趙曉春

電視專題片是由畫面、解說詞、同期聲、音響和音樂等元素組成的，在尊重新聞事實(shí)的基礎(chǔ)上，音樂作為一種藝術(shù)形式的涉入，對專題片的主題表達(dá)具有重要的輔助作用，俗話說：“再好的戲，沒有聲音也出不來”，對于電視專題片，音樂的多面表情是編導(dǎo)們強(qiáng)化主題、渲染氣氛、刻畫內(nèi)心、抒發(fā)情感、分段轉(zhuǎn)場的常用手法，編導(dǎo)們把自己對事物的理解和內(nèi)心的情感，通過音樂傳達(dá)給觀眾，讓原本嚴(yán)肅規(guī)整的解說詞充滿藝術(shù)的靈性。一些國外的電視專題片，雖然不懂它的語言，但它的音樂直抵人心，在畫面和音樂的雙重詮釋下，我們讀懂了編導(dǎo)的意圖，這就是音樂的魅力，它沒有國界，不是語言卻能超越語言，畫面與音樂相得益彰，優(yōu)秀的電視專題片由此具有非凡的感染力。

具體來說，音樂在電視專題片中具有強(qiáng)化主題、渲染氣氛、表達(dá)情感、描繪景物、代替音響和畫面轉(zhuǎn)場的作用。

1.強(qiáng)化主題。

每一部專題片，編導(dǎo)都賦予了鮮明的主題思想，一般通過解說詞來表現(xiàn)，然而再完美的解說詞，如果沒有音樂的涉入，也會顯得乏味，音樂賦予解說詞藝術(shù)的靈性，使主題思想更加鮮明，為專題片錦上添花?！秷A夢川藏》記錄了一群廣東的企業(yè)家，從四川成都自駕車到西藏拉薩的過程，十二天的行程就是克服一個又一個困難的過程，專題片體現(xiàn)了企業(yè)家們不畏艱難、超越自我、探索未知、追求信仰的精神，富于節(jié)奏的音樂或激揚(yáng)高亢，或輕快豪邁，穿插在90分鐘的節(jié)目中，配合解說詞和同期聲，很好地突出了專題片的主題思想。尤其值得一提的是，片頭的藏族音樂，高亢空靈極具穿透力，那是來自海拔5000米高原聲音，是對信仰、對神山的呼喚，講述著一個極其生動的藏地旅行故事。這段十秒鐘的音樂不斷出現(xiàn)在片子的高潮部分，強(qiáng)化了主題、極具感染力。

《樂攝藏尼》在介紹尼泊爾的歷史文化和地理風(fēng)光時，背景音樂采用了尼泊爾最具代表性的《生產(chǎn)歌》，它與印度音樂或斯里蘭卡音樂都有明顯的區(qū)別，鮮明的民族特點(diǎn)，很好地烘托了尼泊爾歷史文化的主題。

一些電影的主題歌如《畢業(yè)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》與影片內(nèi)容緊密地結(jié)合在一起，突出影片的主題思想。

2.渲染氣氛。

渲染氣氛是音樂在電視專題片中的又一面表情，俗話說“鹽生百味”，鹽讓美食更具魅力，音樂如鹽，賦予專題片生命和活力。《榕小蜂和榕樹奇特的共生》是一部科普專題片，從科學(xué)的角度探索榕小蜂和榕樹一對一的共生關(guān)系，揭示大自然物種之間相互關(guān)聯(lián)、休戚與共的利害關(guān)系，呼吁物種保護(hù)的重要性。專題片的音樂采用《大自然》系列音樂，豎笛、吉他如潺潺不息的溪流、叫聲不絕的林鳥，使呆板的科普專題片頓時鮮活起來，觀眾好像置身于西雙版納熱帶雨林，看得見森林，聽得見鳥叫，對環(huán)境氣氛和地方色彩的渲染，增強(qiáng)了專題片的感染力。

《游走南非》是一部南非旅游推介專題片，對于獨(dú)特的非洲自然景觀和人文歷史，片中大量采用了非洲木鼓打擊樂，充滿黑色質(zhì)感的旋律，在鼓點(diǎn)中輕輕飄搖，讓觀眾身臨其境般的感受獨(dú)特的非洲之旅。同時，南非又是白人的移民地，歐洲多元文化與非洲土著文化并存，片中也采用了歐洲風(fēng)格的風(fēng)笛、提琴、吉他、手風(fēng)琴演奏的樂曲，淋漓盡致地展現(xiàn)了南非“黑人的土地，白人的天堂”這種全世界獨(dú)一無二的政治、經(jīng)濟(jì)、文化雜交特性。對于南非的旅游推介，起到了很好地宣傳作用。

《盛夏的果實(shí)》是一部元江旅游推介片，游茉莉花泳是全片的高潮，一個姑娘手捧一大盆茉莉花，灑向泳池，整個泳池洋溢著茉莉花的芬芳，姑娘小伙在泳池中嬉戲打鬧，氣氛非常歡樂，這時配上與畫面情緒、氣氛相應(yīng)的快節(jié)奏的現(xiàn)代音樂，音樂的力度、節(jié)奏、速度、曲調(diào)與人物活動相呼應(yīng)，使畫面所展現(xiàn)的氣氛得以渲染。主持人不失時機(jī)地從水里冒出來，大聲宣布：“藍(lán)天、白云、茉莉花，我的最愛！”節(jié)目由此達(dá)到高潮。

3.情感表達(dá)。

每一部專題片，都有編導(dǎo)所賦予的情感，這種情感，可以通過解說詞和畫面來表達(dá)，但是這樣的表現(xiàn)形式是有局限性的，在涉及人物情感的深度和廣度方面，音樂是對解說詞和畫面的進(jìn)一步延伸，有其無法替代的作用。

