姜雪琪

影視文學(xué)是當(dāng)前新興的一種文學(xué)體裁，它反映了影視藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)的融合發(fā)展，并以視聽(tīng)影像的創(chuàng)作方式進(jìn)一步拓展了文學(xué)的藝術(shù)審美形式，給現(xiàn)代影視文學(xué)的審美帶來(lái)了深刻的影響。陳陽(yáng)主編的《影視文學(xué)教程》（2013年1月中國(guó)人民大學(xué)出版社出版）是中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)教材建設(shè)中的重要研發(fā)成果，它聚焦于當(dāng)下影視文學(xué)的理論架構(gòu)與大眾審美，專(zhuān)業(yè)化地論述了影視與文學(xué)之間的理論與實(shí)踐關(guān)系，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)一步探索現(xiàn)代影視文學(xué)劇本的改編方式方法。

該書(shū)劃分為兩大部分十大章節(jié)：在第一部分“影視與文學(xué)”中，編者追溯了影視文學(xué)的理論源頭，從影視文學(xué)的理論聯(lián)系、電影文學(xué)思潮、影視與文學(xué)的比較研究、電影對(duì)文學(xué)的影響等角度多層次地論述了近現(xiàn)代電影與文學(xué)的發(fā)展概況，幫助讀者更好地了解電影與文學(xué)的藝術(shù)異同，以及電影與文學(xué)的相互影響關(guān)系;在第二部分“影視文學(xué)劇本”中，編者分析了影視文學(xué)劇本的基本要素、基本結(jié)構(gòu)、美學(xué)特征、時(shí)空構(gòu)架、主題情節(jié)、人物語(yǔ)言等內(nèi)容，運(yùn)用文學(xué)藝術(shù)的研究手法進(jìn)一步闡釋了影視文學(xué)劇本的文學(xué)特征，并在此基礎(chǔ)上有效探索與總結(jié)了影視文學(xué)劇本不同于文學(xué)藝術(shù)的影視化視聽(tīng)特征。

基于《影視文學(xué)教程》的理論框架和實(shí)踐模式，筆者認(rèn)為，在大眾文化傳播的大背景下，影視文學(xué)的藝術(shù)特性和審美特征正發(fā)生著顯著的變化，具體來(lái)說(shuō)，它主要涵蓋了以下幾個(gè)方面：

第一，影視文學(xué)劇本是供演員參考的文學(xué)腳本，與傳統(tǒng)文學(xué)文本不同，影視文學(xué)劇本在人物塑造、環(huán)境描述、、主題表達(dá)上更加強(qiáng)調(diào)戲劇的畫(huà)面空間感、人物立體化和情節(jié)的沖突性。從創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，影視文學(xué)劇本的審美應(yīng)當(dāng)更加貼近戲劇文學(xué)的創(chuàng)作，它需要根據(jù)大眾審美文化指引的方向來(lái)進(jìn)行編寫(xiě)，進(jìn)而給予廣大受眾更加日?；乃囆g(shù)真實(shí)感和更加富有感染力的視聽(tīng)沖擊力。許多影視文學(xué)劇本不少是從小說(shuō)中改編而來(lái)的，它將小說(shuō)原著中的人物、環(huán)境和情節(jié)進(jìn)行了有效的凝練，從而保證影視文學(xué)劇本能夠放大小說(shuō)人物或情節(jié)的魅力，給受眾帶來(lái)視聽(tīng)和認(rèn)知上的雙重體驗(yàn)。

第二，影視文學(xué)劇本是影視制作市場(chǎng)的重要環(huán)節(jié)，它關(guān)系到影視作品的內(nèi)容、形式、審美觀和思想內(nèi)涵，在影視生產(chǎn)、傳播與營(yíng)銷(xiāo)等方面都有著深遠(yuǎn)的影響。首先，影視文學(xué)劇本不是給讀者閱讀欣賞的，而是給文學(xué)劇本的影視化服務(wù)的，因此影視文學(xué)劇本的描述和表達(dá)要更好地與導(dǎo)演、演員、道具、攝像、美工、音樂(lè)進(jìn)行密切的配合，從而保證影視文學(xué)劇本在大小熒幕中起到更好的視聽(tīng)效果。其次，影視文學(xué)劇本需要盡可能地提高受眾群覆蓋面，影視文學(xué)劇本更加容易受到大眾文化的影響，它需要以普遍的文學(xué)語(yǔ)言和視聽(tīng)語(yǔ)言，在更大范圍的受眾中獲得廣泛的共鳴與傳播，從而實(shí)現(xiàn)影視文學(xué)劇本藝術(shù)審美價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的最大化。最后，影視文學(xué)劇本在影視制作完成之后投放市場(chǎng)，經(jīng)新舊媒體推廣，會(huì)給受眾更加快速且直觀的藝術(shù)影響，大眾文化的審美傾向也會(huì)隨之發(fā)生變化。因此，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，影視文學(xué)劇本在審美傾向、主題高度、思想內(nèi)涵上應(yīng)當(dāng)設(shè)立更加嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，避免給社會(huì)大眾文化輿論帶來(lái)不良的影響。

第三，當(dāng)前大眾文化視角下影視文學(xué)的審美過(guò)于強(qiáng)調(diào)受眾的作用和市場(chǎng)的作用，從而在影視文學(xué)作品的思想性、藝術(shù)性和專(zhuān)業(yè)性上有所不足，市場(chǎng)上的影視作品質(zhì)量跨度更是巨大。對(duì)此，筆者認(rèn)為，要想更好地推進(jìn)大眾文化視角下影視文學(xué)的繁榮發(fā)展，最關(guān)鍵的還是要培養(yǎng)一大批高素質(zhì)的、專(zhuān)業(yè)化的影視文學(xué)寫(xiě)作人才，為影視文學(xué)劇本創(chuàng)作人才提供更加優(yōu)良的生存環(huán)境和生活保障。從影視文學(xué)劇本的人才培育來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀的影視劇本創(chuàng)作者能夠在尊重大眾文化審美的同時(shí)融入藝術(shù)性的突破和創(chuàng)想，打造兼具藝術(shù)性、思想性和大眾化特色的優(yōu)秀劇本;而人云亦云的影視劇本創(chuàng)作者卻只能被市場(chǎng)的審美所左右，在迎合市場(chǎng)的過(guò)程中進(jìn)一步損害影視文學(xué)劇本創(chuàng)作的創(chuàng)新性和真實(shí)性，嚴(yán)重阻礙了影視文學(xué)劇本創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展。

綜上所述，影視文學(xué)劇本中的大眾文化審美研究與當(dāng)下主流審美文化有著密切的關(guān)系，既深刻地被大眾文化所影響，也深刻地影響著大眾的藝術(shù)文化審美。在這樣的背景下，影視文學(xué)的審美需要得到更加專(zhuān)業(yè)化的關(guān)注，并從大眾文化審美出發(fā)，系統(tǒng)化地探討大眾文化下影視文學(xué)作品的文學(xué)特征、藝術(shù)特征和市場(chǎng)特征，從而給人們的精神生活、娛樂(lè)生活和文化消費(fèi)帶來(lái)更加積極的影響，滿(mǎn)足人們?cè)谖膶W(xué)欣賞、影像視聽(tīng)欣賞與文化審美中的需求。