劉曉婷 楊 鵬(遼寧師范大學(xué) 影視藝術(shù)學(xué)院 ，遼寧 大連 116029)

新時(shí)期的影視文化產(chǎn)業(yè)以區(qū)域優(yōu)勢(shì)作為立足之本，提升綜合實(shí)力，開拓文化影響力，并間接提升知名度。區(qū)域優(yōu)勢(shì)主要是指相較于其他同類別的地區(qū)單元而言，目標(biāo)地區(qū)在某一固定的地域維度中歷經(jīng)歲月的磨蝕仍舊具備經(jīng)濟(jì)文化價(jià)值的優(yōu)勢(shì)屬性。當(dāng)下新媒體時(shí)代環(huán)境的到來(lái)使得以區(qū)域文化特色為背景的影視文化產(chǎn)業(yè)正逐漸嶄露頭角，它對(duì)區(qū)域優(yōu)勢(shì)的挖掘能夠充分彰顯地區(qū)單元的經(jīng)濟(jì)活力與文化軟實(shí)力，因而，作為整體經(jīng)濟(jì)與文化實(shí)力重要代表之一的影視文化產(chǎn)業(yè)在未來(lái)所扮演的角色就顯得越發(fā)重要。此時(shí)，區(qū)域優(yōu)勢(shì)屬性明顯的大連影視文化產(chǎn)業(yè)也應(yīng)當(dāng)走在時(shí)代的前列，據(jù)此，“混血都市”大連才能真正開拓自身在文化領(lǐng)域內(nèi)的知名度，進(jìn)而擴(kuò)大城市影響力。

一、城市意象與大連影視文化表達(dá)現(xiàn)狀

大連作為東北地區(qū)極易辨識(shí)的國(guó)際時(shí)尚都市，其城市坐標(biāo)、社會(huì)環(huán)境以及景觀風(fēng)貌都具有一定的“城市意象”。“城市意象是由情感與物像融合而成，城市之所以具有‘可辨讀性’，是因?yàn)樗母鱾€(gè)區(qū)域、地標(biāo)或信道很容易辨識(shí)，而且可被歸類成一個(gè)有脈絡(luò)的整體，強(qiáng)調(diào)人們對(duì)城市物質(zhì)環(huán)境的主觀感知，以及二者的相互影響?！盵1]通過(guò)對(duì)大連城市肌理結(jié)構(gòu)的梳理，可以看到城市單元的面貌空間、建筑以及景觀的分布十分規(guī)整，這在某種程度上取決于城市現(xiàn)代化建設(shè)的水平。城市路徑貫穿各個(gè)地區(qū)單元，使得整座城市的交通條件十分便利。而作為后現(xiàn)代機(jī)械復(fù)制藝術(shù)的影視文化藝術(shù)，它往往能夠以連續(xù)跳躍的故事情節(jié)來(lái)再現(xiàn)城市各個(gè)地區(qū)的意象風(fēng)貌。近幾年，類似于《夏洛特?zé)馈贰斗ㄡt(yī)秦明》《王大花的革命生涯》《六次別離》《鉆石王老五的愛情》以及《心理罪》等牢牢依靠城市意象表達(dá)的影視作品，將大連這座現(xiàn)代化城市地區(qū)單元的地點(diǎn)坐標(biāo)、文化坐標(biāo)與環(huán)境坐標(biāo)最大限度地包容于影像藝術(shù)的畫面之中，這些屬性坐標(biāo)能夠區(qū)別不同城市之間的路徑、邊界、區(qū)域、節(jié)點(diǎn)以及城市標(biāo)志物，借此勾連起最大公約數(shù)觀影受眾的獵奇心理。

