文／高 震 白海川 龍章鑫

隨著現(xiàn)代科技的不斷進(jìn)步和現(xiàn)代媒體傳播形式的不斷演變，現(xiàn)代器樂演奏也在登上了大大小小的各種舞臺，通過林林總總的媒介方式傳播給聽眾或觀眾。我國在聲音設(shè)計(jì)和制作領(lǐng)域在近些年取得了蓬勃發(fā)展，尤其在2008年北京奧運(yùn)會成功舉辦，高清電視轉(zhuǎn)播和環(huán)繞聲聲音制作使電視聲音制作水平提高到新的階段。期間，越來越多的欄目和集會活動把樂隊(duì)搬上了熒幕和更大更高的舞臺。

在大型舞臺受眾多、覆蓋范圍廣的情況下音樂表演就必須面臨現(xiàn)場擴(kuò)聲，在電視節(jié)目錄制、后期回放的情況下音樂表演也面臨現(xiàn)場錄音。但伴隨我們教學(xué)和練習(xí)的環(huán)境與演出或錄音的環(huán)境卻大相徑庭，又因?yàn)橹髁髅襟w和現(xiàn)場擴(kuò)聲的還原音頻頻段不同（主要在于大型現(xiàn)場擴(kuò)聲系統(tǒng)和電視音響系統(tǒng)的頻率響應(yīng)范圍），所以在什么樣的場地，使用什么樣的樂器（樂器尺寸、鼓槌型號、鼓皮類型、镲片的尺寸等），用什么樣的調(diào)校方式使得打擊類樂器通過音頻設(shè)備回放更有層次感，總結(jié)出能適應(yīng)各種舞臺場地現(xiàn)場爵士鼓擴(kuò)聲的基本方法是我們的研究目標(biāo)。

一、樂器的選擇與調(diào)試

一個(gè)合格的、良好的聲學(xué)環(huán)境是所有各類演出（古典音樂、流行音樂、歌劇、戲劇、芭蕾舞等等）取得良好效果最基礎(chǔ)的條件。演出場地的選擇成為至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。適合古典音樂演出的場地并不一定適合流行音樂的演出。當(dāng)遇到不太理想的演出場地時(shí)，我們通常需要作一些技術(shù)上的調(diào)整，來彌補(bǔ)場地的聲學(xué)缺陷。

（一）樂器選擇

1．套鼓的選擇

我們選取了Yamaha的Recording Custom套鼓來作為本項(xiàng)目的測試和演示用鼓。Yamaha的Recording Custom套鼓作為一款非常經(jīng)典的套鼓在近二十幾年內(nèi)被廣泛運(yùn)用各種大型演唱會及錄音棚的首選用鼓，具有良好的穩(wěn)定性及出色的音質(zhì)，從現(xiàn)在的角度來看性價(jià)比也是最好的。非常適合作為大專院校的教學(xué)及演出錄音樂器來使用。

2．鼓皮的選擇

鼓皮選擇的原則是已以通用性為主，能夠適合大多數(shù)的音樂風(fēng)格。根據(jù)這個(gè)原則我們選擇了REMO的Pinstripe系列鼓皮。

3．镲片的選擇

镲片選擇的原則也是已以通用性為主，能夠適合大多數(shù)的音樂風(fēng)格。根據(jù)同樣原則我們選擇了SABIAN：HHX Evolution 系列镲片。

（二）套鼓的調(diào)試

首先，把套鼓拆成每個(gè)獨(dú)立的單元進(jìn)行調(diào)試。由于套鼓在調(diào)試的過程中會受到連接支架和套鼓中其他各種鼓的相互共振及固體傳聲的干擾，所以首先需要對獨(dú)立的鼓單元進(jìn)行調(diào)試。

調(diào)試方法：使用鼓槌、手指及鼓鑰匙來進(jìn)行調(diào)試。

1．面皮（打擊皮）的調(diào)試

原聲鼓的調(diào)試是比較花時(shí)間的工作程序，我們先進(jìn)行小軍鼓（snare drum）的調(diào)音，調(diào)好之后時(shí)常進(jìn)行微調(diào)，讓鼓皮維持在良好的狀況。

我們現(xiàn)在換張新鼓皮上去，步驟如下：

（1）把鼓皮放在鼓框合好放在鼓上。

（2）雙手依照對角線順序依次同時(shí)將螺絲轉(zhuǎn)入，重點(diǎn)是每個(gè)螺絲轉(zhuǎn)入的距離和松緊度要盡可能的一致，用手和眼來進(jìn)行感知。

