·喬嘉瑞

成立于1960年的云南京劇院，是中國京劇界的一支勁旅，是既具有深厚的傳統(tǒng)京劇文化底蘊(yùn)，又具有銳意改革勇力和創(chuàng)新精神的一支生力軍。它與北京的京劇院團(tuán)和上海的京劇院團(tuán)鼎足而三，統(tǒng)領(lǐng)著京劇藝術(shù)的風(fēng)騷，引領(lǐng)著京劇藝術(shù)的發(fā)展。以關(guān)肅霜為代表的演員陣容，包括劉奎官、金素秋、裘世戎、徐敏初、梁次珊、高一帆、劉美娟、賈連城、夏韻秋、程靜華等，生旦凈丑，行當(dāng)整齊；技藝精湛，欽譽(yù)劇壇。流派代表劇目和創(chuàng)新劇目《通天犀》《扈家莊》《盜庫銀》《盜御馬》《白門樓》《醉韋》《伯牙碎琴》《白蛇傳》《戰(zhàn)洪洲》《謝瑤環(huán)》《多沙阿波》《黛諾》等，可稱之是對京劇傳統(tǒng)流派的傳承發(fā)展與創(chuàng)新，有的劇目則代表著當(dāng)時(shí)京劇發(fā)展的前沿水平和最高水平。如此藝術(shù)如此團(tuán)，高峰正勇攀。

可是，十年浩劫，全國動(dòng)亂，歷史大倒退。有一首白族民歌是這樣唱的：“十年只聽烏鴉叫，不聽鳥唱歌。”云南京劇院同全國文藝界一樣，陷入了劫難的深淵。且不要奢談什么藝術(shù)創(chuàng)新、事業(yè)發(fā)展，不少同志連為人民服務(wù)的權(quán)利都喪失了。1976年10月黨中央一舉粉碎了“四人幫”，結(jié)束了十年動(dòng)亂，緊接著，1978年12月具有劃時(shí)代意義的黨的十一屆三中全會勝利召開了，全會撥亂反正，扭轉(zhuǎn)乾坤。從此我國進(jìn)入到了以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的改革開放社會主義新時(shí)期。而正是四十年前改革開放的春風(fēng)吹綠了文藝的百花園，云南京劇院踏著時(shí)代的鼓點(diǎn)，既煥發(fā)了青春，又實(shí)現(xiàn)了發(fā)展。

《鐵弓緣》引領(lǐng)風(fēng)騷。十一屆三中全會后，云南京劇院正式更名為云南省京劇院。而在業(yè)務(wù)建設(shè)上具有重要意義的一件大事就是拍攝彩色戲曲電影《鐵弓緣》。《鐵弓緣》是云南京劇領(lǐng)軍人物關(guān)肅霜的代表作，也是關(guān)肅霜的成名作，自1948年關(guān)肅霜在長沙首演該劇以來，一直常演常盛，經(jīng)久不衰。長期以來她與合作者反復(fù)加工修改提高該劇，使之成為一出最能體現(xiàn)關(guān)肅霜舞臺藝術(shù)底蘊(yùn)的經(jīng)典劇目。20世紀(jì)60年代初期，當(dāng)云南京劇聲名鵲起，關(guān)肅霜超凡絕倫的演技傾倒長城內(nèi)外大江南北的廣大觀眾時(shí)，文化部電影局就決定為關(guān)肅霜拍攝一部舞臺戲曲影片，借以推廣普及宣傳她的舞臺藝術(shù)，其中當(dāng)然具有保留借鑒研究之意。接受執(zhí)導(dǎo)這個(gè)拍攝任務(wù)的是集編導(dǎo)演于一身的著名電影藝術(shù)家崔嵬先生。經(jīng)與云南省宣傳文化部門領(lǐng)導(dǎo)和京劇院的領(lǐng)導(dǎo)及有關(guān)編導(dǎo)反復(fù)討論后，崔嵬導(dǎo)演在《楊八姐智取金刀》《楊排風(fēng)》《鐵弓緣》《白蛇傳》這幾出關(guān)肅霜的代表劇目中精挑細(xì)選，最后確定《楊排風(fēng)》與《鐵弓緣》二選其一。當(dāng)時(shí)崔嵬導(dǎo)演剛剛執(zhí)導(dǎo)完成了京劇名家李少春的彩色戲曲影片《野豬林》，此影片一出，轟動(dòng)劇壇，眾人交口稱贊。而關(guān)肅霜和李少春一樣是杰出的文武全才流派的代表，他們倆一生一旦為全國的年輕戲曲演員樹立起了兩面光輝的旗幟。如能趁熱打鐵，為關(guān)肅霜拍攝一部彩色戲曲影片，那將是新中國戲曲電影發(fā)展史上梨園雙星一時(shí)瑜亮的輝煌一章。但終因“京劇革命”和“十年浩劫”的到來而撂淺了！