通觀近幾年有關(guān)大連城市意象的影視文化作品，觀影受眾從中所能看到的承載著地區(qū)文化的影像面貌，都較好地包容了城市地區(qū)各個(gè)單元的特征屬性。首先是熟悉感，如都市愛情電影《陪安東尼度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》，該影視作品通過(guò)主人公三年的成長(zhǎng)經(jīng)歷展現(xiàn)現(xiàn)代化都市個(gè)體對(duì)人生的價(jià)值頓悟。在故事橋段的系列組合中，影像鏡頭畫面的間斷性轉(zhuǎn)移將中山廣場(chǎng)、勞動(dòng)公園以及其他大連的地區(qū)單元清晰地呈現(xiàn)在影像畫面中，既增添了些許動(dòng)人情懷，又喚醒了大連最大公約數(shù)的觀眾對(duì)城市親切的歸屬感。其次是人文感，比如都市情感劇《新閨蜜時(shí)代》的分段畫面講述人物各自情感生活之手法，這將夏季的城市社會(huì)環(huán)境貫穿劇情脈絡(luò)中，結(jié)合富有技巧性的鏡頭畫面所承載的溫情人文風(fēng)貌，并與充斥著商販叫賣聲的城市街道形成鮮明對(duì)比，從而將整部影片的敘事凸顯得更加立體，這也使得影片的人文情懷備感溫馨。最后是氛圍感，如2015年受眾津津樂(lè)道的喜劇電影《夏洛特?zé)馈罚瑪z影師利用航拍鏡頭將大連城市的綠色植被景觀風(fēng)貌進(jìn)行細(xì)致描摹。影片鏡頭所描繪出的人文氣息濃厚的金州火車站，為主人公領(lǐng)悟人生、找回真愛的故事注入了幾分浪漫唯美色彩，讓整個(gè)故事更具有說(shuō)服力，并使影片的敘事結(jié)構(gòu)富有鮮明的層次。與此同時(shí)，在有關(guān)大連城市的眾多影視文化作品中，人流量十分龐大的廣場(chǎng)、公園以及火車站等城市節(jié)點(diǎn)都巧妙地布置在城市意象的范疇之中，它“不僅能夠?yàn)殡娪疤峁┤〗?jīng)場(chǎng)地，反過(guò)來(lái)，透過(guò)獨(dú)具魅力的鏡頭語(yǔ)言，也讓觀眾了解它所代表的城市魅力，令人心生向往，并對(duì)城市品牌的營(yíng)銷也具有積極的作用”。[2]畢竟這也是證明城市能夠被最大公約數(shù)受眾辨別的重要手段之一。

(數(shù)據(jù)圖一：2018年城市電影票房收入50強(qiáng))[5]

綜上所述，新世紀(jì)以來(lái)貼有大連城市意象標(biāo)簽的影視文化作品不斷彰顯著城市特有的地域文化，展現(xiàn)著城市淳樸的人文風(fēng)貌，形塑著城市的品牌形象，讓觀眾與影視作品之間的共鳴更具有現(xiàn)實(shí)感。然而，觀影群眾也可以看到，影視文化作品雖能在鏡頭影像、角色對(duì)白以及媒體宣傳等層面對(duì)大連城市環(huán)境的宣傳起到良好的作用，但這些影視作品的最終出品公司卻并不從屬于大連相關(guān)影視文化公司，這就從側(cè)面表現(xiàn)出大連影視文化產(chǎn)業(yè)較為滯后的嗅覺以及文化藝術(shù)匱乏的創(chuàng)新能力。即便擁有“國(guó)家級(jí)動(dòng)漫基地”頭銜的大連，所出品的影視動(dòng)畫產(chǎn)品卻在國(guó)內(nèi)鮮有知名度，如2012年大連乾豪數(shù)字科技有限公司出品的《云朵寶貝》、2014年大連坐標(biāo)數(shù)碼科技有限公司出品的3D系列動(dòng)畫片《叢林節(jié)奏》以及2016年大連翰星傳媒有限公司出品的動(dòng)畫片《東周列國(guó)故事》等，這些動(dòng)畫作品的受眾定位主要局限于擁有初級(jí)趣味的低齡幼稚孩童，卻忽視成熟觀賞審美的城市文化青年。這種忽略受眾定位的運(yùn)營(yíng)策略，也是一種將地域優(yōu)勢(shì)與文化資源進(jìn)行剔除的做法，并在現(xiàn)代化的影視文化市場(chǎng)中不能吸引大數(shù)量的青少年觀眾。青少年觀眾是當(dāng)下中國(guó)電影票房收入的“主力軍”，位于金字塔頂端的文化藝術(shù)若不能吸引觀眾的觀賞情緒，便不具備相應(yīng)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)價(jià)值。因而，針對(duì)于低齡幼稚孩童制作的動(dòng)畫作品與一貫具有“國(guó)家級(jí)動(dòng)漫基地”的頭銜，大連影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展并未達(dá)到應(yīng)有的文化實(shí)力水平。

