◆王文斌 王 昕

被譽(yù)為2019年國(guó)產(chǎn)重工業(yè)硬科幻電影的《流浪地球》，上映后掀起了國(guó)內(nèi)科幻電影熱潮，截至4月13日，票房高達(dá)46.52億，趕超《紅海行動(dòng)》，進(jìn)而成為我國(guó)電影票房第二的新主流電影。在中國(guó)電影發(fā)展史上，科幻電影一直處于萌芽狀態(tài)，《流浪地球》無(wú)論從外在中國(guó)風(fēng)的視覺(jué)特效，還是內(nèi)在中國(guó)式的思想觀念上都實(shí)現(xiàn)了新的突破，堪稱我國(guó)科幻電影的里程碑式作品。

一、科幻電影的技術(shù)創(chuàng)新

《流浪地球》的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)科幻電影的突破性進(jìn)展。在此之前，中國(guó)沒(méi)有完善的科學(xué)技術(shù)來(lái)支撐國(guó)產(chǎn)科幻電影的發(fā)展，早在二十世紀(jì)八十年代，由上海電影制片廠出品的《珊瑚島上的死光》代表著中國(guó)科幻電影的誕生，隨后又出現(xiàn)《霹靂貝貝》《大氣層消失》等科幻影片，但由于當(dāng)時(shí)制作水平有限，且中國(guó)人對(duì)科幻缺乏認(rèn)知，因此這些科幻影片并未產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性影響。直至二十一世紀(jì)，《星際穿越》《阿凡達(dá)》等好萊塢科幻電影的成功，才重新激起中國(guó)人對(duì)科幻電影的熱情。此后國(guó)產(chǎn)科幻影片開始模仿和學(xué)習(xí)西方影片，并積極地尋找著適合本土國(guó)情的影片風(fēng)格。

《流浪地球》的誕生標(biāo)志著中國(guó)電影人意識(shí)到科技創(chuàng)新才是中國(guó)科幻電影的立足之本，也標(biāo)志著我國(guó)影視特效技術(shù)的階段性進(jìn)步，完成了中國(guó)科幻電影大片從無(wú)到有的突破，幫助大眾樹立了對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻電影的信心。從特效發(fā)展的角度來(lái)看，好萊塢電影特效往往伴隨著電子設(shè)備的更新?lián)Q代。因此，好萊塢的電影工業(yè)技術(shù)體系相對(duì)完善，尤其是在二十世紀(jì)八十年代，數(shù)碼時(shí)代的到來(lái)推動(dòng)了整個(gè)特效電影的加速發(fā)展，而此時(shí)的中國(guó)由于沒(méi)有完善的相關(guān)工業(yè)體系，在特效電影發(fā)展上相對(duì)落后。但是，中國(guó)人憑借著智慧和汗水，緊跟國(guó)外特效電影發(fā)展的步伐。在二十一世紀(jì)初，中國(guó)影視特效公司紛紛成立，如影視特效公司BASE FX憑借著承包海外影視后期項(xiàng)目的方式，邊實(shí)戰(zhàn)邊發(fā)展；水晶石電影數(shù)字制作公司憑借著堅(jiān)決購(gòu)買正版軟件的一絲不茍從業(yè)精神，完成了從紀(jì)錄片特效制作到電影數(shù)字特效的成功轉(zhuǎn)型；再如華龍電影數(shù)字制作公司憑借著豐厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和市場(chǎng)資源站穩(wěn)了腳跟。這些都是我國(guó)實(shí)現(xiàn)影視特效的突破性發(fā)展的基石，也促成了《流浪地球》在科幻電影的創(chuàng)新和科技層面的成功。

《流浪地球》的科技創(chuàng)新和技術(shù)突破體現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)科學(xué)的執(zhí)著精神，也得益于其團(tuán)隊(duì)的精心制作與不懈探索。從特效制作的數(shù)量上看，《流浪地球》整部影片一共有2003個(gè)視效鏡頭，其中75%的特效由國(guó)內(nèi)影視特效制作公司MORE VFX完成，德國(guó)和韓國(guó)特效團(tuán)隊(duì)的部分僅占25%。對(duì)于科幻電影觀影效果而言，影視特效意義重大。從影片制作質(zhì)量上看，《流浪地球》在我國(guó)特效電影史上可謂出類拔萃，無(wú)論是大氣磅礴的冰封地表奇觀，還是絢麗宏偉的太空景觀，亦或熙熙攘攘的地下城景，每個(gè)畫面都經(jīng)得起玩味與考量?！读骼说厍颉返奶匦Э偙O(jiān)郜昂表示，在特效制作中，精確到每一個(gè)細(xì)節(jié)才能使畫面有真實(shí)質(zhì)感，例如在風(fēng)雪交加的地表上，漫天白雪落在人的頭盔上會(huì)彈起一定弧度再落下，這種雪花與救援隊(duì)員外形產(chǎn)生互動(dòng)的細(xì)節(jié)使得畫面更真實(shí)。《流浪地球》的成功證實(shí)了我國(guó)特效發(fā)展水平已突破原有的技術(shù)水平，其特效制作的完整性和獨(dú)立性標(biāo)志著中國(guó)影片在制作上達(dá)到了新的高度，彰顯了我國(guó)的大國(guó)綜合實(shí)力。

