易 娟

隨著2018年《龍貓》的上映，宮崎駿的作品終于能在中國內(nèi)地上映了。2019年6月21日上映的《千與千尋》國內(nèi)票房高達(dá)4.8億。宮崎駿迷履行了承諾，他們要把欠宮老爺子的電影票錢悉數(shù)還上。在所有作品中，令宮崎駿自己最滿意的是《哈爾的移動城堡》，而給宮崎駿帶來最大榮譽(yù)的卻是《千與千尋》。

《千與千尋》是宮崎駿作品中所起名字最有咀嚼分量的一部。它在日本的全稱是《千與千尋的神隱》?！吧耠[”即“被神怪隱藏起來”，被其誘拐、擄掠、或受到招待，而行蹤不明?！吧耠[”的結(jié)果有四種類型，一是平安返歸后仍記得過程，二是平安返歸后卻遺忘過程，三是遺體被發(fā)現(xiàn)，四是音訊全無、生死未卜。千尋的神隱顯然是屬于第一類型，這樣的神隱具有現(xiàn)實(shí)的警醒意義。這也是宮崎駿拍攝《千與千尋》的初衷?！肚c千尋》確實(shí)就是拍給一個(gè)宮崎駿所認(rèn)識的上世紀(jì)90年代出生的小姑娘。創(chuàng)作靈感正是來自于她與她的同齡人，而擔(dān)憂也是來自于她們。她們的性格中存在一些共性的缺陷，膽怯，消極，任性，安于現(xiàn)狀，被父母寵溺著不懂人情世故。

名字，雖然是我們自己寫得最多，但卻是讓別人叫得更多?！靶∏А钡拿质堑乙扒づc湯婆婆簽下工作合約后的名字。在湯屋這樣一個(gè)門庭若市的服務(wù)場所，處于小千這樣一個(gè)底層的基礎(chǔ)員工位置，被使喚的頻率次數(shù)一定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于在家里與在學(xué)校里數(shù)年的總和，而且每次名字被喚出來時(shí)一定是高分貝的，這導(dǎo)致的結(jié)果是“小千”這個(gè)名字在極短的時(shí)間里就會被刻在千尋的腦海里，從而再也無法想象得出那個(gè)叫“狄野千尋”的人究竟與自己有何關(guān)系。被湯婆婆奪走原來的名字是一件輕而易舉的事情。

白龍是湯婆婆的手下得力干將，他同樣是與湯婆婆簽了棄用原名的合同。以白龍的身份地位，除了湯婆婆之外，并不會有多少人敢在他面前直呼其名，只能叫他“白先生”。顯然，“白龍”這個(gè)名字里面帶有很強(qiáng)大的自我暗示，龍并非等閑之輩，所以白龍是樂于接受這樣的新名字的。白龍忘記了自己的真實(shí)名字，但是他卻記得千尋的名字，并且叮囑她一定不要忘記自己的真實(shí)名字，忘掉了就再也回不了家了。這在現(xiàn)實(shí)生活中也是對照意義的，在寺廟里的出家人都有一個(gè)法號，這個(gè)法號與他的原來的名字相差甚遠(yuǎn)且了無生趣，久而久之，俗世的名字就完全成為了一個(gè)戶籍登記符號了，但是已經(jīng)查無此人了。

香港歌手鄧紫棋，原名鄧詩穎，因?yàn)榕c經(jīng)紀(jì)公司的合作出現(xiàn)糾紛，公司威脅要取消“鄧紫棋”三個(gè)字。而鄧紫棋這三個(gè)字意味著財(cái)富。鄧紫棋出生于1991年，恰好就是宮崎駿塑造的千與千尋的同齡人。不得不說，宮崎駿是一個(gè)非常清醒的帶有現(xiàn)實(shí)悲觀主義色彩的動畫大師。對于創(chuàng)作者來說，給自己的作品命名有時(shí)甚至比給自己的孩子起名字更加煞費(fèi)苦心。作品必須包含可供思索的主題線索。沒有人會僅僅因?yàn)槟骋粋€(gè)人的名字討人喜歡而喜歡上了這個(gè)人，最多只是注意上了這個(gè)人，能不能討人喜歡，取決于這個(gè)人的性格與為人。

湯婆婆除了喜歡賺錢，就只喜歡自己的坊寶寶。但是有一刻，湯婆婆也是喜歡小千的，她給小千來了一個(gè)大大的擁抱，小千因?yàn)榻哟撕哟ㄖ魅藥蜏牌刨嵙艘淮笃薄牌乓蟠蠹叶枷蛐∏W(xué)習(xí)。很多老板都喜歡那些把公司當(dāng)成自己家的員工，老板希望員工忘了自己也有家，或者最多只是把那個(gè)家當(dāng)成宿舍。老板希望每個(gè)員工牢牢記住自己在公司的編號，就像他永遠(yuǎn)驕傲自豪地記得自己是001號一樣。在湯屋的白龍是002號。002號意味著地位的不同，但是那畢竟不是他的真實(shí)名字，他的真實(shí)情感已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了對千尋的關(guān)懷上了。作為一個(gè)過來人，他叮囑千尋藏好自己的名字，顯然是因?yàn)榧词顾行南霂椭ふ业阶约旱母改敢黄鸹丶?，但是一旦千尋忘了自己的真?shí)名字，他也只能是愛莫能助了。解除魔咒首先必須要當(dāng)事人自己有這份解除的愿力才行。

在宮崎駿眼里，名字，歸根到底其實(shí)就是自我意識的暗示性存在。千在漢字中代表了數(shù)字的存在。千尋，則代表了無數(shù)次的尋找，甚至能讓人聯(lián)想到屈原的“路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索”這樣的絕句。在《千與千尋》這部影片的隱喻性故事結(jié)構(gòu)里，我們可以很清楚地看到一個(gè)人的名字可以對身份和自主性產(chǎn)生不可思議的力量。

《千與千尋》所暗示的是認(rèn)識你自己要經(jīng)歷反復(fù)的評估，因?yàn)樽晕姨幵诓粩嘧兓?，在這個(gè)過程中，如果你不積極行動，可能會討厭后來的自己。無臉男就是其中一個(gè)典型，假如他一直徜徉徘徊在湯屋周圍，而不是最終跟隨千尋搭乘只去不回的電車去找錢婆婆，那么無臉男就會成為電影中最大的悲劇角色。

《千與千尋》取得了超出宮崎駿預(yù)期的成績，要?dú)w功于他解讀出了人性的弱點(diǎn)，并且很溫情地把它演繹了出來，《千與千尋》的名字功不可沒。