總體來(lái)說(shuō)，對(duì)城市文化資源挖掘得不充分，對(duì)城市文化資源嗅覺的滯后，以及城市意象化的“他者”式包裝，都不能使大連影視文化作品完全呈現(xiàn)鮮明的地域特色，即便在影像畫面中囊括了城市意象元素，這也不能凸顯大連影視文化產(chǎn)業(yè)在國(guó)內(nèi)影視行業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的優(yōu)勢(shì)屬性。因?yàn)橛^影受眾需要的不僅是對(duì)城市記憶的情結(jié)，還需要一種濃濃的人文式情懷加以承載。畢竟，電影藝術(shù)的核心無(wú)外乎人與情感。

二、大連影視文化產(chǎn)業(yè)的生態(tài)區(qū)域優(yōu)勢(shì)

2018年，大連影視票房達(dá)到58040萬(wàn)元，相比2017年55710萬(wàn)元的票房收入來(lái)說(shuō)具有明顯的提升，其增速為4.2%。[3]通過(guò)票房收入的高低，人們不難看出城市的經(jīng)濟(jì)活力水平與發(fā)展問(wèn)題。從某種角度來(lái)審視，相較于以往的票房收入，大連影視文化產(chǎn)業(yè)之發(fā)展所攜帶的經(jīng)濟(jì)效益促進(jìn)了城市人口的整體消費(fèi)水平，其經(jīng)濟(jì)效益最能體現(xiàn)的一點(diǎn)便是城市電影院的排片數(shù)量與類型。在城市眾多影視院線的排片類型中，大連影視院線對(duì)愛情、青春、動(dòng)作以及科幻等類型影視的排片相對(duì)較多[4]，這恰好能夠證明其影視受眾群的年輕化與影視產(chǎn)業(yè)的活力性。眾多城市院線對(duì)類型商業(yè)影視作品的青睞說(shuō)明城市現(xiàn)代化活力值正愈來(lái)愈高。那么在年輕化與活力性的包裝之下，能否深入挖掘自身特有的區(qū)域優(yōu)勢(shì)便成為大連影視文化產(chǎn)業(yè)遵循市場(chǎng)規(guī)律，穩(wěn)中求進(jìn)的重要發(fā)展策略。

(一)政策扶持與發(fā)展機(jī)遇

2016年，通過(guò)頒布《中共大連市委、大連市人民政府關(guān)于壯大文化產(chǎn)業(yè)的若干意見》，大連市市級(jí)政府部門表示：“明確創(chuàng)意設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)、影視傳媒產(chǎn)業(yè)、演藝娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)、文化旅游產(chǎn)業(yè)、廣告會(huì)展產(chǎn)業(yè)、動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)為我市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的‘六大重點(diǎn)領(lǐng)域’，提出要加快大連市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要舉措?！盵5]此專項(xiàng)政策的提出，旨在推動(dòng)大連市文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行針對(duì)性的實(shí)質(zhì)突破。其中，影視文化產(chǎn)業(yè)作為文化軟實(shí)力的重要體現(xiàn)具有不可推卸的責(zé)任。市政府政策的推出利于集中配置有效的社會(huì)文化資源，利于引導(dǎo)大連市影視文化產(chǎn)業(yè)走在時(shí)代的前沿。2018年，致公黨大連市委又提出“應(yīng)結(jié)合大連城市特色，推動(dòng)沿線文化融合，增進(jìn)影視文化認(rèn)同；促進(jìn)影視貿(mào)易發(fā)展，拓展影視產(chǎn)品市場(chǎng)；加大扶持力度，加強(qiáng)影視品牌建設(shè)”的建議。[6]城市影視文化軟實(shí)力的建設(shè)開始被提上日程，影視產(chǎn)品將會(huì)在更為廣泛的區(qū)域內(nèi)進(jìn)行文化傳播。這些相關(guān)文化政策的提出是總結(jié)了近幾年大連市影視文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過(guò)程中所遇到的現(xiàn)實(shí)困境所采取相應(yīng)措施的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，基本凸顯了市政府對(duì)城市影視文化行業(yè)進(jìn)行改善的決心，并將“大連影視品牌”的建設(shè)整體納入文化建設(shè)的維度，進(jìn)而快速打造大連的區(qū)域文化影響力。