二、中國(guó)元素的合理植入

在對(duì)國(guó)外科幻電影進(jìn)行學(xué)習(xí)和借鑒之余，《流浪地球》還積極探索中國(guó)本土文化，巧妙將各種中國(guó)元素植入到影片中，形成了具有鮮明民族特色的科幻影片風(fēng)格。在影片主題上，《流浪地球》是一部典型的中國(guó)特色的新主流電影，明確弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀和傳遞正能量。在此之前中國(guó)已有成熟的新主流電影如《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》等，但是對(duì)于科幻題材的新主流電影而言，《流浪地球》可謂開山之作。

從影片視覺(jué)效果上看，《流浪地球》成功塑造了許多標(biāo)志性的中國(guó)元素，例如中國(guó)式人物形象、中國(guó)城市特征以及中國(guó)自然景觀在影片中都有具體的各種表現(xiàn)。影片開場(chǎng)描繪的未來(lái)地下城中，穿著中國(guó)風(fēng)校服的韓朵朵、穿著工裝服的劉啟以及戴著粗金鏈、一身混混裝扮的一哥，三人追逐在具有北京特色的“胡同”的街道中，在這樣具有鮮明中國(guó)風(fēng)格的場(chǎng)景中塑造出鮮活的中國(guó)式人物形象。此外，由于《流浪地球》影片時(shí)間定位在尚不久遠(yuǎn)的17年后，因此人們?nèi)匀槐Ａ糁F(xiàn)有的生活方式，他們愛(ài)吃餃子愛(ài)擼串，熱衷于打麻將、游戲機(jī)、舞龍舞獅等各種娛樂(lè)方式，將中國(guó)城市文化中市井風(fēng)情的一面表現(xiàn)得淋漓盡致。中國(guó)式的視覺(jué)特效不僅體現(xiàn)在熙熙攘攘的地下城中，在冰封的地表上也能看到中國(guó)式的自然景觀，例如當(dāng)救援隊(duì)的運(yùn)載車經(jīng)過(guò)山東時(shí)，其地貌就參照山東的山體地貌進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，以泰山為核心意象建造出同樣山型、高度的山脈以反映出山東的景觀特色。

總體而言，《流浪地球》極力保持中國(guó)元素，力圖使觀眾看到獨(dú)一無(wú)二的“中國(guó)風(fēng)”科幻影片。雖然早已習(xí)慣好萊塢大片的國(guó)內(nèi)觀眾可能不太接受這種表達(dá)形式，但這種接地氣的中國(guó)元素的確是導(dǎo)演及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)精心考量而創(chuàng)作出來(lái)的，也體現(xiàn)出中國(guó)科幻片區(qū)別于好萊塢科幻片的文化亮點(diǎn)。例如，影片中穿著校服的韓朵朵坐在充滿懷舊風(fēng)的教室里，其中仍然用著黑板和木質(zhì)桌椅，學(xué)生們一遍遍朗誦著“希望是什么”。這種懷舊場(chǎng)景在現(xiàn)代都很少見(jiàn)，更何況是在未來(lái)17年后的地下城中。顯然，這種懷舊場(chǎng)景是制作團(tuán)隊(duì)刻意為之的創(chuàng)作策略，是為影片思考“希望是什么”做鋪墊，同時(shí)也是通過(guò)未來(lái)人對(duì)以往生活的緬懷讓觀眾產(chǎn)生更多共鳴。這正是國(guó)產(chǎn)科幻影片獨(dú)創(chuàng)的敘事風(fēng)格，也是其區(qū)別好萊塢科幻電影的獨(dú)特標(biāo)志。

三、文化價(jià)值的中國(guó)式表達(dá)

一部科幻電影要想成為里程碑式作品，光有技術(shù)上的突破和創(chuàng)新是不夠的，還必須包含普世性的文化價(jià)值體系?！读骼说厍颉啡谌肓思w主義情懷、家國(guó)情懷和“人類命運(yùn)共同體”等相關(guān)文化，反映的思想觀念具有不同于西方的中國(guó)本土文化特色，表現(xiàn)了中國(guó)特有的文化價(jià)值觀。