十一屆三中全會開啟了歷史的新篇章，思想大解放，文藝大解放，云南省京劇院的藝術(shù)青春徹底煥發(fā)了，關(guān)肅霜迎來了藝術(shù)生命的又一春天！《鐵弓緣》的拍攝不僅被提上議事日程，而且作為北京電影制片廠向建國30周年的獻(xiàn)禮片也倍受重視。該片由著名電影導(dǎo)演陳懷愷執(zhí)導(dǎo)（是時(shí)崔嵬導(dǎo)演已逝世多年）。這是十一屆三中全會后云南京劇界的一件大事，更是云南藝術(shù)界的一件盛事。省宣傳文化部門領(lǐng)導(dǎo)高度重視，全力配合北京電影制片廠拍攝。該劇的劇本改編和舞臺導(dǎo)演系我省京劇名家張寶彝，根據(jù)陳懷愷導(dǎo)演提升主題的指導(dǎo)思想，我省知名編劇楊桐也作為張寶彝先生的副手參加了劇本改編，同時(shí)音樂唱腔也在舞臺演出的基礎(chǔ)上進(jìn)行了豐富完善和創(chuàng)新。緊張的拍攝終于在1979年10月前完成。是云南京劇人向建國30周年的一份獻(xiàn)禮。

影片一經(jīng)放映，獲得了巨大的成功。劇本主題突出了平反冤假錯(cuò)案，很有時(shí)代精神、文學(xué)性也進(jìn)一步提高，音樂唱腔更加流暢明快和動(dòng)人，演員陣容十分整齊。高一帆飾匡忠，梁次珊飾石倫，賈連城飾石須龍，關(guān)肅娟飾陳母，李春仁飾王元龍，張占元飾關(guān)伯，董瑞堃飾王富剛，楊潔飾關(guān)月英，生旦凈丑人人出彩，尤其是關(guān)肅霜在劇中忽男忽女，亦生亦旦，允文允武的生動(dòng)表演更是令觀眾拍案叫絕。同時(shí)該劇把1963年關(guān)肅霜首創(chuàng)的“靠旗挑槍”這高難技藝自然貼切地穿插在劇情中，用電影的傳播形式普及到全國，一時(shí)間靠旗挑槍成了全國戲曲界武旦刀馬旦演員的必修技藝，而“關(guān)肅霜”三字也成了文武全才旦行演員的代名詞。

記得《鐵弓緣》電影放映后，在人們驚呼關(guān)肅霜的非凡演技同時(shí)，也有不少觀眾致信云南省京劇院，用驚疑的口吻詢問影片中的陳秀英扮演者是不是關(guān)肅霜一人？武戲是不是有替身演員？京劇院領(lǐng)導(dǎo)均一一作了答復(fù)。由此可見關(guān)肅霜的超一流技藝。

應(yīng)該說《鐵弓緣》引領(lǐng)風(fēng)騷，不僅指的是關(guān)肅霜的全能藝術(shù)水平引領(lǐng)著當(dāng)時(shí)京劇旦行的表演藝術(shù)風(fēng)騷，當(dāng)然這是最根本的。就《鐵弓緣》一劇對京劇傳統(tǒng)劇目的傳承發(fā)展和推陳出新而言，也引領(lǐng)著當(dāng)時(shí)京劇藝術(shù)的風(fēng)騷。1980年該劇不負(fù)眾望榮獲第三屆中國電影“百花獎(jiǎng)·最佳戲曲片獎(jiǎng)”。《鐵弓緣》電影的拍攝成功，標(biāo)志著關(guān)派藝術(shù)的橫空出世，沒有改革開放就沒有關(guān)肅霜舞臺藝術(shù)和云南省京劇院的浴火重生。