再者，當(dāng)下的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)乃至文化形成的多元化格局給予了城市區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)良好的發(fā)展機(jī)遇。其中，具有明顯區(qū)域優(yōu)勢(shì)的大連深受影視文化資深專家的重視。2016年8月7日，在首屆大連文化產(chǎn)業(yè)論壇的召開過(guò)程中，北京電影學(xué)院副校長(zhǎng)俞劍紅在解讀我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化發(fā)展趨勢(shì)的同時(shí)，就順勢(shì)提出了“大連城市特色與影視有著天然氣質(zhì)聯(lián)系”之觀點(diǎn)，[7]并為大連影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出了中肯的建議。目前，各個(gè)地域、地區(qū)的影視文化產(chǎn)業(yè)都面臨著時(shí)代建設(shè)發(fā)展的機(jī)遇。倘若能體察時(shí)代社會(huì)受眾的真實(shí)心理需求，基于地域文化，立足于新媒體時(shí)代環(huán)境，積極打造大連影視文化品牌，豐富大連城市文化特色，邁向時(shí)代前沿，大連影視文化產(chǎn)業(yè)便能夠走在國(guó)內(nèi)影視行業(yè)領(lǐng)域的前列。

(二)地理位置與人才基礎(chǔ)

作為遼寧省最具經(jīng)濟(jì)發(fā)展效益的海濱城市，良好的地理位置使得大連與外部地區(qū)在經(jīng)濟(jì)合作、文化交流與資源共享等層面具備得天獨(dú)厚的區(qū)域優(yōu)勢(shì)。大連臨近日韓等發(fā)達(dá)的影視國(guó)家，這樣便利的距離優(yōu)勢(shì)利于大連城市與外部進(jìn)行文化產(chǎn)業(yè)的密切經(jīng)濟(jì)文化合作。經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的來(lái)往便于打開文化資源交流的窗口，能夠更好地實(shí)現(xiàn)地區(qū)資源的優(yōu)勢(shì)共享。眾所周知，日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)與韓國(guó)的影視產(chǎn)業(yè)在國(guó)際上都享有廣泛的聲譽(yù)。大連作為中國(guó)國(guó)家級(jí)動(dòng)漫影視文化基地，在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中不斷積累文化底蘊(yùn)，研究影視文本新理論。在與發(fā)達(dá)地區(qū)進(jìn)行文化交流的過(guò)程中，大連影視文化產(chǎn)業(yè)能以豐厚的文化底蘊(yùn)快速學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的技術(shù)水平和創(chuàng)新理念，也能更好地將知識(shí)要點(diǎn)傳遞給全國(guó)各地區(qū)的影視文化產(chǎn)業(yè)，這樣聯(lián)動(dòng)的有機(jī)效應(yīng)能夠在國(guó)內(nèi)形成“百花齊放”的新時(shí)代影視文化格局，能夠更加促進(jìn)資源的合理分配，進(jìn)而有利于打響地區(qū)影視文化品牌，有助于提升國(guó)家綜合文化產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力，并利于形成一種地區(qū)間互通互助的聯(lián)動(dòng)機(jī)制。

從人力資源的范疇來(lái)審視大連影視文化產(chǎn)業(yè)的互通合作，可以看到，與日韓兩國(guó)距離相近的優(yōu)勢(shì)，便于高端人才文化的經(jīng)驗(yàn)交流。再加上大連城市內(nèi)建設(shè)有許多知名高等院校，這為影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展增添了優(yōu)質(zhì)的人文基礎(chǔ)。綜合以往大連城市的文化發(fā)展脈絡(luò)，其文化人才的匱乏較為嚴(yán)重，這在很大程度上是源于一種理念的誤區(qū)：受“文化搭臺(tái)，經(jīng)濟(jì)唱戲”[8]的慣性思維影響。專業(yè)人才得不到相應(yīng)的文化政策庇佑，便不能起到文化產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展作用。然而，近年來(lái)大連產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)效益的發(fā)展帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)規(guī)模的擴(kuò)張，使得人才的引進(jìn)不再成為可遇不可求的經(jīng)濟(jì)屏障，這不僅能提升地區(qū)影視文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)模和經(jīng)濟(jì)效益，還能為其今后的發(fā)展提供前進(jìn)的動(dòng)力?，F(xiàn)如今，多層次的辦學(xué)格局使得影視制作、影視藝術(shù)研究以及影視工程技術(shù)等領(lǐng)域的知識(shí)內(nèi)容分散于開辦本科、研究生以及職業(yè)?？频脑盒＃⑾嗬^延展開來(lái)。如遼寧師范大學(xué)本科專業(yè)廣播電視編導(dǎo)與動(dòng)畫制作、大連理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)系的傳播學(xué)碩士點(diǎn)以及大連藝術(shù)職業(yè)學(xué)院開辦的相關(guān)影視制作專業(yè)。這些專業(yè)學(xué)科的設(shè)置在大連城市現(xiàn)代化進(jìn)程中是必不可少的重要組成，因?yàn)檫@便于形成城市內(nèi)部協(xié)調(diào)統(tǒng)一的影視文化有機(jī)發(fā)展系統(tǒng)，能夠使得大連影視文化產(chǎn)業(yè)具備一定的文化底蘊(yùn)。在網(wǎng)絡(luò)大時(shí)代背景之中，隨時(shí)代的步伐進(jìn)行城市藝術(shù)教育的變革，由此，技術(shù)主義的帽子將不再成為限制大連影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸。

