屈林夕

引言

室內(nèi)空間光環(huán)境的藝術效果建立在功能之上。在考慮采光的功能需求后，設計師應該將光環(huán)境的照明效果與藝術效果進行結合。在這個過程中，不存在某種采光、照明方案的絕對優(yōu)勢，也不存在絕對的范式，因為不同空間、不同人群的特點與要求都是不同的。優(yōu)秀的設計師應當合理運用各種采光、照明手段進行空間設計，而不是單一選擇、感性偏好。

一、光環(huán)境的基本要素

不論從二維還是三維設計的角度出發(fā)，光源的基本單位都是由點、線、面構成的。在光環(huán)境的實際設計中，設計師往往會使用多種光源進行組合從而產(chǎn)生更為豐富、立體的效果。比如鐳射燈、聚光燈等單體照明設備作為最基本的點光源，其覆蓋面積較小且集中，在商店櫥窗、藝術展覽館、博物館、臥室、茶室等場所中可以使觀賞者的焦點投射在固定客體上，通過側光、頂光、逆光等投射方式營造出平靜、優(yōu)雅的氣質(zhì)。

線光通常表現(xiàn)指示、引導、連接等效果，往往給人極強的秩序感，風格比較嚴肅、莊嚴，比如辦公場所、教室、圖書館等較為嚴肅的公共場合。而斜光則更能體現(xiàn)設計師的個性和意志，能表現(xiàn)出更強的空間性和節(jié)奏性，往往適合更具人文或藝術氣息的場所，比如演唱會、發(fā)布會等。

面光則具有特定的形狀，更能適應室內(nèi)空間的需求。光源可以被設計成各種形狀的光帶、光環(huán)、光板，放置于天花板光槽、室內(nèi)吊頂、透明地板層、主題墻等位置，有極強的裝飾作用。對設計師而言，面光可以輕松地體現(xiàn)主題，也能更好地兼容幾乎所有的場景，在網(wǎng)吧、酒吧等對光線需求較為克制，但對空間主題要求比較明顯的空間中成為設計師的最愛。

從采光來源看，存在自然光源和人造光源兩種基本形態(tài)。對人類本身而言，自然光源更為親切、舒適，過于強烈、人工的光源都會讓人感到不適甚至不安。自然光也就成為評價光源是否合理的標準，最為普及的日光燈就是在模擬陽光。而玻璃窗、玻璃墻、玻璃門可以更好的配合自然光，讓原本被不透明材料包圍的空間接受盡可能多的光照。但過多的玻璃也使空間缺少人員的隱私感和安全感，過度的玻璃窗、玻璃墻裝飾也造成大量光污染，所以對玻璃的使用也要符合人類生活習慣和場所的具體需要。

與自然光相比，人造燈種類豐富，功能強大，適用于各種不同的場所，并且在技術的推動下也越來越高效環(huán)保，經(jīng)濟便利。暖色燈其柔和、復古的特點適合舒適、有個性、慢節(jié)奏的空間，例如臥室、咖啡館、餐廳等。但目前應用最廣泛地還是日光燈，亮度強且耗電較低，在當今生活中的運用更為廣泛，如教室、圖書館、辦公室、會議室等。

二、室內(nèi)空間光環(huán)境的藝術效果

從采光手段來看，室內(nèi)空間的光環(huán)境主要分為自然光源和人造光源。

自然光源空間往往取決于建筑朝向、空間環(huán)境，準確的說就是根據(jù)不同的環(huán)境與需求合理安排采光口的位置與數(shù)量，在保證自然光充足的條件下，滿足人們的正常生活與工作需求。優(yōu)秀的自然光會合理運用陽光的自然屬性，打造更為開闊明亮的視野，給人開放、平等的感受。如在美術館的大廳、酒店的大堂，大面積的玻璃墻讓人視線開闊，甚至通過光影效果體現(xiàn)空間的歷史性、時間性，而博物館、展館則要盡可能減少光照對展品的損傷，往往避免自然光的投入。

人造光源則具有更大的靈活性、可控性，人類可以根據(jù)自己的需求喜好營造出千變?nèi)f化的藝術效果。通過安排光源角度，人們可以實現(xiàn)直接與間接照明、漫反射照明，以及局部照明與混合照明。對于圖書館、辦公室、教室等長時間需要光源的公共場所，一般氣氛比較嚴肅、理性、高效，直接照明與日光燈的組合更能滿足人們的需要。而休閑場所則更適合間接、散射照明，采用暖色的白熾燈或者LED燈營造舒適、和緩的空間感。

三、室內(nèi)空間光環(huán)境設計的價值

進入工業(yè)時代后，人工照明的重要性越來越明顯，甚至在很大程度上替代了自然光，我們的生活開始被人造光包圍、定義、隔離。當然，在實際的室內(nèi)環(huán)境設計上，無論是自然光還是人造光，暖光還是冷光，都應該以人的需求安排光源的數(shù)量、面積、角度和色彩，做到和而不同，相得益彰。

不同的空間對光環(huán)境及其藝術效果有不同的需求。在嚴肅、正式的場合使用昏暗的暖光燈會使人感到壓抑、懈怠，在私密、舒適的地方使用大量的白熾燈也會造成及其緊張的感覺，都違背了空間的功能與藝術需求，這要求設計師根據(jù)空間的功能、特點與主題，辯證、合理地打造既實用又充滿藝術感的光環(huán)境。