《佤山霧》別開生面。1979年是十一屆三中全會后的開局之年。也是云南省京劇院藝術(shù)大發(fā)展的開局之年。這一年不僅拍攝了《鐵弓緣》，而且自創(chuàng)的現(xiàn)代題材劇目《佤山霧》也入選參加文化部舉辦的建國30周年獻(xiàn)禮演出。該劇由我省著名編劇王紹志創(chuàng)作，我省京劇名家梁先慶和蘇保昆執(zhí)導(dǎo)，關(guān)肅霜和她的學(xué)生鈺存領(lǐng)銜主演。主要演員有梁漢森、高嶠、潘鐵錚、蘇保京等。為什么是關(guān)肅霜和她的學(xué)生鈺存領(lǐng)銜主演呢？其中有這樣一段插曲：《佤山霧》一劇描寫和揭示的是七十年代初期云南邊疆現(xiàn)實(shí)生活所經(jīng)歷的歷史性浩劫的一幕，通過邊境上人民群眾的“一來一往”，揭露了極“左”路線推行的“政治邊防”路線分裂群眾，破壞生產(chǎn)，搞亂邊疆的罪行，同時(shí)歌頌了葉娘和高隊(duì)長等人穩(wěn)定邊疆，建設(shè)邊疆，與錯(cuò)誤路線做斗爭的歷史功績。初演時(shí)由鈺存飾演葉娘。當(dāng)時(shí)關(guān)肅霜正率團(tuán)赴滇南慰問自衛(wèi)反擊的中國人民解放軍，同時(shí)積極準(zhǔn)備《鐵弓緣》的拍攝。

為選調(diào)參加文化部舉辦的建國30周年獻(xiàn)禮演出劇目，時(shí)任文化部副部長的吳雪同志在昆明看了《佤山霧》后，認(rèn)為這是一個(gè)反映現(xiàn)實(shí)的好作品，決定調(diào)進(jìn)北京，并提出由關(guān)肅霜飾演葉娘一角。當(dāng)時(shí)剛剛粉碎“四人幫”不久，進(jìn)京獻(xiàn)禮演出的各地京劇院團(tuán)大都以新編歷史劇和整理改編的傳統(tǒng)劇目居多，現(xiàn)實(shí)題材的京劇劇目非常少，《佤山霧》進(jìn)京無疑具有積極的意義，同時(shí)在撥亂反正，剛剛獲得思想大解放的那段時(shí)期，人們對生產(chǎn)于“文革”中的所謂“樣板戲”十分反感，《佤山霧》等現(xiàn)實(shí)題材的京劇為建國30周年獻(xiàn)禮，這無疑是從實(shí)踐上對“樣板戲”的“三突出”等創(chuàng)作理論的有力否定，其意義十分深遠(yuǎn)。而由享譽(yù)劇壇的一代名家關(guān)肅霜任主演，對全國的戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作，將是一種極大的促進(jìn)。關(guān)肅霜愉快地接受了這個(gè)任務(wù)，《鐵弓緣》拍攝一結(jié)束，便立即投入到《佤山霧》的排演之中。

關(guān)肅霜飾演的葉娘，唱做念打俱佳，充分展示了她的藝術(shù)功力。劇中有一場路劫的戲，反動(dòng)惡勢力派劫匪追殺葉娘，欲用繩索將葉娘擒住，關(guān)肅霜與編導(dǎo)精心設(shè)計(jì)了一段繩索的開打，繩索幾次纏身，她幾番閃展騰挪，繩索如利劍劈來，她翻身下腰閃過，每每演到這里，觀眾必然報(bào)以熱烈的掌聲。劇中還有一大段反二黃散板轉(zhuǎn)慢板的成套唱段“傷心話出口難留”。關(guān)肅霜唱得委婉柔韌，凄楚哀怨，十分動(dòng)人。該劇是獻(xiàn)禮演出中唯一一出少數(shù)民族題材現(xiàn)代戲，評論會上評論家們一致認(rèn)為，在各地院團(tuán)恢復(fù)上演傳統(tǒng)戲的大氛圍中，云南團(tuán)創(chuàng)演民族現(xiàn)代戲別開生面，勇氣可嘉。著名戲曲理論家郭漢城先生更是在《中國戲劇》上評論該劇是“一出好戲”。獻(xiàn)禮后評獎(jiǎng)，《佤山霧》被評為“演出一等獎(jiǎng)”。