(三)社會(huì)文化與旅游資源

縱觀中華民族傳統(tǒng)文化的發(fā)展脈絡(luò)，大連市一直獨(dú)具豐厚的歷史文化與旅游資源。以往在歷史沿革中經(jīng)歷的時(shí)代——青銅時(shí)代、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期、西漢、東漢直到民國(guó)時(shí)期，基本能夠彰顯大連城市所具有深厚的歷史文化資源。作為昔日的日俄戰(zhàn)爭(zhēng)與甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的主戰(zhàn)場(chǎng)，旅順日俄監(jiān)獄與旅順博物館的設(shè)立與建造證明當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的社會(huì)局勢(shì)。相應(yīng)地，闖關(guān)東影視基地以及太陽(yáng)溝影視文化拍攝基地在國(guó)內(nèi)享有一定的知名度，這些歷史場(chǎng)景地點(diǎn)為影視文化作品的創(chuàng)作提供了豐富的拍攝素材。其中，最早在全國(guó)范圍內(nèi)享有盛譽(yù)的《闖關(guān)東》之中篇便是在大連闖關(guān)東影視基地進(jìn)行取景拍攝的知名影視作品，這部影視文化作品從側(cè)面反映出國(guó)內(nèi)人流遷移的動(dòng)蕩社會(huì)歷史。觀影受眾通過(guò)影視鏡頭了解到當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)風(fēng)貌與人文精神，而影像畫面在為社會(huì)大眾介紹大方向歷史事實(shí)的同時(shí)，也宣傳了紅色政權(quán)領(lǐng)導(dǎo)下的主旋律精神；2014年建立的《大連故事》拍攝工廠反映了大連老街區(qū)面貌的外景，其“誕生”的長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《大連故事》(由大連人高滿堂任總編劇)在影像世界中展示了大連風(fēng)雨變幻的歷史，并渲染了城市意象。除此之外，大連民間還有許多不為大眾熟知的民俗文化。這些民俗文化都具有一定的社會(huì)文化價(jià)值(例如復(fù)州皮影戲、復(fù)州雙管樂(lè)、金州龍舞以及長(zhǎng)海號(hào)子等)，它們都為多彩的大眾文化增添了幾分人文光彩。可遺憾的是，民俗文化的挖掘并不能夠在大連影視作品中進(jìn)行現(xiàn)代化模式的編碼。

除此之外，大連的沿海景觀與氣候條件為其帶動(dòng)了相當(dāng)數(shù)量的旅游產(chǎn)業(yè)。首先，城市內(nèi)部擁有大量可供欣賞的歷史文化元素，例如建筑、交通以及景林等，基本都具備一定的旅游價(jià)值。其中，交通設(shè)施遺留下來(lái)的有軌電車不僅經(jīng)歷歲月的磨礪，而且為人們帶來(lái)了極具紀(jì)念意義的歷史價(jià)值。其次，大連城市內(nèi)部設(shè)立的闖關(guān)東影視基地、《大連故事》拍攝工廠以及太陽(yáng)溝影視文化拍攝基地也成為遼寧省的文化產(chǎn)業(yè)示范基地。最后，在旅游資源開發(fā)的同時(shí)，優(yōu)秀的影視拍攝條件——森林覆蓋率達(dá)41.5%的森林公園、歷史博物館以及海洋博物館等旅游資源使得城市的觀賞性價(jià)值大幅提升，并利于影視文化制作者對(duì)城市地域獨(dú)特的文化資源與地域特色進(jìn)行開墾與挖掘。