（4）重復(fù)上述動作直到鼓皮上的縐摺不見，并且開始有音高出現(xiàn)。

（5）將上鼓皮調(diào)至自己覺得合適的音高。

2．底皮（共振皮）的調(diào)試

一般情況下將下鼓皮調(diào)到比上鼓皮高小三度到四度，有些人喜歡將下鼓皮調(diào)到一樣高或是比上鼓皮低，但是主要還是根據(jù)鼓手的偏好來決定調(diào)試的方法。

接下來是調(diào)整響弦了，理想狀況是打小聲時(shí)（靠近鼓邊）能聽到清楚的響弦聲音。

3．通通鼓(tom tom)鼓的調(diào)試

通通鼓(tom tom)鼓的調(diào)音可以重復(fù)小軍鼓的調(diào)試程序，但是要根據(jù)通通鼓的特點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整。

4．底鼓（Bass drum）的調(diào)試

底鼓的調(diào)試和小鼓及通鼓的調(diào)試方法有一些區(qū)別。

首先：底鼓皮的松緊程度要適中，然后在把兩面的鼓皮調(diào)整好之后底鼓的止音技術(shù)是調(diào)試底鼓音色的關(guān)鍵。

當(dāng)所有的鼓單獨(dú)調(diào)試完成了后就把所有的鼓組合在一起進(jìn)行調(diào)試：主要在各個(gè)鼓單元之間的音高配比上進(jìn)行調(diào)整，可以根據(jù)琶音的排列方式或者根據(jù)自己所喜好的音高排列方式來進(jìn)行調(diào)整。再把所有鼓的音色進(jìn)行調(diào)整，達(dá)到統(tǒng)一的聲音風(fēng)格就算完成原聲鼓的調(diào)試工作了。

二、設(shè)備的選型

（一）鼓話筒

德律風(fēng)根（TELEFUNKEN）：DD5鼓用動圈話筒套裝＋(M81-SH)+(M60x4)等10支話筒

（二）調(diào)音臺

雅馬哈(YAMAHA)PM5D數(shù)字調(diào)音臺

（三）返聽音箱

力素（NEXO）PS-15

設(shè)備的選擇原則：因?yàn)榭紤]到大專院校的教學(xué)及演出使用，我們選擇設(shè)備力求做到：價(jià)格適中，產(chǎn)品成熟，穩(wěn)定性和通用性能夠兼顧的設(shè)備。

三、現(xiàn)場擴(kuò)聲調(diào)試

在音響系統(tǒng)由系統(tǒng)工程師調(diào)校完畢的情況下就可以進(jìn)行擴(kuò)聲調(diào)試了，這篇文章省略音響系統(tǒng)調(diào)試的環(huán)節(jié)。

在擴(kuò)聲調(diào)試之前，理清自己的擴(kuò)聲思路是至關(guān)重要的基礎(chǔ)，調(diào)試流程安排、基礎(chǔ)聲音建立、擴(kuò)聲風(fēng)格選擇、音效目標(biāo)確立。

（一）樂器安裝架設(shè)

按照傳統(tǒng)的方式安裝架設(shè)，主要以演奏者的舒適度為主的基礎(chǔ)上盡量保持镲片與鼓之間的距離。

（二）傳聲器架設(shè)

1．底鼓外（KICK OUT）傳聲器TELEFUNKEN M82

通常規(guī)則是把這只傳聲器網(wǎng)罩1/3位置伸入底鼓共振皮開孔處，首先正對底鼓打擊皮踩錘打擊點(diǎn)位置。

2．底鼓內(nèi)（KICK IN）傳聲器SHURE BETA91A

通常我們偏向把這只傳聲器平放在底鼓底部的止音墊中間位置，底鼓止音墊加上其他輔助材料（如棉絮等），這只傳聲器用來拾取底鼓的腔體共鳴聲。

3．軍鼓上（SNAER TOP）傳聲器TELEFUNKEN M81

通常把這只傳聲器用專用架子夾在與距離通鼓和踩镲距離相對居中且演奏者在演奏過鼓時(shí)不易阻礙到的地方，傳聲器拾音軸線以大約40°夾角方式對準(zhǔn)鼓皮，傳聲器在專用夾子上面的高度調(diào)節(jié)盡可能低，以控制傳聲器本身重心帶來的晃動問題。

4．軍鼓下（SNAER BOTTOM）傳聲器TELEFUNKEN M80

通常把這只傳聲器用專用架子夾在與軍鼓上傳聲器上下統(tǒng)一軸線位置，同樣傳聲器拾音軸線以大約40°夾角方式對準(zhǔn)響弦，并且傳聲器在專用夾子上面的高度調(diào)節(jié)也一樣。

