楊柳

【摘 ?要】

一代文豪曹雪芹所著的《紅樓夢》是我國的四大名著，很多中學生非常喜歡讀《紅樓夢》。而《紅樓夢》詩詞中的“月”意象，更能顯現(xiàn)出《紅樓夢》的詩性品質，更能夠增強對學生的吸引力，從而不斷提高中學生的審美能力。

【關鍵詞】

紅樓夢 ?意象 ?審美特征

作為四大名著之一的經(jīng)典小說，《紅樓夢》被賦予了獨特的文化內(nèi)蘊，《紅樓夢》中的“月”在詩詞中被賦予有生命但又神秘的色彩。在閱讀《紅樓夢》時，小說家通過故事情節(jié)的發(fā)展，把主觀人物情感和客觀景物有機結合，結合詩詞中月的審美體驗，給予月亮個性生命和藝術加工，使小說詩詞中月亮的意象繼承和發(fā)揚了古典詩詞中的精髓，從而提升了月的意象及審美。

一、“月”意象

（一）古人對月亮的認知

月亮古時又稱太陰、太陽、玄兔、嬋娟、玉盤等，古人對月亮最早的認知來源于中國古代民間的一個美麗傳說——嫦娥奔月。美麗的嫦娥原是射下九個太陽的英雄后羿的妻子，嫦娥被逢蒙所逼，無奈之下，吃下了西王母賜給丈夫后羿的兩粒不死之藥。因偷吃了長生不老丹，就飛進了月宮。她住在廣寒宮里，只有搗藥的玉兔和砍伐桂樹的吳剛陪伴她。每年農(nóng)歷八月十五日，嫦娥步出廣寒宮，遙望人間。這個傳說反映了古代中國人對月球構造的朦朧認識，也是人類最早對登月的向往。

（二）“月”意象的概念及由來

意象是體現(xiàn)藝術美的客觀物象，“月”意象簡單來講就是把傳統(tǒng)的月亮和個人審美結合起來的一種表達方式。“月”意象的由來：一是因為月亮是離人類最近的天體，接近人類生活，人們十分關注它;二是月亮有規(guī)律的形狀變化，在一個月內(nèi)月亮都隨周期不斷變化著（上弦、下弦、月虧、月滿、月蝕、月暈等），引來人們好奇;三是月光的清和、明亮、素雅，符合中國人善良、質樸、中庸、含蓄的性格特點;四是古代文人常常為了功名或因生活所迫，背井離鄉(xiāng)，辛苦輾轉，所以特別向往“圓”的事物，于是以月寄情、思鄉(xiāng)、思親、賦詩詞，對酒當歌，起舞弄影來抒發(fā)感想。李白的《靜夜思》“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”、蘇軾的《水調歌頭》“但愿人長久，千里共嫦娟”、張若虛《春江花月夜》“可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺”等都將這思鄉(xiāng)之情和思卿之情托予月亮來表達。

二、《紅樓夢》里月的意象及審美

（一）《紅樓夢》中人物形象對“月”的審美意象

賈雨村的所謂“抱負”，就是一旦時機成熟能踏進官場仕途，就可以聲威赫赫，高踞于廣大百姓之上作威作福。例如賈雨村《對月寓懷口號一絕》中的“天上一輪才捧出，人間萬姓仰頭看”通過對月的意象及審美，透露出賈雨村身上不凡的氣，心懷極強的抱負、名利之心和政治野心，人間萬姓仰頭看明月的形象又明確地展現(xiàn)出當時社會諂諛逢迎的官場風氣，從而影射出官場的腐敗，以及底層社會人們謹小慎微的生活心態(tài)。而黛玉在《七律詠白海棠限門盆魂痕昏》中的“月窟仙人縫縞抉，秋閨怨女拭啼痕”又以月上仙境中仙人縫制白色衣衫，秋日深閨里哀怨女子在擦拭淚痕作比，所表現(xiàn)出來的瀟灑、高潔、哀愁、深情的形象，正是林黛玉孤賞幽怨思想性格的化身。而她《詠菊》中的“毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟”句，寫她對著秋菊臨摹，口齒中含著對秋菊的芳香對著月亮吟詠，筆端蘊涵著智慧，淋漓盡致地寫出了黛玉平日多愁善感、自怨自艾的性格;“片言誰解訴秋心”，則道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。

（二）“月”意象審美意蘊在《紅樓夢》里的審美研討

“月”是中國古代詩歌中出現(xiàn)最早、使用頻率最高的意象之一，受到歷代詩人的青睞，成為他們表達某些特定情感的載體?！霸隆币庀筇N含的情感內(nèi)涵在《紅樓夢》中是一個重要的題材，我們不妨通過月的陰晴圓缺，對人物形象的悲歡離合進行審美研討。

月色的皎潔樸素營造了靜謐安寧的意境，月圓象征著闔家團圓和幸福美滿，月暈的綿延象征著相思的痛苦和愁緒的繁多，月色的冷清用來象征離人的悲涼凄冷。曹雪芹最擅長用“月”意象刻畫人物特征，賈寶玉祭奠丫鬟晴雯時所用的一篇祭文《芙蓉女兒誄》中多次用到“月”的審美意象，例如：“其為貌則花月不足喻其色”贊晴雯貌美，桐階月暗，芳魂與倩影同銷”極言晴雯之死的悲傷，“望舒月以臨”“鏤明月以為珰”抒發(fā)了對曾經(jīng)朝夕相伴的丫鬟晴雯的懷念，作者以“月”意象營造出悲涼凄慘意境，預示著人物形象生死別離。

（三）“月”意象在《紅樓夢》中形成的多重審美意境

《紅樓夢》中“月”構成的意象內(nèi)涵豐富，人物形象鮮明突出，與小說所要營造的審美意蘊緊密相連。在月意境的渲染下，《紅樓夢》中的景物也更加形象生動，在作者的描述下，孤獨的明月悄無聲息地出現(xiàn)在寂靜的夜晚，與白天賈府生活環(huán)境的熱鬧、喧囂形成鮮明的對比，曹雪芹借用月亮的冷冷清輝和孤獨靜謐給故事結局渲染了悲情色彩。有“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”花落人亡的無可奈何;有“芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕”的撲朔迷離;有“寂寞簾櫳空月痕”無人傾訴;更有“影自娟娟魄自寒”的凄冷悲切。處于當時的社會狀態(tài)下，主人公的一言一行都受到限制，只能作詩來抒發(fā)自己的內(nèi)心的真實想法。作家借月抒情，把月亮的形象特征和“月”意象的審美價值融入到詩詞中，使“月”意象的多重審美意境得到充分體現(xiàn)，讓每個人物形象得到充分表達。

【結 ?語】

“月”意象作為詩歌的最高成就，在詩歌寫作中占據(jù)著重要的地位。《紅樓夢》的作者曹雪芹在繼承和發(fā)揚月意境的審美體驗的同時，把黛玉和寶玉的愛情悲劇作為故事主線，用月亮的陰晴圓缺映射著人物形象的悲歡離合。《紅樓夢》中“月”意象貫穿小說始終，使“月”意象與人物的主觀情感有效結合，為《紅樓夢》的意境、物境、情景等的刻畫，特別是對小說人物的塑造起到了非常重要的作用。

【參考文獻】

【1】王英群.淺析《紅樓夢》詩詞與人物的聯(lián)系【J】.現(xiàn)代閱讀（教育版），2012（10）

【2】廖琳.《紅樓夢》詩詞略談【J】.邊疆經(jīng)濟與文化，2012（09）