《鍘判官》突破禁區(qū)。京劇《鍘判官》又名《探陰山》，是一出傳統(tǒng)的京劇連臺本戲，寫包公到陰曹地府沖破重重阻力平反冤案的故事。中華人民共和國成立后為凈化舞臺，此劇被列為禁戲。后在“戲改”的過程中，經(jīng)上海新民京劇院的李寶魁和上海京劇院的劉夢德改編整理，著力刻畫包公的清官形象，把五、六本的連臺本戲集中成三個(gè)多小時(shí)的本戲，收到很好的效果，1956年此劇被文化部解禁，多個(gè)省市的劇團(tuán)相繼搬演。但1963年以后，隨著京劇革命的興起和“文革”的到來，別說是《鍘判官》這樣寫陰曹地府的戲被嚴(yán)禁，凡寫古代生活的劇目均被趕下了舞臺。京劇和整個(gè)中華戲曲在只許演革命現(xiàn)代戲的錯(cuò)誤主張指導(dǎo)下道路越來越窄。粉碎“四人幫”后，傳統(tǒng)劇目逐步開禁，但鬼戲仍是人們心目中的禁區(qū)之一。

1980年在改革開放的巨大動(dòng)力推動(dòng)下，云南省京劇院以“摸著石頭過河”的探索精神，決定排演《鍘判官》。采用的劇本就是上海京劇院李寶魁和劉夢德的改編本，由于劇本太長，需三個(gè)半小時(shí)才能演完，于是公推我擔(dān)任劇本的移植整理工作。實(shí)際上就是刪繁就簡進(jìn)行壓縮。當(dāng)時(shí)劇中的包公由著名銅錘花臉劉萬選飾演，判官由著名架子花臉張占元飾演，柳金嬋由梅派青衣王玲飾演，油溜鬼由名丑魏剛飾演，五殿閻羅秦廣輝由我飾演，執(zhí)導(dǎo)本劇的是導(dǎo)演新秀張樹勇。

緊張的排練完畢后進(jìn)行彩排審查，來審查的領(lǐng)導(dǎo)是當(dāng)時(shí)的省文化局局長王以中，主管藝術(shù)的副局長楊明，以及京劇院的領(lǐng)導(dǎo)葉康華、金素秋、劉美娟等人。當(dāng)時(shí)劇組的同志都捏著一把汗，生怕通不過，更怕被扣上為鬼戲張目的帽子。王以中同志很謙虛，他請楊明同志先講。楊明同志的第一句話就是“這是一出好戲，完全可以上演！”此言一出，會場沸騰了，我們提著的心也踏實(shí)下來了。楊明同志接著表述了這樣的觀點(diǎn)：一切用馬克思主義的立場觀點(diǎn)和方法創(chuàng)作的分析、解剖、反映古代生活的作品，都是對人們進(jìn)行歷史唯物主義教育的理論教材和生活教材，政治經(jīng)濟(jì)作品是這樣，小說是這樣，戲曲當(dāng)然也是這樣。并強(qiáng)調(diào)這是一個(gè)不怕鬼的故事，寫鬼實(shí)際是寫人，有一定的教育意義。