三、大連城市意象與影視文化表達(dá)優(yōu)化策略

(一)整合傳統(tǒng)文化元素，深耕地域文化優(yōu)勢(shì)

大連作為國(guó)家級(jí)影視動(dòng)漫基地，其打造優(yōu)勢(shì)影視作品首要的任務(wù)便是深入挖掘自身的地域優(yōu)勢(shì)。深厚的文化資源、優(yōu)雅的地域風(fēng)貌以及與發(fā)達(dá)影視國(guó)家臨近的區(qū)位優(yōu)勢(shì)都能為大連的影視文化產(chǎn)業(yè)提供源源不斷的區(qū)域經(jīng)濟(jì)動(dòng)力。而當(dāng)下正流行一股濃濃的“中國(guó)風(fēng)”，倘若大連利用技術(shù)優(yōu)勢(shì)并借助傳統(tǒng)文化元素，深入發(fā)掘具有地域特色的傳統(tǒng)文化，打造優(yōu)質(zhì)動(dòng)漫力作，這不僅能呈現(xiàn)出優(yōu)雅秀麗的地域風(fēng)貌，也能傳達(dá)出中華民族悠久的歷史情愫。因而，打造大連影視文化的精品，深植自身獨(dú)特的地域優(yōu)勢(shì)便成為首要任務(wù)。

(二)凸顯城市意象元素，打造影視精品力作

影視產(chǎn)品從制作、發(fā)行、放映乃至各個(gè)環(huán)節(jié)都應(yīng)該注重社會(huì)效益，提高挖掘優(yōu)秀區(qū)域資源的自覺性。以往影視作品注重經(jīng)濟(jì)效益的做法對(duì)影視文化的整個(gè)行業(yè)都存在過(guò)分的傷害，這種“競(jìng)爭(zhēng)”演變成“斗爭(zhēng)”的做法最終只能拉低影視文化產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)利益線。大連影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展應(yīng)該以此為鑒，將影視作品本身放置于社會(huì)效益之中，富有社會(huì)責(zé)任感，努力將城市單元的坐標(biāo)元素作為自身區(qū)域優(yōu)勢(shì)，結(jié)合城市意象的空間與時(shí)間元素積極傳播利于社會(huì)正向發(fā)展的文化內(nèi)容，并在全國(guó)樹立一個(gè)良好的正能量形象，進(jìn)而打造“大連品牌”的影視文化產(chǎn)品。

(三)增進(jìn)文化認(rèn)同感，提升影視文化引領(lǐng)力

大連是全國(guó)乃至世界的時(shí)尚都市，其經(jīng)濟(jì)發(fā)展的模式進(jìn)入世界前沿。而影視文化產(chǎn)業(yè)作為國(guó)家軟實(shí)力的重要體現(xiàn)，要重在發(fā)展“實(shí)力”，而非積累“軟”，要在價(jià)值觀層面承載城市文化的觀念、生活方式，應(yīng)與觀眾的審美品位產(chǎn)生情感的共鳴，增強(qiáng)最大公約數(shù)受眾的心理認(rèn)同。相應(yīng)地，大連影視文化產(chǎn)業(yè)應(yīng)作為國(guó)內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的領(lǐng)頭羊，積極參與國(guó)際電影節(jié)，拓寬影片合拍路徑，利用好國(guó)家與國(guó)際合作交流的契機(jī)——目前為止，中國(guó)已同21個(gè)國(guó)家簽署電影合拍協(xié)議，增添投資融資渠道，將大連影視文化產(chǎn)業(yè)提升到一個(gè)全新的發(fā)展階段。

四、結(jié) 語(yǔ)

地區(qū)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開區(qū)域文化資源優(yōu)勢(shì)的引導(dǎo)，而對(duì)區(qū)域優(yōu)勢(shì)的把握又是影視文化產(chǎn)業(yè)賴以生存的充分必要條件。影視藝術(shù)，在地區(qū)影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過(guò)程中能作為一種審視窗口，進(jìn)行著大眾對(duì)城市的再認(rèn)識(shí)與再思考。從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)眺望大連影視文化產(chǎn)業(yè)的未來(lái)，只有認(rèn)清自我定位，尊重市場(chǎng)規(guī)律，將社會(huì)與經(jīng)濟(jì)效益相結(jié)合，深入挖掘區(qū)位優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮區(qū)域特色，方可傳播契合自身城市形象的影視品牌，進(jìn)而擴(kuò)大城市影響力。