5．通鼓一（TOM1）傳聲器TELEFUNKEN M81

通鼓二（TOM2）傳聲器TELEFUNKEN M81

落地桶鼓（FLOOR TOMS）傳聲器TELEFUNKEN M81：

通鼓傳聲器的安裝方式和軍鼓打擊皮傳聲器的安裝方式基本類似。

6．整體（OVER HEAD）傳聲器 Neumann km184

整體傳聲器在套鼓的上方50cm左右的高度，左右各放一只傳聲器。

傳聲器架設(shè)完畢，檢查所有傳聲器輸入通路聲音虛實(shí)，這個(gè)環(huán)節(jié)我們先用耳機(jī)監(jiān)聽，然后逐一調(diào)節(jié)通道增益（GAIN）以獲得足夠的電平量與信噪比。

（三）混音

混音我們主要理念是平衡（BLANCE）：根據(jù)音樂的需要找尋響度平衡、頻率平衡以及聲場的聲像平衡。

1．響度平衡：體現(xiàn)在鼓組的層次和真實(shí)還原演奏者演奏樂器的輕、重、緩、急。

2．頻率平衡：體現(xiàn)在鼓組在音樂織體的飽滿度、頻率避讓和聲音還原聲場的縱深感。

3．聲像平衡：體現(xiàn)在鼓組還原在聲場的寬度。

4．插件的應(yīng)用：這次混音在YAMAHA PM5D 上加入了WAVES PLUG-INS插件系統(tǒng)。所以以前在錄音棚做后期的一些方法也得以實(shí)現(xiàn)。

OVER HEAD CHANNEL

針對樂器與傳聲器的特性對頻率和動態(tài)進(jìn)行了部分處理（镲片相對其他聲部離傳聲器較近，對傳聲器EQ進(jìn)行了3K Hz略為衰減、100Hz以下做了大幅衰減；控制4K Hz的動態(tài)，以免這個(gè)頻率刺耳。調(diào)音臺部分對低頻做了80Hz的低切，加了一個(gè)RATIO5：1的壓縮器，THREHOLD啟動門限比較高，一般不工作，用來防止突如其來的大聲音。

（四）GATE噪聲門

噪聲門在插件上面有四個(gè)重要參數(shù)：

1．ATTACK 啟動時(shí)間，介于打擊樂的瞬態(tài)效應(yīng)，我們設(shè)置的啟動時(shí)間為快速F．ATK。

2．THRESHLOD啟動門限，我們的設(shè)置依據(jù)是打擊樂演奏者在正常演奏的力度刻度以下，找到一個(gè)可得到圓潤、跳躍的聲音的刻度。

3．RANGE范圍：通常會設(shè)置最大。

4．RELEASE釋放時(shí)間：這個(gè)設(shè)置取決于演奏的密度。

（五）COMPRESSOR壓縮器

壓縮器在這次的應(yīng)用上使用了兩個(gè)（雙重處理）：

1．第一個(gè)壓縮器使用在插件上，做了一個(gè)2：1的低啟動門限壓縮，這個(gè)做法的目的是一方面為了讓底鼓的低頻更實(shí)。

2．第二個(gè)壓縮器使用在調(diào)音臺上，做了一個(gè)5：1的高啟動門限壓縮，這個(gè)做法的目的控制聲音的動態(tài)不會超出系統(tǒng)允許的范圍。

（六）EQ均衡器

均衡器在頻率方面的調(diào)整就因人而異了，會根據(jù)演奏者的力度、方式、鼓腔的尺寸、材質(zhì)、音樂風(fēng)格的不同而做出靈活調(diào)整。

鼓和話筒的調(diào)試完成了后，由演奏者進(jìn)行套鼓演奏我們再進(jìn)行鼓組的調(diào)試，調(diào)整镲片與鼓組及鼓組之間的比例和平衡（BLANCE）。完成演出前的準(zhǔn)備工作。