過了領(lǐng)導(dǎo)的審查關(guān)，下一步就是加工提高與觀眾見面的事宜了。當(dāng)時(shí)王以中局長和京劇院黨委書記葉康華同志提出這樣一個(gè)問題：劇中有這樣一段情節(jié)，包公下到陰曹地府，探出了柳金嬋的冤情，要求重審，這便與五殿閻羅秦廣輝產(chǎn)生了矛盾，于是二人發(fā)生了激烈的爭論，秦廣輝理屈詞窮只得唱道：“陰曹情地府事不用你管”。包公回敬道：“宋王爺他封我陰陽二官”。王、葉二位領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為當(dāng)前正在深刻總結(jié)“文革”的歷史教訓(xùn)，而“宋王爺他封我陰陽二官”這句唱詞封建色彩太嚴(yán)重，依然依靠封建王朝的最高統(tǒng)治者解決矛盾很不妥，建議我重改一句唱詞。于是如何改好這句唱詞我不斷地思索……第二天副院長金素秋見到我說道：“小喬，王、葉二位領(lǐng)導(dǎo)提議改的那句唱詞我琢磨了一句你看如何，秦廣輝不是說：陰曹情地府事不用你管嗎？包公這樣回他：包龍圖平冤獄入地上天！”當(dāng)時(shí)黨中央正在平反冤假錯(cuò)案，這句唱詞切合時(shí)代，很有現(xiàn)實(shí)意義，我急忙說道：“很好！很好！謝謝您！”“包龍圖平冤獄入地上天！”這句詞真是好，每當(dāng)劉萬選老師飾演的包公唱到此句，觀眾必然報(bào)以熱烈的掌聲。由于此劇既突破了禁區(qū)，又具有現(xiàn)實(shí)意義，連演一月有余場場客滿。緊接著京劇院的程派名家夏韻秋把曾被禁演的程派名劇《鎖麟囊》也搬上了舞臺，且深受好評。

云南團(tuán)享譽(yù)西歐。乘改革開放春風(fēng)崛起的云南省京劇院，是一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的院團(tuán)，精湛的藝術(shù)技藝，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈枧_作風(fēng)，虎虎有生氣的推陳出新精神，受到中央的高度重視。1980年受中央派遣云南省京劇團(tuán)作為文化交流代表團(tuán)訪問了法國、意大利、奧地利、瑞士、列支敦士登等西歐五國。此次出國，領(lǐng)銜主演為關(guān)肅霜，主要演員有高一帆、賈連城、楊勇斌、韓復(fù)香、李春仁等。出訪的劇目有《戰(zhàn)洪州》《盜庫銀》《盜仙草》《金錢豹》《拾玉鐲》《秋江》《三岔口》《雁蕩山》《打焦贊》等，可以看出為便于交流和普及，劇目以熾熱火爆的武戲，載歌載舞的歌舞劇和富于生活情趣的輕快小戲?yàn)橹鳌＿@是改革開放后為數(shù)不多的代表國家出訪的京劇院團(tuán)，任務(wù)光榮也艱巨。演出團(tuán)先后在法國的里昂、巴黎、雷恩；意大利的羅馬、巴勒莫；奧地利的維也納；瑞士的蘇黎士、伯尼爾、日內(nèi)瓦；列支敦士登的瓦杜茲等五國十一個(gè)城市，演出了六十八場，觀眾達(dá)十五萬人次。所到之處，深受西歐人民的歡迎，表現(xiàn)出了他們對中國傳統(tǒng)京劇的深切愛好。

巴黎人民對中國京劇并不陌生。1955年、1958年和1964年，中國京劇和昆曲曾在巴黎演出過，掀起了“中國熱”。時(shí)隔十六年之后，云南團(tuán)又到這里演出，《法蘭西晚報(bào)》是這樣評論的：“你不了解中國人，多么重要喲！五分鐘之后，你就有印象去談?wù)撍麄儯@就是京劇的顯著奇跡?！辈①潛P(yáng)“京劇再度轟動(dòng)巴黎”。

在巴黎的首場演出，法國總理巴爾，參議院議長波埃、副議長舒曼、文化部長萊卡、巴黎市長希拉克等政府官員連同觀眾一千余人出席觀看。演出剛結(jié)束，會議大廈董事長便上臺祝賀演出成功，他告訴云南團(tuán)大廈建成使用六年來，第一次有這么多政要來看演出。而法國著名歌唱家米海爾·瑪?shù)蠆W則說：“看了你們的演出，就像巴黎出了太陽一樣?！卑屠枥鲜顷幪?，一出太陽，人們就外出游玩。她以此來比喻巴黎觀眾熱愛中國京劇的熾熱程度，真令人感動(dòng)。法國電視一、二、三臺和各報(bào)的記者數(shù)十名，每場都在前臺攝影，后臺采訪，并拍攝了演出進(jìn)行了深入的報(bào)道，讓巴黎人民進(jìn)一步了解云南團(tuán)的演出，同時(shí)巴黎科研中心戲劇音樂研究所還為這次演出舉行了京劇藝術(shù)座談會，從東西方戲劇藝術(shù)的差異和共同點(diǎn)進(jìn)行了廣泛深入的交流。