首先，《流浪地球》這部影片具有鮮明的集體主義情懷。所謂的集體主義，指的是將集體利益優(yōu)先于個(gè)人利益的價(jià)值觀念和行為準(zhǔn)則。中國(guó)人鮮明的集體主義價(jià)值觀來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)文化以及社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的浸染?？v觀中國(guó)五千年歷史文化，以血緣人倫關(guān)系為基礎(chǔ)的儒家思想占據(jù)主導(dǎo)地位，而儒家思想最崇尚的文化核心則是“孝”，“孝”字體現(xiàn)在孝敬父母、祖父母、高祖父母，一脈相承，世代相傳。同時(shí)孝敬還可以衍生為尊敬叔伯、善待兄弟、尊夫愛(ài)妻，促使中國(guó)注重血親關(guān)系。對(duì)于非家庭譜系中的“孝道”則體現(xiàn)在忠君愛(ài)師、尊敬父老鄉(xiāng)親，形成中國(guó)社會(huì)復(fù)雜的宗法倫理關(guān)系，構(gòu)成盤根錯(cuò)節(jié)的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。因此，不難理解《流浪地球》中，在地球面臨危機(jī)的最后一刻，每個(gè)中國(guó)人心中心心念念的都是他人和集體，例如，劉培強(qiáng)、劉啟、韓子昂血濃于水的親情，隊(duì)長(zhǎng)王磊遠(yuǎn)赴杭州只為救自己妻兒，等等。此外，集體主義也是社會(huì)主義道德的基本準(zhǔn)則，即集體利益高于個(gè)人利益?！读骼说厍颉分袆?、王磊等一行人用氫氣燃燒反推動(dòng)力從而推動(dòng)地球離開木星，完成了犧牲小我、成就大我的升華，就是典型的集體主義精神的充分體現(xiàn)。《流浪地球》與好萊塢電影中的個(gè)人主義情懷有著本質(zhì)差別，個(gè)人主義反映的是美國(guó)文化中自我?jiàn)^斗、自我成功、自我實(shí)現(xiàn)的價(jià)值觀。

其次，《流浪地球》這部影片體現(xiàn)了強(qiáng)烈的家國(guó)情懷。家國(guó)情懷是中國(guó)人從古至今的精神內(nèi)核，是在中國(guó)傳統(tǒng)文化教育中形成的價(jià)值追求?！读骼说厍颉酚幸饪坍嬐患易宓娜宋?，父親劉培強(qiáng)對(duì)家人抱有執(zhí)著的想念，外公韓子昂寧愿犧牲自己也要保護(hù)孫子劉啟和孫女韓朵朵的安全，雖然劉啟一直不理解父親離開的苦衷，但是最后關(guān)頭還是認(rèn)同父親，兩人加入“流浪地球”計(jì)劃當(dāng)中?！傲骼说厍颉庇?jì)劃本是一件不可能完成的事情，但是在所有人的不懈努力下最終成功。正如中國(guó)古代神話中的精衛(wèi)填海、愚公移山，這體現(xiàn)了中國(guó)人的不屈不撓、不畏艱險(xiǎn)的民族精神。

此外，《流浪地球》還體現(xiàn)出“人類命運(yùn)共同體”的杰出意識(shí)。習(xí)近平總書記提出的“人類命運(yùn)共同體”理念，將人類命運(yùn)與自然命運(yùn)看作一個(gè)整體，是針對(duì)人類未來(lái)發(fā)展所提出的中國(guó)道路與中國(guó)方案?！读骼说厍颉返墓适略O(shè)定在2075年太陽(yáng)急速衰老膨脹、即將耗盡能量的最后一刻，人類決定要帶著地球進(jìn)入另外一個(gè)星系，由于在逃逸的過(guò)程中能源不足以推動(dòng)地球進(jìn)入另外一個(gè)星系，人類將面臨終極生存問(wèn)題。盡管聯(lián)合國(guó)已命令放棄地球，但中國(guó)仍然不放棄，要帶著地球去流浪，通過(guò)團(tuán)隊(duì)合作成功拯救地球。營(yíng)救的過(guò)程中，劉培強(qiáng)、劉啟等人得到了聯(lián)合國(guó)的支持和世界友人的幫助，最終拯救了地球，人類才得以生存。帶著地球去流浪，體現(xiàn)的正是“人類命運(yùn)共同體”的思想構(gòu)建，也是影片最具有創(chuàng)新意義的價(jià)值體現(xiàn)。

注釋：

[1]李一鳴：《〈流浪地球〉：中國(guó)科幻大片的類型化奠基》，《電影藝術(shù)》，2019年第2期。

[2]饒丹：《〈流浪地球〉：讓中國(guó)科幻電影不再“流浪”》，《湖南日?qǐng)?bào)》，2019年2月22日第14版。

[3][4]劉小冬、蘇洋：《打造中國(guó)科幻大片的視效景觀——與視效主創(chuàng)談〈流浪地球〉的特效創(chuàng)作與實(shí)現(xiàn)》，《電影藝術(shù)》，2019年第2期。

[5]陳桐生：《中國(guó)集體主義的歷史與現(xiàn)狀》，《現(xiàn)代哲學(xué)》，1999年第4期。