電視專題片《皎平渡》較好地應(yīng)用了音樂來表達(dá)人物內(nèi)心的思想情感。皎平渡位于距昆明市區(qū)200多公里的金沙江渡口， 1935年的5月1日至9日，中國工農(nóng)紅軍第一方面軍在皎平渡36名船工6條船9天9夜奮力地拼搏下，3萬名紅軍勝利甩脫了幾十萬國民黨軍隊(duì)的圍追堵截，真正地跳出了敵人的包圍圈，自此皎平渡寫入了中國革命的歷史。電視專題片記錄了四名旅者，來到皎平渡追思尋源的過程，站在渡口，看著波濤翻滾的江面，四個人內(nèi)心的情感也如同江水波浪起伏，這時沒有解說詞，與江水一起流淌的，是時而平緩時而高亢的交響樂，人物內(nèi)心的體驗(yàn)和情感活動，被音樂準(zhǔn)確細(xì)膩的詮釋出來，這比解說詞來得更深刻、更具體。

4.描繪景物。

在20世紀(jì)80年代出現(xiàn)的第一種旅游節(jié)目形態(tài)——音樂風(fēng)光片，音樂發(fā)揮了描繪景物的作用，在沒有解說詞的前提下，是音樂提升了畫面的格調(diào)，對景物的描繪生動細(xì)膩，把二維的畫面變成了三維的立體效果，讓靜止的畫面活動起來?，F(xiàn)在的電子影集、電子畫冊，其中的音樂也發(fā)揮了描繪景物的作用，讓照片和圖片更加鮮活。

5. 音樂轉(zhuǎn)場。

電視專題片的轉(zhuǎn)場是一個不能回避的環(huán)節(jié)，時空的變化，既要交代清楚又不能唐突，畫面的轉(zhuǎn)場配合音樂的轉(zhuǎn)場是一種完美的表現(xiàn)手法。

《樂攝藏尼》記錄了四個攝影師從西藏到尼泊爾的攝影之旅，在西藏的地界范圍內(nèi)，專題片的音樂采用的是藏族音樂，渲染藏族文化和西藏獨(dú)特的自然環(huán)境，隨后時空發(fā)生轉(zhuǎn)換，進(jìn)入尼泊爾，專題片用尼泊爾的音樂取代藏族音樂，成為專題片的配樂，尼泊爾的建筑、人物、神廟、田野在音樂的渲染下，氛圍更濃郁、特色更鮮明。轉(zhuǎn)場自然流暢，段落章節(jié)分明。

《本色沙巴之燕窩探秘》，潛水員在水下世界的拍攝即將完畢，要回到陸地上，時空發(fā)生了變化，這時，潛水員風(fēng)趣地用手遮住了攝像機(jī)的鏡頭，伴隨著一聲清脆的金屬音，宣布告別水下世界。這是一個完美的轉(zhuǎn)場，畫面和音樂同時發(fā)揮了作用。

6.代替音響和同期聲。

同期聲在錄音中，經(jīng)常會出現(xiàn)各種意外，或忘了打開話筒，或現(xiàn)場出現(xiàn)各種雜音等等，在后期編輯中，編導(dǎo)往往會挑選一些風(fēng)格或主題相近的音樂來替代同期聲。源于自然高于自然的音樂，往往會起到出乎意料的藝術(shù)效果?！秷A夢川藏》采用富于節(jié)拍的音樂，代替行者的腳步聲和車輪聲，具有比現(xiàn)場同期聲更具感染力的藝術(shù)效果?！堕艠浜烷判》淦嫣氐墓采酚谩洞笞匀弧废盗幸魳分械南x鳴、鳥叫替代熱帶雨林現(xiàn)場同期聲，都取得了很好的效果。

需要注意的是，電視專題片的音樂，一般是樂器為主，很少用聲樂，而且樂器音樂，也要力求精練和清淡，樂器的選擇應(yīng)盡量單純。在有解說詞的部分，音樂音量一般為解說詞音量的30%，沒有解說詞或同期聲的部分，可以加大到50%以上，編導(dǎo)要清晰地認(rèn)識到，音樂是為畫面和解說詞服務(wù)的，千萬不可喧賓奪主，如果在解說詞和同期聲存在時加入過于復(fù)雜的音樂，就會對主體造成干擾。女播音員音調(diào)較高、穿透力較強(qiáng)，應(yīng)當(dāng)配以中低音背景音樂，男播音員音調(diào)低沉，可以適當(dāng)選用中高音旋律。當(dāng)然，在特定的場合比如節(jié)目的開始渲染氣氛、結(jié)尾作總結(jié)且沒有解說詞和人物對話和同期聲的地方，也可以加入歌聲或華麗的密集型的和聲，反而能起到很好的藝術(shù)效果。

一部優(yōu)秀的專題片，編導(dǎo)除了考慮畫面和解說詞的關(guān)系，對音樂的選擇和涉入，需再三斟酌，就筆者的經(jīng)驗(yàn)來看，在確定了專題片的主體結(jié)構(gòu)之后，往往要用幾個星期的時間來遴選音樂，不斷地選擇、不斷地否定，在海量音樂中確定最適合的音樂，經(jīng)過裁剪、截取和組合，把不同的音樂放在專題片不同的位置，有時是一個段落的音樂，有時只是幾個音符，有時可以把完全不同的音樂拼接起來使用，可以有主題音樂，也可以不要，何時入、何時出都有精心的策劃，音樂編輯成散文結(jié)構(gòu)。當(dāng)編導(dǎo)被自己的音樂感動得熱血沸騰的時候，專題片的音樂編輯就成功了。