《金錢豹》是一出按傳說和演義小說編寫的傳統(tǒng)京劇武戲，原劇中孫悟空武藝不及金錢豹，只得搬來天兵天將助陣將金錢豹擒拿。這次出國演出重新整理，改為孫悟空與豬八戒、沙僧團(tuán)結(jié)協(xié)作，打敗了金錢豹，救出了被金錢豹擄去的小姐。這個(gè)戲被法國隆布羅索演出公司的老總認(rèn)為是西方觀眾最易看懂的一個(gè)劇目。瑞士蘇黎世的市長維德邁爾抱病看了這出戲。他感慨地說：“劇中的金錢豹，可惡可憎，但人們聯(lián)合起來與之斗爭，善者勝，惡者敗。此劇意義深刻。現(xiàn)今世界上，也有金錢豹威脅人類安全，所以各國人民要聯(lián)合起來，打擊金錢豹的氣焰。在這一點(diǎn)上，瑞中友誼更有必要，我們應(yīng)當(dāng)聯(lián)合起來，為在地球上鏟除金錢豹，維護(hù)人類的和平生活而努力?！边@是文化的傳播，也是心靈的溝通。

此次出訪云南團(tuán)認(rèn)真執(zhí)行中外文化交流的任務(wù)，始終注意廣交朋友，政府官員固然有接觸，但更多的是接觸旅館服務(wù)員，劇場燈光工人、駕駛員、教師、新聞?dòng)浾叩绕胀üぷ魅藛T，增進(jìn)了兩國人民之間的友誼和相互了解。如在羅馬歌劇院演出時(shí)，一個(gè)叫瑪爾切娜的女化妝師，多次放棄休息時(shí)間，為劇團(tuán)燒開水、打掃衛(wèi)生，劇團(tuán)與華僑聯(lián)歡，她也主動(dòng)去幫忙。臨別時(shí)她還編織了三頂毛線帽，送給了關(guān)肅霜和另外兩位演員。又如瑞士友好人士庫克斯，系大學(xué)教授兼記者，曾多次訪問我國，1955年在巴黎第一次看到京劇后，就迷上了京劇。此次演出團(tuán)到達(dá)蘇黎世以前，他精心收集材料，撰寫并發(fā)表了介紹京劇的文章，為蘇黎世人民了解京劇作了普及和宣傳工作。劇團(tuán)到達(dá)后，又多次來看戲，為劇團(tuán)拍攝了很多彩色劇照，盛情邀請劇團(tuán)同志到他家做客，還把他訪問我國時(shí)分別拍攝的周恩來總理和鄧小平同志的照片送給了劇團(tuán)的高一帆同志。友誼之情令人難忘。

無論是在巴黎還是在羅馬，也無論是在維也納還是蘇黎世，抑或是在列支敦士登公國的首都瓦杜滋，云南團(tuán)每到一地，都以精湛的技藝和良好的舞臺風(fēng)貌令觀眾由衷稱贊，西歐再一次興起了中國京劇的熱潮。對此關(guān)肅霜院長深有感慨地說：“我們這次出訪，向西歐人民介紹了中國傳統(tǒng)京劇，通過藝術(shù)交流，促進(jìn)人民友誼。在思想和藝術(shù)上受到了很好的鍛煉。我更加感到京劇革新、發(fā)展，不僅在國內(nèi)，而且在國際上都有積極的影響。我們要勤于實(shí)踐，勇于探索，不斷豐富上演劇目，為新時(shí)期的文化建設(shè)多做貢獻(xiàn)。”

表演技藝和舞臺風(fēng)貌引領(lǐng)風(fēng)騷，劇目推陳出新且突破禁區(qū)，對外交流為國爭光，改革開放的思想路線和文藝政策，使云南京劇如坐春風(fēng)，實(shí)現(xiàn)了新的發(fā)展與繁榮。