而言之，戲曲與鋼琴音樂的結(jié)合，不管是對我們國家傳統(tǒng)戲曲的傳承，還是對鋼琴音樂在我們國家的發(fā)展，都具有非常重要的意義。

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