（七）演出過程中音響師與演奏者的配合

在設(shè)備安裝完成及簡單的調(diào)試之后，就需要和鼓手一起來進(jìn)行原聲鼓的調(diào)試工作，這是在演出之前最重要的工作流程。

在進(jìn)行彩排的過程中鼓手、藝術(shù)指導(dǎo)需要和調(diào)音師詳細(xì)介紹每首樂曲的風(fēng)格及音響要求。

四、演出過程中的同期錄音

（一）同期錄音的準(zhǔn)備工作

現(xiàn)場錄音中的各個(gè)聲音信號的分配與連接：

在音樂會現(xiàn)場，我們通常只有兩個(gè)系統(tǒng)，一是針對觀眾的音響系統(tǒng)；二是針對舞臺演奏家的音響系統(tǒng)。而現(xiàn)在我們要對音樂會做現(xiàn)場音樂同期錄音，從而又多出一個(gè)系統(tǒng)。所以在多系統(tǒng)的現(xiàn)場音樂會當(dāng)中，會使用音分系統(tǒng)。所謂的音分系統(tǒng)就是把同一個(gè)聲音信號復(fù)制成多個(gè)信號的系統(tǒng)。在使用音分系統(tǒng)的時(shí)候，我們不僅要做到聲音信號路由心里有數(shù)，還要在音分系統(tǒng)上進(jìn)行標(biāo)記，從而使聲音信號路由不出錯。在調(diào)試過程中，因?yàn)楹芏嗍耙羝餍枰峁?8V供電，所以我們要指定某一個(gè)系統(tǒng)來統(tǒng)一供電，從而使拾音器在安全的環(huán)境工作。

（二）同期錄音過程中的信號處理

如何處理現(xiàn)場錄音中的信號噪聲比：

信號噪聲比是拾音器的靈敏度與它的本底噪聲之間用分貝來表示的差值。發(fā)聲源在拾音器上的聲壓級越高，則信噪比越高。如果拾音器有較高的信噪比，那么他就可以清晰的拾取到微弱和遠(yuǎn)處的聲音信號。因?yàn)槊恳活惖氖耙羝鞯男旁氡榷疾灰粯樱允叭÷曇粜盘柕膹?qiáng)弱和距離都不一樣。

（三）現(xiàn)場音樂同期錄音與現(xiàn)場音響系統(tǒng)（現(xiàn)場調(diào)音）的關(guān)系

在音樂現(xiàn)場當(dāng)中，現(xiàn)場音樂同期錄音是基于現(xiàn)場音響系統(tǒng)（現(xiàn)場調(diào)音）的基礎(chǔ)之下，對音樂會對錄制和后期還原音樂會的聆聽感（臨場感）的工作。作為現(xiàn)場同期錄音的信號拾取，則是在現(xiàn)場音響系統(tǒng)上，使用音分設(shè)備來進(jìn)行信號分流。所以現(xiàn)場音樂同期錄音對現(xiàn)場調(diào)音師音樂修養(yǎng)要求更高。

我們通常使用Behringer X32調(diào)音臺作為聲卡來進(jìn)行聲音信號的連接，使用Pro Tools 12錄音軟件進(jìn)行多軌錄制聲音信號。

（四）后期混音處理的基本方法

在所有聲軌被記錄下來以后，我們需要回到錄音棚對其進(jìn)行后期混縮。在后期混縮過程中，首先需要檢查分軌文件的完整性等。進(jìn)而對每一個(gè)音軌進(jìn)行處理。在處理過程中，我們以還原現(xiàn)場為基礎(chǔ)（臨場感和現(xiàn)場聆聽感），做以下處理。比如：消除不需要的素材；聲像偏置；高通或者低通濾波器；壓縮器；平衡的調(diào)節(jié)；均衡的調(diào)節(jié)；效果的加入；電平的雕節(jié)等。前期的混縮完成后，做完美的混合并做情緒自動化的寫入。在對混縮的音樂滿意后，則可以混錄為一個(gè)44.1kHz/16bit的WAVE文件加以輸出或者保存。

總結(jié)

通過對爵士鼓現(xiàn)場擴(kuò)聲與同期錄音的研究，我們總結(jié)了一套簡單可行的操作方法及流程，方便了專業(yè)院校藝術(shù)實(shí)踐的實(shí)施，為爵士鼓教學(xué)及演出帶來了極大的幫助。適合專業(yè)院校教學(xué)及演出的使用方式：簡單實(shí)用、快速高效、高費(fèi)效比。

在保證基本擴(kuò)聲效果的同時(shí)通過使用專業(yè)軟件插件的方式來提高現(xiàn)場擴(kuò)聲的聲音效果。這也是目前國內(nèi)高端現(xiàn)場擴(kuò)聲采用的較新的技術(shù)趨勢。在保證學(xué)院的教學(xué)及考試的正常效果情況下，在演出中使用技術(shù)手段來提高現(xiàn)場擴(kuò)聲的效果，盡可能達(dá)到和接近國內(nèi)先進(jìn)的現(xiàn)場擴(kuò)聲水準(zhǔn)。同時(shí)，能滿足教學(xué)和演出的不同要求是我們的最佳結(jié)果。